Художник, обманувший нацистов
Ему удалось обвести вокруг пальца Гитлера, Геринга и художественных экспертов подделками одного из самых искомых нацистами творцов Яна Вермеера. О феномене Ван Меергенера в этой статье.
О страсти Гитлера и Геринга к шедеврам мирового искусства говорилось в прошлой статье. Они жадно пополняли свою коллекцию все новыми и новыми ценностями. Но одним из самых желанных художников в коллекции стал Ян Вермеер. После себя он оставил всего 35 полотен (по крайней мере, столько ему приписывают), поэтому спрос на подобные редкости закономерен.
Главное действующее лицо этой истории - Хан Ван Меегерен. На момент начала Второй Мировой войны он уже был опытным художником, но критики таланта в нем не разглядели. Ван Меегерен создавал много подделок различных мастеров, но отличить их от руки истинного мастера не составляло труда. Но чем же объясним его дальнейший успех?
Как-то Герингу подвернулась картина Яна Вермеера (как ему казалось). Он давно вел охоту на его полотна, а Гитлер только раззадоривал его аппетит приобретая одну картину художника за другой. Находка оказалась не по карману даже рейхсмаршалу Германии, поэтому он выложил за нее 137 награбленных картин.
На полотне изображен Иисус с болезненным выражением лица, как на одной из ранее известных картин Яна Вермеера «Христос в Эммаусе», но дело в том, что это тоже подделка Меегерена . Помимо узнаваемых образов, подпись художника, потресканная краска. Герингу больше чем само искусство, нравилось обладание им, и до разбирательств в оригинальности полотна ему не было дела. Но как же подражателю, чье мастерство значительно уступает руке известного нидерландского живописца, удалось обмануть экспертов, считавших его полотна чуть ли не пиком творчества Яна Вермеера?
Тогда подделку выявляли наспиртованной тканью: если краска свежая, то она стиралась. Чтобы краска схватилась быстрее Хан ван Меегерен смешивал пигменты с бакелитом и запекал в печи. Затем он сворачивал затвердевший холст под разными углами, создавая трещины, имитирующие старину. После наносил повреждения, создавая работу реставраторам. И это поверх картин безызвестных художников 17-го века. Вот и весь рецепт утерянного шедевра великого мастера.
А дальше началось активное использование образа Иисуса: ван Меегерен создавал с ним все больше полотен, каждый раз прикладывая все меньше усилий, ведь продавались они с тем же успехом. Он даже перестал стирать с холстов оригинальные работы. Уже после войны рентгены смогут уличить в этом подражателя.
Ван Меегерен утверждал, что он хотел отомстить Гитлеру и Герингу за преступления против мира искусства, обведя их вокруг пальца. Кажется, достаточно благая цель. Он мог так и запомниться гением, обманувшем нацистов, если бы не одно «но», речь о котором пойдет ниже.
Уличить художника удалось по завершении войны. Вскрылось, что он продал рейхсмаршалу картину Яна Вермеера, что считалось сотрудничеством с нацистами, караемое смертной казнью. Тогда Ван Меергерен и признался, что продал не оригинал, а свою подделку. Ни о каком сотрудничестве и речи не могло идти: это месть жадным до власти фашистам, упивающимся своим богатством, а также миру искусства за то, что он его принижал. Вместо казни его приговорили к году тюрьмы как мошенника. Из зала суда художник вышел национальным героем, надувшем весь мир, обличившем мнимых экспертов, прикрывающихся вычурными эпитетами, упивающихся деньгами и своим статусом.
Вот только потом обнаружили интересные факты его биографии: в канцелярии Гитлера нашли книгу с рисунками художника, в которой была подпись: «Любимому Фюрреру». Правда о личности Ван Меергена заключается в том, что пока народ погибал от голода, он ходи по клубам, пировал на заработанные с поддельных картин деньги. Уловив в настроениях людей военную тревогу, трепет, страх, безнадежную веру в то, что скоро все будет хорошо, Ван Меерген и создавал свои подделки с ликом Христа, писал его таким же изможденным, уставшим, больным. Это спекуляция на чувствах, желание заработать и надежда, что его масштабный обман так и не вскроется, обеспечив ему безбедную жизнь.
