Что и не знала я что синестет
Как только я не называла свою работу и «Диссертация по чудесам» и еще наивно как-нибудь. Хрустальные зубы моих глупостей разбились о строгие научные факты в лабораториях Политеха. Там я в беседе со знакомым студентом озвучила основные «симптомы», на основе которых пишу доклад. Он обещал вспомнить как называется, «когда один орган чувств почему-то пробуждает другой и вместе они начинают творить магию». Магию творит — с и н е с т е з и я.
А я терзаема одним из ее типов (не буду пока останавливаться, в интернете много информации, но обладать этими свойствами только полдела: под лежачую синестезию высокое творческое действие не течет).
Прежде я уже интуитивно задавалась вопросом, а как жилось симфоническому дирижеру, Густаву Малеру, как ему коммуницировалось, если к оркестрантам приходилось обращаться c подобными формулировками: «Господа, здесь сыграйте голубее, а это место сделайте фиолетовым по звучанию».
До определенного момента я настойчиво, но не совсем верно твердила как заколдованная — я вижу звук, вижу звук! Но вижу я, выясняется, не "звук", а «слышу» зрением его артикуляционные свойства и ритмические последовательности в движении окружающих тел, частиц и жидкостей (даже если нет при этом звукового сопровождения).
В наслоении большого колличества движущихся сцен, проистекающих перед моими глазами одновременно, я вижу партитуру многоголосого произведения:
симфония для меня зрима (в конкретный день я увидела ее и осознала зрением раз и навсегда. опишу отдельно).
Отсюда и начинают складываться ключевые, хоть и черновые-еще — положения системы
Ниже проиллюстрирована моя неосведомленность раннего периода.
Запись на полях сообщает: «музыка удивительное явление, способное менять физическое свойство твердых предметов, превращать твердое в пластичное».
На верхней картинке играющий буквально слипся с вязким свойстом звука.
Его кисти, пальцами погруженные в это свойство, сплавились со ступенями звукоряда.
На второй клавиатура обостренно вздыбилась. Исполняй острым стеклом!
(даже опасным нахожу исполнять такое свойство звука).
Следующее полотно звукоряда расщепилось на шарики с хаотичными траекториями отскока. Тут сразу вопросы аналитического характера. Шарики: стекло, каучук, сталь, пластик, дерево? Полые или сплошные? От какой поверхности отскочили? Их много? Отскочили на паркет или в траву — затухание «звука» в финале их движения — какое?
Последней картинкой лениво не-до-зафиксировано что-то про большое и маленькое.
*
В академии как раз пришло время знакомиться со структурой симфонии.
Сегодня нас познакомили с отцом квартета и симфонии — Гайдном и его 103-й симфонией.
Небольшое отступление: только что перед публикацией данного свода записей, я проверяла верхний абзац и остановилась на слове «103-й симфонии», дальше я должна была перейти к проверке абзаца про Скрябина, как тело музыкальной школы за окном судорожно сократилось электрической мышцей (там еще звездочки между 8й и 9й секундой мелькнут).
Да, сегодня пришел вежливый ответ из лаборатории Скрябина.
«Добрый день, Анна!Спасибо Вам! Очень рады знакомству!Нам потребуется некоторое время, чтобы подробно ознакомиться с заявками от всех художников.До 5-го декабря мы Вам ответим.С уважением,Scriabin Lab».
Александр Скрябин интересует меня как визуализатор слышимого (у него был «цветной» слух, но тем не менее есть вопросы).
Буквально в понедельник я спрашивала у педагога точные материалы по Скрябину (пока я там сама разберусь, дайте эссенцию).
А на неделе узнала, что музей Скрябина на Арбате открывает экспериментальную лабораторию по созданию светомузыкальных проектов и приглашает медиа-художников, которым было бы интересно придумывать неординарные решения для реализации ярких задумок Скрябина, а так же других его творческих замыслов и философских идей.
В экспериментальные лаборатории пишут ради одного — ради эксперимента. Проект-импровизации ради.
Я написала.
*
Так же пришел ответ от исследователя синестезий на территории нашей страны.
С восхищением прочел Ваше письмо.
Фотографии великолепны своими минимализмом и сосредоточенностью.Наверное, то что я не синестет, не позволяет мне до конца прочувствовать Ваши идеи, но и в первом приближении в них угадывается эрудированность и обостренный личный поиск.Ваше понимание синестезии как возможности и намека, а не беспроцентного аванса, могло бы научить многому тех, кто обладает этим феноменом.Если Вы имеете такую возможность, то я бы попросил Вас написать что-нибудь в свободном формате для сайта сообщества. Было бы здорово сдобрить текст парой иллюстраций.Мы также моли бы с Вами пообщаться на тему того, как (возможно) проявляет себя синестезия в искусстве, дизайне и эргономике. Конечно, этому посвящено множество работ. Мы, например, ведем список проектов и публикаций в этом ключе на сайте журнала Leonardo. Однако куда денешься от новых догадок и идей?
Буду рад получить от Вас ответ. Считаете ли Вы удобным и необходимым встретиться лично?