Разбор заявки криминальной драмы «SAMURAI BLUES»// #StoryChecking
Это разбор заявки криминальной драмы, который мы сделали в рамках проекта #StroryChecking, где наши редакторы бесплатно (но публично) разбирают присланные синопсисы.
Это третий разбор. А это ссылка на саму заявку.
Автор заявки: Федя Захаров
Остальные разборы можно найти в нашем канале.
Отправить свой синопсис на разбор можно здесь. А заказать рецензию на ваш проект здесь.
Для начала стоит отметить, что и тема фильма, и выбор морального кодекса главного героя уже несут в себе заряд стиля. Образ самурая, свод правил Бусидо крепко укоренились в мировом кинематографе, они так или иначе знакомы зрителю. Сказать что-то новое на этом поле непросто. Для автора работа с самурайской тематикой – это всегда вызов, проверка на чувство стиля и знание материала.
В предложенной сценарной заявке мы знакомимся с неким наемным убийцей, который, судя по всему, чтит кодекс самурая. Его подставляют, он не может остаться в долгу и устраивает расправу, в результате чего погибает.
Но в каком времени и в каком пространстве разворачивается данная история? Для человека, который впервые знакомится с авторским замыслом, важно собрать кусочки пазла воедино, увидеть общую картину. Так, например, в фильме «Пес-призрак: Путь самурая» (1999) важную роль играет мафиозная среда. Без упоминания мелкого гангстера с итальянскими корнями – хозяина Пса-призрака – картина мира не выстраивается.
Также хочется отметить, что отсутствие имени главного героя в заявке может выглядеть и как часть общего замысла, и как самое банальное упущение. Но, допустим, герой остается без имени умышленно, и на протяжении всей истории оно не раскрывается.
Сюжет прост, представлен в общих чертах. Это допустимо, но вот использование избитых фраз неуместно. Особенно если речь идет о первой сцене. Нужна конкретика. Через какое действие проявляются уверенность и профессионализм героя? В третьей сцене открывается связь между главным героем и антагонистом. В чем она состоит? Ответы на подобные вопросы нужны в первую очередь для определения мотивов и препятствий, а также психологических портретов персонажей.
Можно предположить, что нелинейное повествование требуется для создания интриги и внезапного появления главного героя в сцене у ЗАГСа. Стиль и внимание к внутреннему миру героя играют в истории важную роль. Все это дает возможность без претензий воспринимать галлюцинации в шестой сцене как кульминационный момент. И все же остаются вопросы. Зачем Старик подставил Самурая? Почему в опасности по итогу оказались молодожены? В идеале, после прочтения сценарной заявки должен возникать лишь один вопрос: как скоро это можно будет снять?