Тайтл не придумал
Я тут недавно пересматривал «Шаг вперёд» 2006 года и, честно, не особо хочу мучить вас своими восхищениями таким простым фильмом — идите сами смотрите. Но он меня заставил порефлексировать над моим прошлым музыкальным опытом и снова поразмышлять о стеснении. Честно, я не нашёл слов сценаристов об этих отрезках фильма, поэтому мои слова далее — личная интерпретация, я не собираюсь железобетонно выдавать это за посыл автора. Выгуливаю свой спгс ヽ(・∀・)ﾉ.
При написании этого текста у меня в наушниках крутилась Entombed Deftones, почему-то именно она меня вдохновила на эту писюльку__φ(．．).
На размышления о стеснении меня навели два персонажа — главный герой Тайлер Гейдж и Директор Гордон. Тайлер выступает у нас движимой силой, человеком, которому нечего терять, у него нет установок по поводу мнения о нём — в начале фильма он чистое отсутствие стеснения, настоящий, но без направления, что превращает его в хаос. Директор Гордон — по сути второстепенный персонаж, она полноценно взаимодействует с Гейджем всего два раза, но зато как. У них есть два полноценных диалога — в начале фильма и в середине, оба диалога я прикреплю. И вот, ебать, ну вроде они достаточно простые и несложные, но как же один хорошо показывает начального Тайлера, а второй — рост персонажа и грамотно направляет его.
Первый диалог происходит после того, как Тайлера приводят на отработки их погрома в школе искусств (идите смотреть фильм). Там нам отлично показывают человека отрешённого, малодушного, человека без доли стеснения и понимания, что он вообще учудил. На достаточно громкие слова миссис Гордон о том, что он «отобрал будущее у кого-то», он отвечает ебалом примерно таким -_- и словом «жалко». В попе у пчёлки, а мне ебать это понравилось, понравилось то, что сценаристы не стали сразу делать из него «я так понял, что натворил» — он человек из другого мира, по его мнению, в школе искусств учатся мажорики, и их, мол, не жалко. Он не понимает своей вины и прямо говорит, что хочет просто отработать наказание. Тут мы и видим то самое отсутствие стеснения без направления — хаос.
(Если не открывается нужный таймкод, то вот время: 13:05 - 14:30)
Второй диалог уже показывает нам изменения Тайлера, его рост. Из человека, который максимально на похуй относился и к своему проступку, и к месту, в котором он нагадил, он превратился в человека, который рвётся к искусству.
Ну а теперь поговорим про миссис Гордон. Мне нравится, что персонаж вообще всегда скептически относится к словам Гейджа, она прямо говорит, что ей нужны действия, а не слова. Но она не говорит, что ему сделать, она даёт направление простой фразой — «это вы должны мне показать». Изначально мы видим силу без рамок, которую загоняют в эти рамки, и она адаптируется так, что из разрушения переходит в созидание. Вот вам и физики чуть-чуть.
(Если не открывается нужный таймкод, то вот время: 55:30 - 57:00)
И эти два момента меня натолкнули вообще на рассуждение о природе нашего стеснения. В первую же очередь это именно что рамки, в которые нас загоняет общество, а чаще — мы сами. И знаете, вот тут реально нужно искать золотую середину, потому что и отсутствие рамок совсем, и чрезмерное их наличие одинаково плохо.
Приведу личный пример. Когда я раньше играл на гитаре, то я вроде всегда был раскрепощённым, но только нужно было играть на публике, и меня сковывало так, что ахуеть можно. Да, это тот самый страх публики. Он присутствует у многих людей, и это тот самый пример слишком узких рамок. Я отчётливо помню своё выступление на концерте в лагере, я тогда играл композицию Джо Сатриани, и я знал её назубок, я мог импровизировать на основе неё. Но когда я вышел на сцену, я превратился, бля, в креветку, вжался пальцами в гриф, скукожился, и на протяжении всего выступления я как огня боялся посмотреть на людей. Со стороны это выглядело так, будто я плакал над гитарой.
Пупупу, вот вам и неприятный эпизод из моей жизни ( ; ω ; ). Но чё я вообще этим хотел сказать — по факту у меня было абсолютно всё, чтобы выебать этот концерт: чёрные скини, ебанутые подтяжки, чёлочка и моя сверкающая Yamaha Pacifica. Но из-за тех самых рамок, в которые я себя загнал, мне ничего из этого не помогло.
И при этом я видел много примеров людей, которые вообще себя не ограничивали, не было у них никакого стеснения, но чаще это приводило к не самым лучшим последствиям. Эта мнимая смелость вообще отключает мозг, это было и со мной, особенно по пьяни, когда я ещё прилегал к бутылке. И я понял, что рамки и некое стеснение — это не плохо, по факту это и есть воспитание, просто воспринимается оно по-разному.
Чё хочу вообще подытожить — держите золотую середину, не будьте как Тайлер в начале, будьте как Тайлер в конце. Из моего личного примера могу сказать, что частично от страха публики я избавился именно в тот момент, когда перестал бояться реакции людей. Давайте будем честны — мы все ссыкло, и когда один человек перебарывает это, то тут уж точно не захочется его гасить, ну тип и я так начал думать. Конечно, на публике я уже давно не играл, только пиздел, а играть мне заново нужно научиться, тогда и буду комбинировать. Избавляйтесь от излишних рамок, но не полностью от них (｡•̀ᴗ-)✧.
P.S. Этот фильм меня вообще на много мыслей навел, пидор, поэтому я еще не раз к нему вернусь.
