Прощавай ББ 1934-2025

28 грудня пішла з життя, французька актриса, співачка та модель Бріджит Бардо. Світова ікона кіно, яка відмовилася від слави заради активізму, пішла коли їй було 91 рік

Редакторській переклад та компіляція Сергій Чернявський за допомогою ШІ

Минулий рік забрав Алена Делона, цей Бріджит Бардо. Два абсолютні еталоні, хоча при цьому й виразно французькі, втілення краси та кінематографу залишили сучасність, до якої давно вже не належали.
Пішли дві ікони, які (як і належить іконам) мали таємничість і привабливість,що не можна не зрозумітиі раціонально. Розрив епох став ще очевиднішим, почуття культурної парадигми, що повністю змінилася ще гостріше.
Бардо пішла елегантно та вишукано, як це їй завжди вдавалося. Її не стало в Міжнародний день кіно, через 130 років після першого публічного сеансу братів Люм'єр у Парижі.

У кіно вона потрапила майже випадково, і ніколи не була в захваті від професії, яка принесла їй славу.
Багато в чому через це вона вирішила завершити кар'єру в 39 років, незважаючи на те, що найкращі режисери та продюсери пропонували їй багатообіцяючі ролі.
Її життя було яскравим полотном, де перепліталися краса, бунт, пристрасть і боротьба за справедливість. Бардо не просто грала ролі... вона ламала стереотипи, надихала покоління і залишила незгладимий слід у культурі XX століття. Як писала Сімона де Бовуар, Бардо стала символом звільнення жінки від моральних оков, а її шлях від кінозірки до активістки свідчить про глибоку внутрішню силу та чутливість до світу навколо.

Бріджіт Анн-Марі Бардо народилася 28 вересня 1934 року в Парижі, в заможній католицькій родині. Батько, Луї Бардо, був промисловцем, а мати, Анн-Марі, – домогосподаркою, яка виховувала доньку в строгих традиціях.
Луї, її батько, та Анна-Марія, уроджена Мюсель, її мати, вирішили дати їй німецьке ім'я: Бріжит, богиня вогню.

Дитинство Бріджіт пройшло в елітному 15-му окрузі Парижа, з приватними школами, гувернантками та уроками танців у Консерваторії. Вона відвідувала престижний Cours Hattemer і в 1948 році отримала першу нагороду за танці. Мати, помітивши красу доньки, пустила її в модельний бизнес: у травні 1950 року Бріджіт з'явилася на обкладинці журналу "Elle". Цей крок привернув увагу режисера Марка Аллегре та майбутнього чоловіка Роджера Вадима, який став її наставником. У 1952 році, у 18 років, вона дебютувала в кіно у фільмі "Le Trou normand" поряд з Бурвілем, де її унікальний голос і манера мови одразу привернули увагу.
У той же час Бріджіт Бардо, яка стала іконою 1950-1960-х років, часто порівнюваною з Мерилін Монро за її пишні форми, підведені очі та вільний спосіб життя. Її прорив стався в 1956 році у фільмі чоловіка Роджера Вадима "Et Dieu… créa la femme" (І Бог створив жінку*), де вона зіграла Жюльєт Арді: вільну, чуттєву дівчину з Сен-Тропе.

Картина народилася з кохання Роже Вадима (це був режисерський дебют Вадима Племянікова, таким було ім'я при народженні сина емігранта з Києва) до його дружини та музи Брижит Бардо, на той момент фотомоделі та актрисі-початківці, більш відомої своєю зовнішністю та відвертими бікіні, ніж талантом.
Історія прагматичної та романтичної Жюльєтт із Сен-Тропе, моду на цей курорт теж запровадила Бардо, яка вибирає відповідного кавалера з трьох кандидатів, вразила публіку природністю інтонації та безстрашністю ідей, ставши передумовою сексуальної революції.
Сцена танцю мамбо стала сенсацією, а фільм, попри цензуру (у США його заборонили, як "занадто збуджуючий"), запустила сексуальну революцію. Бардо ввела моду на Сен-Тропе, бікіні, босоніжки та гінгем: просту, але сексуальну естетику, яка надихала молодь.
В одного з екранних партнерів (за сюжетом, невдачливого лопуха) Жана-Луї Трентіньяна, чию кар'єру запустив той самий фільм, Бріжит закохалася. Через рік це зруйнувало її шлюб із Вадимом... втім, у майбутньому не меншим ловеласом, ніж актриса. Серед його дружин та коханих: Катрін Денєв, Джейн Фонда та Сільвія Крістель. А Бардо, вирушивши у самостійне плавання, моментально стала міжнародною зіркою. У неї закохувалися всі четверо «Бітлз», її фільми забороняли в США за непристойність, що анітрохи не заважало продюсерам спокушати її голлівудськими гонорарами та перспективами. Їх Брижит відкинула: не хотіла їхати з Європи, не вірила у свій успіх і просто не була досить честолюбна.

Слідом "Істина" Анрі-Жоржа Клузо (1960). Можливо, одна з найвиразніших та найоригінальніших судових драм в історії кіно, і найкраща зі знятих не в США, повністю побудована на персонажі Бардо. Вона грає дівчину, яка звинувачується у вбивстві коханця, перспективного молодого музиканта та композитора. Через флешбеки поринаючи в різні версії реальності, не стільки судді, скільки глядачі поступово встановлюють «істину», поки образ головної героїні стає дедалі складнішим і глибшим. Цей фільм став режисерським тріумфом «французького Хічкока», раз і назавжди довівши скептикам, що акторський потенціал Бардо не вичерпується ефектним типажем.

Нарешті, «Зневага» (1963) Жана-Люка Годара за однойменним романом Альберто Моравіа. Ця картина є незаперечним шедевром режисера-новатора, де встановлено ідеальний баланс між його художнім радикалізмом і доступністю для широкого глядача. Роль Бардо в лукавій притчі про конформізм у мистецтві могла залишитися чимось на кшталт декларативного жесту, авторської ляпаса (і водночас поступки) суспільному смаку.

Вона знялася у понад 50 фільмах, працюючи з видатними режисерами та акторами: Жаном Габеном ("En cas de malheur", 1958), Вона знімалася з Бурвілем, Жаном Маре, Жераром Філіпом, Аленом Делоном (ніякої «хімії» між ними не трапилося, на що обидва нарікали), Анрі Відалем, Жаном Габеном («У разі нещастя» за романом Сименона, навпаки, виявився творчим успіхом), Жаном-П'єром. Ще були "Viva Maria!" (1965) з Жанною Моро; та "Les Pétroleuses" (1971) з Клаудією Кардінале. У 1967-1968 роках вона співпрацювала з Сержем Генсбуром, записавши хіти на кшталт "Je t’aime… moi non plus" (скандальний через еротичні стогони, знятий з ефіру за її проханням).

Здатність Бриджіт приваблювати, зачаровувати і ніколи нікому не належати її колишній чоловік Роже Вадим спробував підсумувати в картин «Якби Дон-Жуан був жінкою» (1973) але цього разу не вийшло: преса була поганою глядачі фільм не зрозуміли.
У тому ж році Бріжит Бардо оголосила про те що залишае кіно, не бажаючи витрачати роки на «кривляння»(це слово вжила в автобіографії вона сама). Свого рішення вона так і не змінила, хоча найкращі режисери та продюсери багато разів намагалися спокусити її багатообіцяючими ролями.
У певному сенсі вона, безсумнівно, мала рацію...перетворившись на образ, що зачарував мільйони, за всього бажання Брижит Бардо не змогла повною мірою повернути собі політичну, ні людську суб'єктність.
Це пояснює і її рішення піти з кіно в самому розквіті, порвавши стосунки з цією немеркнучою, вічно прекрасною іконою, яка вже не мала прямого відношення до неї.

Особисте життя Бардо було сповнене пристрастей і болю. Вона виходила заміж чотири рази: за Роджера Вадима (1952-1957), який запустив її кар'єру; Жака Шар'є (1959-1962), з яким у 1960 році народила сина Ніколя-Жака (пологи були важкими через переслідування папараці, що призвело до спроби суїциду барбітуратами та лезом); Гунтера Сакса (1966-1969), німецького плейбоя; та Бернарда д'Ормаля (з 1992 року). Серед романів – з Сашею Дістелем (1950-ті, що надихнув моду на "скубіду"), Жан-Луї Трентіньяном, Бобом Загюрі та іншими. Папараці робили її життя нестерпним: у 1961 році вона отримала погрози від OAS (Organisation de l'armée secrète: французької ультранаціоналістичної терористичної групи, що боролася проти незалежності Алжиру) але публічно відмовилася платити. Бардо прагнула простоти, відкидаючи роль "секс-символу", і в 1960 році пережила глибоку депресію, намагаючись покінчити з собою. Вона захворіла на рак у 1980-х, і ії лікування було вдалим

Отже у 1973 році, Бардо оголосила про відхід від кіно у 39 років, кажучи: "Я втомилася від щоденного макіяжу та ролей. Краще піти першою, як я робила з чоловіками". Вона оселилася в Сен-Тропе і присвятила життя захисту тварин – довго до того, як це стало трендом. Вона була вражена в саме серце під час поїздки до Канади в 1980-х, де побачила вбивство тюленів, тому Бардо заснувала Fondation Brigitte Bardot у 1986 році. Вона боролася проти полювання на слонів, ритуальних жертвоприношень, кінських бійнь, хутра та жорстокості в абатуарах. У телевізійних інтерв'ю вона плакала, кажучи: "Коли тварина любить тебе, вона любить за те, ким ти є для неї, а не за твою славу". Бардо пожертвувала своїм життям цій справі, вважаючи тварин кращими за людей.

Пізні роки Бардо затьмарили суперечності. Вона перейшла до ультраправих поглядів, роблячи гомофобні, ісламофобні та антиіммігрантські заяви. У книзі *Un cri dans le silence* (2003) вона попереджала про "ісламізацію" Франції та "підземну інфільтрацію мігрантів". П'ять разів її судили за розпалювання расової ненависті, зокрема за критику халяльного забою. Бардо підтримувала Національний фронт і Марін Ле Пен у виборах 2012 та 2017 років, критикувала Емманюеля Макрона, симпатизувала "жовтим жилетам".
У вирі скандалу з Харві Вайнштейном, що вибухнув у 2017 році, вона знову пішла проти течії, виступивши проти кампанії #MeToo, яка засуджувала насильство щодо жінок.
«Переважна більшість лицемірно і безглуздо поводяться» сказала вона "Paris Match" у 2018 році, маючи на увазі актрис, які розповіли історії про насильство.
«Багато актрис намагаються дражнити продюсерів, щоб отримати роль. А потім, як ми вже говорили, вони заявляють, що зазнавали домагань. Мені ж здавалося чарівним, коли чоловіки казали мені, що я гарна чи у мене симпатична попка».
Ці погляди, корінням у її бунтарстві, викликали обурення, але не применшили її внеску в культуру.

Бріджіт Бардо пішла, але її образ її дух живе. Вона була не просто зіркою: вона зробила революцію в кіно, моді та змінила соціальні норми, надихаючи на свободу вираження. Її активізм врятував тисячі тварин і зробив захист прав тварин глобальним рухом. Попри все Бардо залишалася щирою: відмовилася від пластичних операцій, хутра та слави, обираючи простоту.

Світ втратив ікону, але здобув урок про те, як одна жінка може змінити світ своєю красою, сміливістю та серцем.