Мистическая история театра: Призраки на сцене
Практически в каждом старинном театре есть своя легенда о привидениях. Чаще всего это дух актера или актрисы, трагически погибших на сцене или умерших от болезни, но навсегда преданных театру. Эти духи, по поверьям, бродят по коридорам, наблюдают за репетициями и даже вмешиваются в ход спектаклей. Заместитель главного редактора журнала ПРОБЕЛ — Анастасия Масленникова — собрала самые интересные истории и легенды о призраках на сцене.
Grand Opera (Париж)
Эта история о таинственном архитекторе Гранд Оперы, или как его еще называют — изуродованном человеке.
Интересный факт: Строительство Гранд-Оперы, сравнимого по масштабам с настоящим дворцом, продолжалось 15 лет — с 1860 по 1875 год. Этот период был полон трудностей: политическая нестабильность, частая смена власти, поражение в войне с Пруссией и постоянная нехватка средств. Несмотря на это, проект был завершён, обойдясь в колоссальную сумму — 36 миллионов франков золотом. Одной только парадной лестницы длиной 30 метров достаточно, чтобы поразить воображение любого, кто увидит это архитектурное чудо.
Народный рассказ повествует о мужчине, родившемся с тяжелым лицевым уродством. Оставленный матерью, до последнего скрывающей свою беременность, он был продан цыганам и, по слухам, получил образование где-то на Востоке. Вероятно, в одной из османских провинций, где ценились талантливые ремесленники и архитекторы. Мастер своего дела. Он идеально вписался в сложный мир строительства Гранд Оперы.
Его необычная внешность вызывала страх у рабочих: рассказывают о том, что даже закаленные каменщики крестились, увидев его лицо. Дирекция Оперы, понимая его незаменимость, предоставила ему жилье – скромную квартирку в самом здании Оперы, где жили многие, от обслуживающего персонала до хористок. Всё это было бы легло, если бы не было так сложно…
Архитектор влюбился в одну из хористок, имеющую фамилию Даэ (имя не сохранилось). Она, конечно же, не ответила ему взаимностью, предпочитая общество богатого покровителя. В приступе отчаяния и безумия, «Призрак» похитил её, заперев на две недели в подвале своего дома. Что там произошло – остается неизвестным. Однако, Даэ была отпущена, а наш главный герой бесследно исчез. Говорили, что он замуровал себя заживо где-то в подземельях Оперы, покончив с собой самым изощренным и трагичным образом. Другая версия легенды гласит, что его призрак до сих пор бродит по коридорам Оперы, проникая в любые места через тайные ходы, которые он сам и построил.
Интересный факт: Под зданием Оперы существует загадочное подземное озеро. Оно было создано в результате строительных работ: при закладке фундамента архитекторы столкнулись с высоким уровнем грунтовых вод. Чтобы укрепить основание здания, был построен огромный резервуар, который позже стал известен как подземное озеро. Именно этот факт стал ключевым в легенде — таинственный Призрак якобы жил в подземных лабиринтах под оперой, включая это озеро.
Эта мистическая история писателю Гастону Леру понравилась, но чего-то не хватало... И он решает сочинить собственную версию.
Наш великий «Призрак» получает имя Эрик и становится не просто гениальным архитектором, но и виртуозным композитором, обладающим исключительным музыкальным талантом.
Его возлюбленная получила имя Кристины. В романе Леру, в отличие от народной легенды, Эрик не просто похищает хористку Кристину Даэ, но вступает с ней в сложные отношения, наполненные тайнами и романтической напряженностью. Их взаимоотношения не сводятся к простому похищению и удержанию.
В романной версии исчезновение Эрика объясняется не самоубийством, а его желанием исчезнуть из мира, оставшись в загадке. Его судьба остается неизвестной, что усиливает интригу и мистическую атмосферу романа.
Так был создан один из популярнейших триллеров в истории мировой литературы. Свой роман, вышедший в 1910 году, Гастон Леру назвал «Призрак Оперы».
Теперь вы знаете, пожалуй, одну из самых ярких и живых историй мистического Парижа. Но это все конечно очень интересно, но где мистика спросите вы? Это всё — реальные истории, реальные события…
Ложа №5, навсегда оставленная для… Эрика.
Эта ложа на первом ярусе — пожизненная собственность Призрака Оперы, и он до сих пор посещает ее, появляясь незаметно после начала спектакля. Рассказы о роковых последствиях для тех, кто осмеливался занять это место, прочно закрепили за ложей №5 статус запретной зоны.
Многочисленные свидетельства очевидцев упоминают таинственные тени, скользящие по перекрытиям, в подвалах и коридорах, и, конечно же, в злополучной ложе №5.
20 мая 1896 года. Во время спектакля произошло короткое замыкание. Огонь повредил трос, удерживающий один из восьми противовесов огромной хрустальной люстры.
Важно отметить ключевое отличие между реальными событиями и их интерпретацией в романе Гастона Леру. В действительности, с потолка упала не сама люстра, весящая около 8 тонн, как ошибочно полагают многие, а один из ее противовесов. Этот противовес представлял собой металлический стержень длиной около двух метров, на котором были закреплены 18 дисков по 20 килограммов каждый. Упав с высоты, он пробил потолок пятого яруса и рухнул на четвертый, причинив травмы нескольким зрителям и приведя к гибели 56-летней консьержки мадам Шомет.
В наши дни ложа №5 остается закрытой. Для кого-то это просто мера безопасности, для кого-то – дань уважения жертвам трагедии 1896 года, а для кого-то – символ вечной тайны, окутывающей Парижскую Оперу и её неуловимого Призрака.
Большой театр (Москва)
Вы когда-нибудь задумывались, почему у Большого театра такая драматичная биография? Всё началось не с оперных арий, а с болот, чумы и криминального XVII века.
1654 год. Москва стала эпицентром чумы. На фоне паники расцвёл «чёрный рынок»: шарлатаны продавали «противочумные эликсиры», которые должны были спасать людей. Один из них выдавал себя за лекаря: он ходил по дворам, предлагая «чудодейственное лекарство» от чумы. Однако вместо спасения его снадобье приносили смерть. Это был яд. Жертвы умирали в муках, а он скупал их имущество за бесценок. Толпа, не дожидаясь суда, устроила расправу: мошенника заставили выпить собственное «лекарство», а тело сбросили в болото.
Интересный факт: В XVII веке на месте Театральной площади действительно было болото — его осушили только при Екатерине II.
С тех пор, там поселился призрак «чумного доктора». Он появлялся в жутком чёрном одеянии с капюшоном на голове, просил о помощи и затягивал людей в болото.
В 1776 году князь Пётр Урусов получил от Екатерины II эксклюзивное право на «организацию маскарадов и театральных зрелищ». Его Петровский театр (названный по улице Петровка) стал предком Большого. Но судьба здания напоминала сценарий триллера:
— 1780 год: Во время представления трагедии «Дмитрий Самозванец» Сумарокова сгорело помещение Воронцова на Знаменке.
— 1805 год: Прямо перед представлением оперы «Днепровская русалка» в здании Петровского театра случился серьёзный пожар, который практически уничтожил театр. Труппа была вынуждена перебраться в театр князя Волконского, а на месте Петровского началось строительство Императорского Московского Большого театра по проекту архитектора Осипа Бове.
— 1812 год: Наполеон, отступая, приказал сжечь Москву. Пламя уничтожило театр за сутки.
— 1853 год: Катастрофа. Пожар начался ночью 11 марта в подвале, где хранились декорации. По основной версии, причиной катастрофы стал дефект печной вентиляции. Огненная стихия, разгоревшаяся на рассвете морозного дня, бушевала почти 48 часов.
Интересный факт: Жар пламени оказался столь интенсивным, что растопил весь снег на Театральной площади, а зарево было заметно даже в отдалённых районах Москвы.
Пламя полностью уничтожило интерьеры зрительного зала, театральный реквизит и архив костюмов. От величественного здания сохранились лишь несущие стены. К счастью, из охваченного дымом здания успели эвакуировать воспитанников театральной школы. Однако спастись удалось не всем — трагедия унесла жизни семерых рабочих, оказавшихся в эпицентре огня.
Официальное расследование признало пожар результатом рокового стечения обстоятельств. В заключении значилось: «Стихийное бедствие, в коем виновных не оказалось».
Руины театра демонтировали, а уже через три года, к коронационным торжествам Александра II в 1856 году, восстановленное здание вновь открыло свои двери для публики.
Интересный факт: После пожара 1853 года для реконструкции пригласили Альберта Кавоса — архитектора Мариинского театра. Именно он создал знаменитую акустику зала и трёхъярусную люстру весом 2,5 тонны.
Говорят, что все пожары в Большом театре начинались с подземных этажей. А перед этим там видели силуэт человека в капюшоне…
Анастасия Масленникова, заместитель главного редактора журнала ПРОБЕЛ