Печатная графика: монотипия
Монохромная и цветная
Монотипия — очень живая и импровизационная техника. Она хорошо развивает смелость и интуицию, потому что без них в работе с монотипией никак не обойтись.
Делается она так: пластиковая пластина закатывается тонким слоем краски. Везде, где этот слой останется нетронутым, на печати будет ровный цвет. Дальше есть несколько выразительных средств, управляясь с которыми можно получать бесконечное разнообразие красот. Лучше использовать в одной работе несколько разных средств, — это делает её интереснее. Да и как-то законченнее.
1. Линия и штрих
Черенком кисти, палочкой или зубочисткой по сырому слою краски рисуются очертания предметов. При печати эти линии станут белыми. Или почти белыми.
Линию лучше делать разнообразной: то тонкой, то толстой, то ровной, то шероховатой — так оттиск будет живее.
Линейные инструменты хороши и для штриха. Чтобы обобщить и добавить ритм, используют широкий и редкий штрих. А чтобы показать форму и рельеф, его делают аккуратным и частым. Главное — штриховать на весу, не опираясь рукой и пальцами на доску, — иначе на красочном слое останутся следы.
2. Пятно
Протирки В тех местах, где нужен тон посветлее, краску протирают мастихином, резиновым шпателем или тряпкой. Тогда белый будет не совсем чистым, останутся следы чёрной краски. Зато этот способ идеален, чтобы показать мягкий светлый полутон или круглость объекта.
Растворитель
Для размывания красочного слоя еще используют растворители — пинен или уайт-спирит. Смачивают в нем кисть и протирают в нужных местах. Это даёт живые и непредсказуемые разводы, которые хорошо работают на контрасте с чёрными или белыми пятнами.
А растворитель можно брызгать на красочный слой из пульверизатора или с помощью зубной щетки. Так получаются мелкие светлые точки, — еще одна текстура.
👉 Растворитель лучше пускать в ход в последний момент перед печатью, потому что краска, размытая растворителем, сохнет куда быстрее, чем из тюбика.
Маски
Чтобы оставить какие-то места совсем белыми, используют бумажные маски. Их кладут прямо поверх красочного слоя, — так получаются четкие граница пятна. Это здорово работает на контрасте: когда где-то в изображении резкость, а где-то шероховатая текстура.
3. Текстура
Тут подходит что угодно: ногти, целлофановый пакет, соль, жёсткая кисть. Смотря какая фактура нужна.
Если сразу не очень понятно, как это работает, поэкспериментируйте на отдельных формах и листах. Попробуйте разные способы и посмотрите, что получается на оттисках. А потом уже на чистовик.
Когда на пластине нарисовано и вытерто всё, что хотели, её прокатывают через станок. И получится оттиск. Всего один.
Ниже — несколько примеров с пояснениями.
Цветная монотипия
Технически цветная монотипия использует те же средства, что и монохромная: линия, пятно, текстура, маска. Так же можно «написать» изображение масляной краской по гладкой поверхности и оттиснуть в станке.
А есть и другая технология, когда один цвет становится базовым и им закатывается вся доска, а остальные «вплетаются» по мере необходимости.
Как нанести дополнительные цвета
- Прямо поверх базового красочного слоя: цвета смешиваются и получается живая текстура, но не всегда хороший цвет, — может появиться грязь.
- Каждый цвет — отдельным слоем. Если в первом красочном слое что-то было протёрто или процарапано, то слой второго цвета при печати где-то ложится на белую бумагу, а где-то на первый цвет. И благодаря наложению получается новый. Этот способ даёт чистые цвета и чёткие края пятна.
При работе кистью нужно брать небольшое количество краски, чтобы она не ложилась на поверхность «с горкой», — иначе под сильным давлением в станке линии станут неряшливыми и толстыми, а пятна будут заплывать друг на друга
Изучая технологию, помните и про композицию: разная форма самой печатной доски, соотношение печатного поля с белым листом, чистый белый цвет как акцент и ритм.