Разбор портретов
Читатели нашего телеграм-канала прислали свои портреты с вопросами, а четыре преподавателя курса «Выразительный портрет» их разобрали. Анализ чужого опыта — хороший способ прокачать собственные умения, поэтому давайте смотреть, что получилось ↓
Как передать взгляд, ухмылки-ужимки и эмоции на статичном лице?
Рисование мимики — всегда рисование изменений, поэтому само слово «статичный» тут не вполне уместно. Мимика нестабильна и асимметрична — сейчас такая, через секунду все изменилось. Если подчеркнуть асимметрию и изменчивость, портрет не будет выглядеть застывшей маской или персонажем мультфильма.
Помогает рисовать с кино — буквально, прямо по ходу просмотра, без стоп-кадров. Вы не сможете срисовать частности, придётся запоминать и передавать состояние в целом. Таких рисунков нужно делать много и не ждать результата сразу. Из десятков набросков несколько штук точно будут новыми по качеству.
Характер взгляда — это соотношение ракурса головы и пластики мягких тканей вокруг глаза: век, лба и щёк. Сам глаз ничего не выражает, это просто шар с дырой в центре.
На вашем рисунке видно, что ракурс изменен относительно фотореференса: на фото голова наклонена вперёд, и глаза смотрят исподлобья. А на рисунке положение головы более прямое, а взгляд нейтральный. То же можно сказать и про рот: полуулыбка ушла из-за того, что линия губ стала более прямой. Глаза сильно обведены по контуру век, это тоже снижает выразительность и подвижность взгляда. Взгляд будет выглядеть более живым, если добавить тени от лба и век. Глаз всегда углублён в череп, должно быть ощущение, что он смотрит из глубины, а не приклеен к щеке.
На примере показал, как небольшими изменениями можно чуть оживить портрет.
Как сделать портрет лучше?
Решение занять большую часть работы тканью и не показать ничего, кроме её тона, не очень выгодное. Гораздо интереснее передать, как ткань взаимодействует с телом: где она ложится по нему, где проглядывает локоть. Где, наоборот, ткань натягивается и провисает, поэтому между телом и тканью возникает пустота. Как ткань взаимодействует с головой, кто кого перекрывает. Скорее всего, в натуре были складки, которые обо всем этом рассказывали.
Само лицо получилось неплохо: пропорции на месте и довольно точно, хоть и не везде, рассказан рельеф лица. Но не чувствуется форма головы. В первую очередь потому, что не видно затылок. С одной стороны его закрывает ткань, с другой — волосы, и ничто не приглашает взгляд за видимый силуэт. Поэтому можно показать, что силуэт головы не обрывается на лбу. Пряди волос, которые ложатся на него, должны своим направлением закрутиться за линию силуэта и этим показать, что там форма продолжается.
Ещё о форме головы расскажет ракурс. Сейчас на него намекают челюсть и нос, которые видно снизу. Но судя по положению головы, ракурс был активнее. Это можно подчеркнуть: низы увеличить, а высоты сократить. Например, больше показать нижнюю часть челюсти, а высоту лба уменьшить. Это тоже усилит ощущение, что у головы есть верх, низ и глубина.
Как сделать портрет интереснее?
Перед тем как начать рисовать портрет, спросите себя, какую задачу ставите? Какой характер будет у портрета?
Этот портрет ребёнка очень нежный и тонкий с правой стороны, а вот с левой тяжеловат. Тени получились тёмными плотными лужицами, потому что пятна теней просто срисовали, не адаптировав к задаче.
Если работать со светом и тенью без копирования пока не получается, есть два варианта. Первый — штудировать анатомию, чтобы лучше понимать, как светотень распределяется по форме.
Второй — скрыть свои слабые стороны и показать сильные. Например, в этом рисунке я бы избавилась от теней совсем и сделала бы весь портрет тонким, нежным и воздушным как в правой части. Тогда рисунок станет интереснее.
Как научиться рисовать узнаваемо?
Характера добавляет попадание в пропорции частей лица и тела. Например, большая голова, узкие плечи, большой нос, маленький подбородок, близко посаженные глаза. Вглядитесь в натуру, что свойственно именно для неё? Характер натуры влияет и на выбор материала: кого-то хочется нарисовать пятном, кого-то тонкой линией, кого-то цветом, — вариантов множество.
В этой работе мне не хватает тёмного пятна, которое показало бы фигуру и соединило руки и голову — без него они зависают в воздухе. Это же пятно добавило бы остроты и характера, потому что силуэт плечей (острые, опущенные, приподнятые, широкие) много говорит о фигуре.
Приходите на курс «Выразительный портрет», чтобы тоже получить комментарии Марии, Елены, Димы и Кирилла.
И подписывайтесь на телеграм-канал, чтобы не пропустить следующие приглашения на разбор → t.me/prostayashkola