Об ошибках начинающих наглядно
1 Плоские прямые цвета без вариаций (цветок розовый, листья зеленые), рисунок выглядит по-детски.
РЕШЕНИЕ: смешивание цветов и подбор широкого ряда вариаций оттенков дает рисунку живость и переливы цвета.
2. Цвет как будто грязный, с примесью серого, не чистый.
РЕШЕНИЕ: иногда дело может быть в кисти. Точнее, в ее чистоте. Перед набором нового цвета кисть должна быть хорошо промыта от старого цвета.
3. Цвета невнятные, блеклые, бледные. Боязнь набирать цвет ярко, не понимание значения воды. Если в кисти много воды, то она сильно разбавит акварель, сделав ее значительно бледнее.
РЕШЕНИЕ: набирать кистью больше пигмента (краски), контролировать количество воды в кисти (снимать излишки о бумажную салфетку). Изучить, как ведет себя краска при взаимодействии с водой в выбранной технике.
4. Рисунок выглядит «неакварельно» — плотно, как будто выполненный гуашью.
РЕШЕНИЕ: акварель — прозрачная краска, через которую просвечивается белизна бумаги. И это свечение белой бумаги как раз и дает легкость и акварельность рисунку. Акварель — краска, которой нужна вода. Если набирать акварель менее плотно и не забывать бумагу, то можно достичь той самой легкости
5. Подбираются разнообразные оттенки, а рисунок выглядит все равно слишком ярко и безвкусно.
РЕШЕНИЕ: часто в живописи смотрятся усложненные цвета. Например, не травяной зеленый, а приглушенно-оливковый. Усложненные цвета всегда смотрятся интереснее, хотя и выглядят менее ярко.
6. Тщательно прорисовываются детали, но не учитывается общая форма и освещенность объекта.
РЕШЕНИЕ: необходимо учитывать, что локальные цвета (локальный цвет апельсина — оранжевый) видоизменяются при различном освещении. При этом изначально следует учитывать общую форму, а потом уже детали.
7. Цвета смешиваются, усложняются, но получается грязь, особенно для серых оттенков в тенях.
РЕШЕНИЕ: в акварели красиво выглядят сложные смешанные оттенки, но их красота зависит от выбора тех цветов, которые смешиваются. Часто получается грязный ахроматический серый вместо переливающегося хроматического серого для теней. Надо поискать другие первичные цвета для смесей или изменить пропорции смешиваемых красок.
8. Копируется фотография или натура, но в целом работа выглядит дробно, как набор отдельных цветных пятен.
РЕШЕНИЕ: часто при тщательном копировании с натуры или фото учитываются локальные цвета, но не учитывается освещение (теплое или холодное), которое объединяет и растворяет фокальные цвета
9. Никак не получается добиться перетекая одного оттенка в другой, цвета ложиться мазками, а не текучей заливкой.
РЕШЕНИЕ: часто проблема кроется в неправильном выборе бумаги. Работы по-сырому подразумевает использование хлопковой, а не целлюлозной бумаги. Целлюлозная бумага «не любит» воду и многослойность акварели
10. Акварель выглядит тусклой, замученной, «засохлой».
РЕШЕНИЕ: часто это происходит из-за неуверенного владения техникой акварели. Частые поправки, затирания, исправления непросохшего слоя ведут к ощущению «затертости». Бумага «забивается» большим количеством многослойной акварели, которая теряет свою прозрачность и яркость. Движения акварелиста должны быть уверенными, без исправлений. Часто это решается за счет подготовительной работы — подбора цвета, прощупывания этапов работы.
