Зверь снаружи, зверь внутри. Мультфильм «Bestia», Hugo Covarrubias (Уго Коваррубиас)

Кропотливая немая мультипликационная работа в стиле стоп-моушн о внутреннем мире жестокой женщины.

Основную часть мультфильма нам показывают, как женщина проводит свою повседневную жизнь. В начале она не похожа на особенную и сильно отличающуюся от нашей. Ингрид ходит в парк и играет с собакой, мило завтракает вместе с ней за одним столом. Питомец буквально как член семьи, с которым она проводит всё своё время (но несмотря на такие отношения с близким другом героиня выглядит одинокой).

Постепенно очаровательная картина начинает распадаться. Мутная контора. Подвал. Слежка. Собака, делающая хозяйке кунилингус. Труп. Второй. Третий. Все странности выползают наружу и зритель среди них понимает, что происходит ужас, но пазл может не сложиться до конца.

История мультфильма основана на суровой реальности периода правления Пиночета. Если с ней ознакомиться, то можно прочесть больше вложенных в фильм деталей. Но стоит уточнить: если зритель посмотрит кино в отрыве от контекста, эмоциональное воздействие от истории персонажа слабее не будет. За основу взят прообраз Ингрид Олдерок («Собачья хозяйка»). Во время военной диктатуры в Чили эта женщина была агентом тайной полиции и отвечала за изнасилование и пытки девушек, которые находились под стражей. В этом ей помогал её верный друг — пёс ‎Володя.

Однако мультипликаторы пошли дальше истории. Они решили показать, что могло твориться в голове героини. Поэтому воспоминания из личной жизни разбавлены вставками из метафизического мира (который за гранью контроля). Это нечто, похожее на сны — на кошмары. В обычной жизни Ингрид ‎с одним выражением лица — без единой морщинки и страха, без каких либо колебаний она делает свою работу. Эффект «‎фарфоровости» особенно подчёркивает эту жуткость: она человек, у которого должны проявляться чувства, но в то же время она стеклянная бездушная кукла.

В рамках же ирреальности её эмоции существуют. Читая письмо, она приходит в ярость и агрессивно разбивает вещи в комнате (но на самом деле всё цело, и упавшая картина висит на том же месте). Впервые мы видим, что женщина умеет бояться, когда оказываемся у неё в сознании. Тот же дом, где наяву она хладнокровно творила ужас, вдруг пугает её. В нём мигает свет, из него доносятся крики — неужели Ингрид становится жутко и жалко тех, кто внутри? Но очевидного ответа мы не получаем. Ведь «изнанка» героини темнее тёмного, и в ней она продолжает порождать насилие, отсекая голову домашнему псу.

Напряжение создаётся с минимальными махинациями. Уже сама история и «фарфоровое» лицо создают сильную тревожность. Не нужны слова, чтобы проникнуться ужасом (или даже на секунду сопереживать героине). В фильме даже нет того, что мы привыкли называть саундтреком. Есть только непрерывные сложные звуки: на смену солнечному утру с приятным потрескиванием и шумом радио внезапно может прийти басовый гул пилы. Естественные шумы от пользования вещами и отдельные трубные удары сливаются вместе, рождая оригинальный музыкальный ряд, захватывающий зрителя.

Короткометражный фильм поражает искусностью и структурой композиций: пропорциональная постановка кадра, летающая камера, работа с пространством, симметрия. Кино многослойное, скрывающее в себе множество деталей, каждую из которых хочется ухватить и раскрыть. Но даже если это не удаётся сделать, он не теряет своей сути.

Недетский мультфильм заканчивается трагичным финалом. Автор изобразил, что зло, которое человек реализует в мире, отражается на личности и психологически, и физически, оставляя шрамы. Весь груз опыта и паранойя будут следовать за ним, куда бы человек не шёл.