Jean-Michel Basquiat
1982 год, летний вечер, Нью-Йорк, Манхеттен 57-я. Сегодня это центр мировой культуры. За окнами бушует трансгрессия и панк. В клубах Англии еще гуляет эхо Джони Роттена, а здесь в ресторане с элегантной вывеской Mr Chow за круглым столом с белой скатертью сидят четверо.
Официанты вокруг будто бы не разносят еду, а участвуют в спектакле и все вокруг больше напоминает инсталляцию чем простой ресторан. Да, Mr Chow — это буквально способ самовыражения художника, которого зовут Майкл Чоу — владелец ресторанов по всему миру. Мистер Чоу подобен серфингисту, который ловит любую культурную волну. «У каждого города есть свое время», - объясняет Чоу однажды утром в люксе на высоком этаже отеля Four Seasons. «В двадцатые годы был Берлин, в тридцатые - Париж и Шанхай. В пятидесятые — это Рим. А в шестидесятые — Лондон. Потом семидесятые в Лос-Анджелесе с Бобом Эвансом, а в восьмидесятые — Нью-Йорк в мире искусства. Мы всегда находимся в городе, где все происходит». Два года назад здесь ужинал Джон Леннон, а вскоре будут отдыхать Джей Зи и Ленни Кравиц.
Четверо говорят об искусстве. Трое из них скоро станут иконами, один уже. Кудрявый парень в круглых очках, дерзкая блондинка в черной кожаной фуражке с вызывающим макияжем, седой старик, напоминающий сумасшедшего профессора и темнокожий парень с прической а-ля ранний Уикенд. Если вы уже догадались кто это — пишите в комментариях, а если нет, то представляю вам: Кит Харинг, Мадонна, Энди Уорхол и… Жан Мишель Баскья, о котором сегодня и расскажу.
SAMO©
Переносимся на четыре года назад. 1978 год, лифты, стены, общественные туалеты и метро Манхеттена начали покрываться тегами SAMO©. Иногда это было просто слово, но чаще с ним строились ироничные и провокационные рекламные слоганы (пикрил). Семидесятые. Хип хоп культура только только зарождается, появляется стрит арт, все это смешивается с протестом панков и мы получаем двух молодых парней, смелых, голодных и талантливых. Они знакомятся в школе. Первый — Al Diaz, к этому моменту молодой участник нью йоркской граффити сцены. Второй — Jean-Michel Basquiat молодой и жадный до успеха художник и одна из ключевых фигур в искусстве XX века в будущем.
SAMO© — это прикол. Баскья с Диасом раскуриваюстя и в шутку называют травку “the same old crap”, потом фраза сокращается до “same old” и в конце концов обретает конечкую форму в виде SAMO c ироничным копирайтом в конце. SAMO© — это наркотик, который может решить все проблемы, SAMO© — это сатира на яппи из SOHO.
SAMO© AS AN ALTERNATIVE TO GOD
SAMO©...4 MASS MEDIA MINDWASH
SAMO© SAVES IDIOTS AND GONZOIDS…
"То, что мы делали, было больше похоже на греко-римское граффити, на комментарии к окружающему миру, и это ставило нас в стороне. Мы думали, что немного опередили время. Мы комментировали все, что нас не устраивало или казалось смешным - что угодно! Потребительство, религия, политика. Все это было из головы тех, кому было 17 и 19 лет - мы были очень молодыми умами". Однако вскоре мы отказались от ссылки на "Same Old Shit", "потому что "Same Old Shit" - это альтернатива ничему, так что в этом не было никакого смысла".
У этого появилось имя — «разрозненная уличная поэзия». Вы не смогли бы пойти куда-либо в нижнем Манхеттене, не увидев что некий SAMO уже был здесь. Диасу и Баскья удавалось оставаться полностью анонимными до 1978 года, когда они продали свою историю за 100 долларов газете Village Voice для статьи под названием "SAMO© Graffiti: BOOSH-WAH or CIA?", написанной Филипом Фафликом.
«Кто блять такой этот SAMO©?», — писал Фафлик, описывая обоих как отчисленных из школы. Действительно ли «SAMO© предоставляет альтернативу?" — спросил он их. «Ни в коем случае. SAMO© — это инструмент для высмеивания фальши», — объяснил Баския. Люди сами начали писать ответы позитивные: "SAMO© CALL HOME AT ONCE! MOTHER NEEDS YOU", и менее позитивные: "DEATH TO SAMO©". Все это, по их признанию, было воспринято как комплимент. Люди даже начали верить, что SAMO© — это ЦРУ, отсюда и название статьи. Баския добавил: «Мы не можем целый день стоять на тротуаре и кричать людям, чтобы они убирали за собой, поэтому мы пишем на стенах». Фафлик заканчивает статью замечанием о том, что окружение пары с опаской относилось к их общению с прессой мол слава не сослужит им добрую службу.
Вскоре после выхода статьи в Village Voice все изменилось. Баския появился на шоу Глена О'Брайена "TV Party" с наполовину обритой головой и назвал себя SAMO©. Диас не присутствовал. "Это был период, когда у Жана был какой-то приступ эгоизма, очень сильный", - вспоминает Диас, добавляя, что после 1979 года был период около двух лет, когда они не разговаривали. «Он поднял SAMO©, а я бросил». Я играл музыку в Даунтауне, и в тот момент мне было наплевать на SAMO©.
В 1979 году еще одна будущая легенда — Кит Харинг подружился с Баскья. Он вспоминает это так:
«Я все еще не был знаком с Жан-Мишелем — я только слышал о нем. Однажды недалеко от школы ко мне подошел парень и спросил, не могу ли я провести его мимо охранника. Он хотел попасть внутрь школы. Я сказал: «Конечно», и мы прошли. Я зашел в класс, а когда вышел через час, то заметил, что все вокруг в свежих тегах SAMO©. Я сложил два и два и понял, что человек, через которого я прошел, был Баскья»
Именно Кит организует поминки SAMO© в Club 57 два года спустя. Тогда дороги Баскья и Диаса разошлись. Тогда Манхеттен покрыли последние теги SAMO©.
