Лечебная ванна из музыкальной грязи
Краткое внеочередное собрание по грязному Ист-Энду объявляем открытым.
Повестка дня: что такое грайм?
Люди, случайно проходящие мимо явления, вполне справедливо посчитают, что грайм — любой рэппинг [В узком смысле, то бишь рифмованный речитатив под бит. — LDS] под 138–140 BPM. Более прошаренные обязательно поправят: мол, далеко не всякий по технике рэппинг и далеко не подо всякий бит. А кроме того содержание читки тоже не абы какое, а с социальной нагрузкой, ведь авторы — не херы с горы, эти негры знают жизнь лондонской Капотни и им есть что заявить обществу.
В то же время отечественная Википедия говорит, что:
«Нередко грайм-риддимы [Здесь „риддим“ — искажённое „ритм“, т. е. драм-бит и звуковые эффекты до наложения на них дорожки с граймовым рэпом. — LDS] путают с дабстепом, другим преимущественно инструментальным ответвлением гэриджа, пришедшим с юга Лондона; в то же время дабстеп-композиции нередко используют в качестве основы для вокальных грайм-треков — путём наложения поверх типичной читки».
То бишь анонимные аналитики как бы ставят под сомнение обязательное наличие вокальной части в грайме. Потому что если в публичном доступе существуют свободные для прослушивания грайм-риддимы, значит, автор полагает, что их можно слушать так же полноценно, как и финальные версии с рэпом. А значит, грайм-риддимы можно считать полноценными трэками, а не просто бета-версиями будущих гетто-шлягеров.
И у них есть основания сомневаться. Потому, что википедикам вторит широко известный в узких кругах сайт. Правда, в статье авторы лишь констатируют факт: такая-то дата, такие-то парни обслушались брейкстепа (брейкбит-гэриджа), затем собрались и начали граймить на всю Ист-Эндовскую. Но они также приводят образцы грайма тех лет. Достаточно их прослушать, чтобы схватить озарение за хвост.
Что же мы слышим у первооткрывателей стиля? Во-первых, полное отсутствие рэпа, во-вторых, почти полная идентичность драм-бита первобытного грайма таковому у делающего в это же время первые шаги дабстепа. Разве что у первой волны граймеров ритм более плотно сбит, имеет танцевальный характер, несмотря на мелодический мрачняк, и чётче, чем дабстеп, ссылается на общего предка обоих — брейкбит-гэридж[1].
Словесное молоко в грязном эфире продолжалось с 2002 по ~2004 год. И в том же году можно отследить появление первых проектов с речитативом, которые и послужили основой для того, что теперь понимается под граймом, от Kano до Оксаны.
Мы и далее будем копать генезис и грайма, и дабстепа. В частности, нас интересует, как и почему в грайм пришёл речитатив. Сейчас же сделаем предварительные выводы из нашей спонтанной зарисовки. А они простые, в общем-то:
- Первый грайм был инструментальным.
- Инструментальный грайм и первая волна олдскул-дабстепа (~2002–2005 гг.), структурно неразличимы.
- Никто никого специально не плагиатил. Оба стиля на начальном этапе представляют собой музыкальную форму конвергентной эволюции: два движения из разных боро Лондона захотели отрыть качественно новую музыкальную форму, опираясь на брейкбит-гэридж. Поскольку тогда, в 41-м, был Веб 1.0 на скорости 56k и с недостатком актуальной информации, об оперативном культурном обмене между Кройдоном и Ист-Эндом не могло быть и речи, посему оба два действовали вслепую и, насколько нам известно, изначально не общались друг с другом. В результате получились одинаковые по структуре, но самобытные по итоговому впечатлению от музыки течения.
- Инструментальный грайм — это круто.
P. S. За два года музицирования инструментального грайма накопилось, должно быть, немало, кое-что вы можете прослушать в статье от 12edit (ссылка на неё выше). Мы сами будем впоследствии знакомить вас с неизвестной и забытой грязью глубокого заложения. А пока обойдёмся синглом, который раскрывает тему на 100 %.