"Напугай меня!" или, как написать мистику и ужасы
Подавляющее большинство людей обожают, чтобы их пугали.
Стивен Кинг.
Писать мистику и ужасы сейчас модно. Но, к сожалению, как раз это и снижает уровень качества. Пишут все, кому не лень, и кто во что горазд. Но ведь это не так-то просто. Вот задайтесь вопросом, а как часто вам попадаются произведения в этих жанрах, от которых по спине мурашки, и от собственной тени шарахаться начинаешь? А ведь именно страх – критерий, по которому в первую очередь стоит судить хороший хоррор. С мистикой несколько иначе, но соответствующая атмосфера и здесь не менее важна.
Давайте для начала разберемся, что есть что.
Литература ужасов («хоррор» или просто «ужасы») – жанр, призванный вызывать у читателя страх. В повествовании речь может идти как о сверхъестественных созданиях, фантастических монстрах, так и об обычных людях.
Мистика – жанр, в основе которого лежит столкновение со сверхъестественным. В отличие от хоррора не обязательно предполагает целью вызывать чувство страха. Как правило, мистика выступает определением при другом жанре: все в тех же ужасах или драмах, романах и прочем.
Триллер – для этого жанра характерен так называемый эффект «саспенс» (от анг. suspense – неопределенность). Здесь превалирует давление и воздействие на психику.
Особняком стоит «черный юмор» или «комедия ужасов». Это своеобразный жанр-пародия. Но к сожалению, действительно интересные работы попадаются не часто. Писать юмор сложно само по себе. Писать качественный «черный юмор», на мой взгляд, сложнее на порядок, если, конечно, вы хотите получить в результате не пошлый низкопробный стёб.
Ну а теперь перейдем непосредственно к написанию.
Сначала хотела включить это как один из пунктов, но пришла к выводу, что из списка он несколько выбивается. А не упомянуть об этом не могла.
Дорогие авторы, если вы собираетесь писать в жанре, потрудитесь и что-то стоящее прочитать. Заостряю на этом внимание, потому что, так или иначе, многие ориентируются больше на фильмы, нежели на литературу, а как раз отсюда и ноги растут у неимоверного количества наиглупейших штампов. Ведь кинематограф и литература совершенно разные вещи. Фильм строится на многих составляющих: сценарий, режиссура, актерский состав, музыкальное сопровождение, качество съемки, спецэффекты. У книги есть только слово, возможно, иллюстрация. Всё! Вы не можете приложить к тексту фотографии и диск с парой треков, полностью забив на описания. Хотя, если брать такой фактор, как актерский состав, то в фанфикшене есть его аналог – имена героев, что у всех на слуху. Но тут та же история, что порой бывает и с фильмами: клюнул на имя актера, а посмотрел фильм – переплевался. А все потому, что, кроме имен, порой ничего и нет.
Кстати, довольно неплохой вариант – взять в основу реальную историю. Таких историй уйма, а обыграть-то можно как угодно. Это своеобразная реклама – на пометку «Основано на реальных событиях» многие клюют. Но для читателя это только приманка, для автора же – каркас, на котором он будет строить свое произведение, и важно его не сломать.
А еще не надо бояться экспериментировать. Я вообще склоняюсь к тому, что фантазия человека неограниченна. Нужно пробовать, ошибаться, переигрывать и переписывать. В противном случае сложно чего-то добиться.
Итак, я постаралась выделить составляющие, на которые автору необходимо обратить внимание. Собственно, все они важны и в других жанрах, но сейчас мы рассмотрим их именно с точки зрения хоррора и мистики.
Матчасть – наше все. Это то, с чего нужно начинать и не сметь забывать. Но почему-то она, наоборот, часто хромает. А ведь, по сути – как можно писать о том, чего не знаешь? И не в том плане, что ты сам никогда не сталкивался с этим в жизни, а просто не потрудился поискать информацию. У всех есть интернет, и при желании все можно найти. Есть, конечно, темы сложные, бывает и мало информации – в таком случае можно попробовать найти людей сведущих, возможно поработать с книгами, журналами, газетами, если есть такая возможность и необходимость.
К сложным темам вполне можно отнести медицину. Информации по ней много, но разобраться самому во всех нюансах нереально. Человек, непосредственно имеющий с этим дело, сразу увидит все ваши ляпы, поэтому самым удачным, на мой взгляд, будет найти консультанта.
Штампы, штампы, штампы! А всему виной «любимые» наши фильмы. Оттуда продолжают перекочевывать в литературу супермены местного разлива со знаниями хорошего военного и излишне любопытные и завывающие не хуже пожарной сирены дамочки в неглиже, у которых чувство самосохранения отсутствует по определению. Из-за таких героев ни фильмы смотреть не интересно, ни книги читать. Люди все разные, нельзя штамповать одинаковых, да к тому же глупых, шаблонных персонажей – стремитесь придавать им индивидуальность.
Далее: тварюшки и иже с ними. Злодеев человеческого происхождения, которые маньяки, здесь не берем – они у нас вместе с первыми. Поговорим об иных созданиях. Какое же тут многообразие! На первый взгляд. Но присмотришься и понимаешь, как это все приелось: вампиры, оборотни, призраки, всякая живность, которая не прочь полакомиться человечинкой, инопланетные твари различных вариаций и прочие. Конечно, на расцвете жанра оригинальничать было проще, скажете вы. Но ведь многие из тех самых первопроходцев до сих пор актуальны и заставляют трепетать от ужаса, не позволяя более молодым своим последователям себя обскакать. Наверное, это должно о чем-то говорить. Думаю, тут немаловажно, как и в каком свете вы преподнесете привычного персонажа. Ведь и столь любимых многими вампиров можно показать с неожиданной стороны, нужно просто не оглядываться на то, что было, а посмотреть на них самостоятельно. Ведь по сути то, у каждого человека свой взгляд, свое восприятие – даже если мысли наши могут быть схожи, они никогда не идентичны. И это здорово, и на этом нужно играть!
Для мистики и триллера оно уместнее постепенно нагнетающее – здесь важно напугать не резко выпустив из-за угла какую-нибудь жуткую тварюшку, а методично доводя читателя до нужной кондиции. А вот в ужасах медленное, напряженное повествование как раз сменяется резкими стремительными поворотами сюжета. Но не стоит усердствовать с «тварюшками из-за угла» – прием слишком банален и ожидаем. Пробуйте вводить в сюжет нечто более оригинальное – то, чего читатель не ожидает. Потому что хоррор все же должен быть более динамичен, в то время как мистика может быть построена на одной лишь атмосфере.
Текст ни в коем случае не должен быть «сухим», потому что ни о каком страхе тогда и речи быть не может.
Хорошо делать подробные, но не чрезмерные описания. Читатель не должен забыть, что происходит, пока ему рассказывают о каждой зазубринке на орудии убийства.
Безусловно, хорошо, если вы знаете, о чем пишете, но художественный текст – не учебник анатомии, и неправильно, если он пестрит научными терминами (это касается и любой другой сферы). Текст должен быть доступен для понимания читателю, ничего не сведущему в теме. Ведь он хочет «видеть» то, о чем говорит автор, а не довольствоваться непонятным словом, за которым прячется нечто неведомое. А если он не понимает чего-то, то и полной «картинки» не увидит.
Есть в хорроре такое понятие, как «мясо». Думаю, никому не требуется объяснять, что это. Так вот, его количество, по идее, ничем, кроме вашей фантазии, не ограничено. Но! Читатель не так уж жаждет видеть море крови и расчлененку, за которыми стоит привычный нам уже маньяк или очередная тварюшка. Бессмысленная резня – никому не интересна. Так что для дела посмаковать «мясо» вы можете, но увлекаться и превращать произведение в краткий экскурс патологоанатома-самоучки тоже не стоит – как бы сложно это ни было, но всегда важно найти золотую середину. Вывод: расчленять и потрошить тоже нужно осмысленно.
Что касается мистики в чистом виде (если она не в дуэте с хоррором), кровища и «мясо» не приветствуются. Мистика – она более хрупкая и строится на более тонком уровне, грубость сломает ее, превратит в обычную жесть. Здесь страх больше не перед физической болью и страданиями – здесь страх на уровне подсознания. Чувство отчаяния, загнанности, обреченности, неизвестности! – вот то, что должен ощутить читатель. Но не забываем, что мистика не обязана быть мрачной и пугающей – она может быть и тихой, светлой. Только в любом случае никуда не должен исчезнуть морок загадочности, неизвестности и легкого холодка по коже.
Из предыдущего пункта непосредственно вытекает как раз-таки атмосферность.
Процитирую своего знакомого автора: «нужно умело создать атмосферу ужаса, сделать так, чтобы читатель поверил во все это, и тогда страшной покажется даже корявая палка».
Создать соответствующую атмосферу для литературы ужасов, вероятно, более важно, чем в каком-либо другом жанре. Ведь именно она должна пугать читателя в первую очередь. Есть и тут немало штампов: куклы, клоуны, заживо похороненные и прочее, но недостаточно просто о них сказать – нужно сделать это так, чтобы стало страшно. Ведь есть люди, которые боятся тех же кукол, или, например, страдают клаустрофобией или другими фобиями, а им порой достаточно упоминания о предмете собственных страхов. Так вот, задача автора – написать так, чтобы стало страшно не только тем, кто заведомо боится, но и всем, кто будет читать.
Не забываем, что атмосфера в мелочах. Никому никогда не станет страшно, если Вы распишите происходящее в двух словах, обозначающих действия героев. Пишите так, как видите и что видите. «Сухость» и немногословность не уместны – не рапорт же с места преступления составляете. Атмосфера, она создается порой незначительными на первый взгляд словами и фразами, ненавязчиво и словно случайно оброненными. Создается качественными описаниями – уместными, понятными и не чрезмерными.
6. Реалистичность. «Эффект присутствия».
Да, именно так. И то, что вы пишите о тентаклеобразном монстре или о милом привидении, не отменяет этого требования. В произведении должен быть реализм в той мере, чтобы у читателя не возникло сомнений, что все описанное может действительно где-то происходить. Необходимо заставить читателя поверить. Он должен ощутить себя участником событий, почувствовать то, что чувствует герой – не только испытать какой-то абстрактный страх, а увидеть, услышать, ощутить ВСЁ!
Данный пункт тесно связан с пунктом №1, потому что только знание матчасти позволит сделать события реалистичными, а героев – живыми. Даже когда вы создаете свой мир и своих существ, вы на что-то опираетесь, от чего-то отталкиваетесь – и любое изменение в «исходном материале» должно иметь причины и быть объяснено. Только тогда читатель вам поверит.
«Это человеческая сущность – бояться неизвестного», – опять же цитирую.
Избегайте предсказуемости. Хоррор построен на страхе, а самый большой страх – это неизвестность. Согласитесь, ведь неинтересно читать, когда заранее знаешь, что дальше произойдет и чем все закончится. Зато какие ощущения, когда на протяжении всей книги не спадает напряжение, и не знаешь, чего ожидать в следующий миг!
Опять же, непринципиально про ужасы, но многие высказали недовольство концовкой, и я к ним присоединяюсь.
Во-первых, стандартная ситуация, когда выживают парень с девушкой, иногда кто-то один. Во-вторых, окончание с непрозрачным намеком на неограниченное число продолжений, то бишь тварюшка глазик открыла или чихнула, показав нам, что она еще живее всех живых. Все умерли «и да земля им будет пухом» - тоже не лучший выход, хотя, конечно, зависит от ситуации. Давать конкретные советы по написанию концовки вряд ли возможно – у каждой истории свой финал, его нужно суметь найти и увидеть самому.
От меня только пожелание многим: дорогие авторы, не сливайте концовку! Не нужно торопиться, ставить себе рамки и сроки - Вас никто не подгоняет. Завязку и кульминацию порой написать сложнее всего остального, хотя это может быть лишь пара строк, но крайне важно сделать это хорошо. Первая должна заинтересовать читателя, вторая – доказать, что он не зря потратил время на чтение вашей работы. И добиться этого – ваша задача.
Совет в окончание. Что бы Вы не писали, всегда старайтесь посмотреть на свою работу как читатель: а понравилось бы Вам это? Потому что очень легко видеть у других ошибки и не замечать их, абсолютно идентичных, у себя.
Надеюсь, эта статья хоть немного поможет тем, кто пробует или хочет попробовать себя в данных жанрах. Хотелось бы все же видеть больше качественного хоррора и мистики, не написанных под копирку.