Да че тут снимать-то?

Предметные съемки открыли мне глаза на многие неприглядные вещи и косяки. Но поскольку я не могу все это развидеть обратно и жить дальше в счастливом неведении, то беру на себя тщетный труд что-то кому-то попытаться объяснить. Поэтому снова собрала предметных фотографов и задала им очередной наитупейший вопрос:

Почему рандомный фешен-фотограф не может арендовать на два-три часика студию, прийти со своей зеркалкой и снять что-то подобное?

Кирилл Соболев про кадр Col Emeraudes от Boucheron (с официального сайта бренда).

В ювелирной фотографии все наелись стандартами. Вот эти вот, коробочки, ленточки, руки его и её, поправить волосы, чтобы видеть серьгу... И я сейчас не о фотографах, они бы и дальше штамповали эти лёгкие кадры, ежели за них готовы платить, а о потребителе. Все всё видели. Ну и какой выход? А выхода два: позвать фешен-фотографа, который притащит неон, намажет объектив вазелином и проведёт съёмку в стиле 80х или нанять такого же искушенного в ювелирке человека. Посмотрите на эти кадры Boucheron - они тёмные, непривычные. Но если просто снимать в темном ключе - изделия будут тоже тёмные, особенно изумруды, с ними прям сложно работать, а тут до последнего за перегибом они светятся. Выставить такую схему за 5 минут нельзя. На один такой кадр может уйти от часа чисто технической работы, если образ и результат продуман заранее. И, скорей всего, этот кадр только один, там нет серии, с разных ракурсов и разными эмоциями "щелк-щелк-щелк". Если там и есть 100 пристрелочных снимков, то только для того чтобы в конце получить идеал. Ну и конечно лица, на этих кадрах их просто нет, герой здесь лишь аватар клиента, но не конкретный человек.

Первый метод (фешен) имеет место быть, но только для продвижения идеологии бренда. Если вы хотите продать конкретное изделие, вам нужен цепляющий глаз снимок, где все украшение хорошо просматривается.

Анастасия Гусарова о кадре Messika.

Рандомный фотограф понятия не имеет как это снято))) ни малейшего. Его мозг просто не работает так!!! Даже если его пустить в студию фотографа-предметника: он в жизни не снимет ничего даже близко. Предметка - это физика и точные вычисления, поэтому стиль мысли другой совсем. Я сама была фэшн фотографом. Никого не хочу обидеть: но это правда совсем другой стиль мысли.

То, что мы видим нашим человеческим глазом - это не падающий свет, а отражённый. Фешен-фотограф никогда не думает о том, как отражается свет от вилки и тем более от камня. Фф мыслит более масштабными формами, обусловленными отраженными лучами света от человеческой кожи априори. Снять Стекло, металл, драгоценный камень - это как на марс слетать.

Кирилл Месмер про фото Trinity de Cartier.

Рандомный фешен-фотограф может взять студию на 2-3 часика и и попробовать сделать подобное. Поцелуй с граблями - тоже опыт))).
А на деле весь вопрос в масштабе. Чем ближе к предмету, чем крупнее его нужно показать - тем больше проблем будет встречаться на дороге. Если делать фотографии, где украшение занимает процентов 5-10 от всей площади кадра, то проблем нету, кроме проблемы найти ювелирку в кадре)). Мы ведь всегда фотографируем кривое зеркало. Чем ближе к зеркалу - тем больше проблем, потому что в макро ювелирка чаще всего не такая красивая, как кажется. И чем крупнее снимаешь - тем страшнее на неё смотреть))). Также при работе с макро надо не только "атмосферу в кадре наводить", но ещё знать и понимать законы физики (разделы: оптика и свет).

А здесь уже вопрос монтажа изделия. Делать опорные точки так, чтоб потом не рисовать всё заново - это очень сложно.
Плюс светотеневой рисунок как в этом кадре сделать "одним дублем" невозможно.

(От себя добавлю, что чуть не поседела, когда увидела это фото - так закрепить украшение, чтобы оно долго пребывало в статике, да еще и не было замазюкано вусмерть клеем, очень сложно. Честно, я бы так не смогла. Это в миллион миллиардов раз сложнее, чем все российские сет-дизайны с "кинутыми на камни кольцами" сегмента около demi-fine).