Разбор картины "Чёрный супрематический квадрат (четырёхугольник)" (1915)

Разбор подготовлен проектом «Режиссёрский разбор» Автор: Никита Карих

Автор: Казимир Малевич

Стиль: супрематизм

Введение

Как и в случае с любыми другими произведениями искусства для их лучшего осмысления необходимо понимать контекст, в котором находился художник в момент работы над своим шедевром.

В данном случае большую роль сыграло не только повальное желание художников того времени открывать новые формы, изобретать стили и направления в живописи, но и сама личность Малевича, который, по воспоминаниям современников, был человеком тщеславным, не менее других желающим изобрести собственный стиль живописи и, тем самым, увековечить собственное имя.

Таким образом, "Чёрный квадрат" не мог появиться никак иначе, кроме как от рук Малевича - Моргенштерна того времени. Да-да, Малевич был хорошим маркетологом и именно о его личности мы поговорим далее - она в разборе этой картины играет одну из ключевых ролей.

О художнике

Малевич не был глубоко одарённым художником. Четыре года подряд, после переезда в Москву в 1907 году, он пытался поступить в училище живописи, но раз за разом проваливал экзамены. Однако именно желание громко заявить о себе двигало его вперёд.

За несколько лет он перепробовал разные стили и направления, распространённые в художественном мире тех времён.

И даже успел обрести некоторую известность, но настоящей звездой так и не стал.

Всё изменилось в 1915 году, когда художника посетила по-настоящему гениальная идея, которая потрясла его самого. Дело в том, что за предыдущие несколько десятков лет, как уже было отмечено выше, художники всего мира экспериментировали с формами в поисках нового языка живописи. Однако ни одному из них не удалось приблизиться к тому, что сделал Малевич в своём по-настоящему смелом и даже в какой-то степени дерзком поступке - абсолютно чистой форме/беспредметности/нулю. Это явление можно называть разными эпитетами, но так или иначе, факт остаётся фактом: художнику удалось сделать то, к чему никто из его коллег и никогда не приближался.

Для него была важна не столько форма, сколько шум вокруг того, что он сделал, подпитывающий ту самую тщеславность, присущую художнику. И вот об этом самом шуме мы поговорим далее.

О выставке

19 декабря 1915 года в Петрограде (Санкт-Петербург) открывается художественная выставка "0,10". Среди прочих в ней выставляет свои работы и Малевич, который последние несколько лет вынашивал идею изобретения супрематизма.

Соратники не были готовы полностью признать супрематизм, а Малевича - наследником футуризма. В этой связи художнику было запрещено называть таким образом изобретённый им стиль ни в каталоге, ни в экспозиции, то есть официальных рекламных материалах. Остановило ли это его? Конечно же нет!

В ночь перед выставкой Малевич развешивает свои работы в отведённом ему зале, чтобы никто не увидел их раньше времени, а также пишет несколько плакатов с надписью "супрематизм живописи" для неподготовленной публики.

В "красный" угол - то есть, место, где славяне обычно размещают иконы - Малевич вешает своё главное произведение - "Чёрный квадрат", намекая на его божественность и как бы высмеивая все иные направления живописи, ставя супрематизм выше их. Для России тех времён это является очень смелым поступком и, конечно, не может не привлечь внимание публики.

Но и это ещё не всё! Пока другие художники покорно ждут прибытия зрителей и критиков, Малевич бегает по другим залам и раздаёт гостям выставки заранее подготовленные брошюры "От кубизма и реализма к супрематизму", буквальноотбивая их внимание от конкурентов. А на входе на выставку стоит его друг, который раздаёт брошюры простым прохожим и провожает их прямиком в зал с картинами Малевича мимо работ других художников.

Таким образом, всеми доступными ему методами, Малевич старается привлечь внимание публики и критиков к себе и своим работам, что, в конце концов, ему прекрасно удалось!

О картине

За более чем сто лет своего существования этот бесспорный шедевр оброс множеством мифов и домыслов и насмешек о своём создании. Это не удивительно, ведь в самой природе человека лежит желание докопаться до самой сути, либо насмехнуться от невозможности объяснить увиденное.

Так вот, в этой главе мы рассмотрим устройство картины, в котором обыватели уже долгие годы пытаются найти какие-то глубокие смыслы или поводы для насмешек.

"Чёрный квадрат" не чёрный.

Это правда. Малевич сам приготовил краску для своей главной картины и назвать её чёрной можно с трудом, поскольку отдаёт она несколько зеленоватым оттенком. К тому же, краска эта получилась матовой - художник хотел создать собственный всепоглощающий чёрный оттенок, в котором не смог бы отражаться солнечный свет, ведь, как мы помним, для него важно было достичь абсолютного "ничего".

Более того, специалистами Третьяковской галереи при исследовании картины в трещинах, которыми пошла краска, были обнаружены ещё две работы, в которых они рассмотрели розовый, жёлтый и зелёный оттенки.

Сейчас уже доподлинно неизвестно: написал Малевич "Чёрный квадрат" поверх них для создания уникального цветового эффекта или прибегнул к этому в целях экономии холстов. Хотя лично я предполагаю, что второй вариант всё же более правдоподобен.

"Чёрный квадрат" не квадрат вовсе.

И это правда. От квадратного в "квадрате" лишь размер холста - 79.5 x 79.5 см. Однако в самом изображении чёткие прямые углы отсутствуют - все стороны не равны между собой.

Именно по этой причине на вышеупомянутой выставке и в каталоге картина называлась "Чёрный супрематический четырёхугольник".

Существуют две теории, объясняющие это:

1. Таким образом Малевич старался создать подвижную форму, обладающую собственными энергией, равновесием, своей парадоксальной и алогичной симметрией.
2. Художник хотел защитить своё произведение от копирования, потому что подделать его и присвоить себе авторство довольно легко. Малевич же всеми правдами и неправдами хотел застолбить за собой место самого экстравагантного художника того времени.

Какая из этих теорий соответствует истине - неизвестно.

К слову о подделках...

Сам Малевич, помимо того самого, первого "Чёрного квадрата", написал ещё три!

Второй был написан в 1923 году на биеналле в Венеции. Третий - прямо в зале Третьяковки в дикой спешке в 1929 году. А четвёртый - в 1932 году.

Конечно, назвать эти копии подделками нельзя. Ведь они, так или иначе, принадлежат самому автору. Однако былой популярности "оригинального" "Чёрного квадрата" они побить так и не смогли.

"Я также могу" или "Если его перевернуть, никто и не заметит"

Оба комментария, которые часто можно услышать из уст простых обывателей, действительно верны. Нарисовать чёрный квадрат сможет каждый, да и смысл и вид картины не поменяется, если её повернуть. Но в том и заключается её глубина.
Вот именно об этом мы сейчас и поговорим...

Так в чём же смысл картины "Чёрный квадрат"?

Тут для начала стоит отметить, что "чёрных квадратов", написанных до Малевича, было по крайней мере ещё четыре (на самом деле даже больше)!

Но каждая из этих картин самим названием отсылает нас к некому событию или разворачивающемуся в ней действию/природному явлению/чему угодно, изображённому на ней. Малевичу же удалось написать абсолютное "ничего"/нулевой образ/полную беспредметность, чего никто и никогда не делал до него.

Таким образом, смысл этой картины заключается в революционности её задумки. Сам по себе чёрный квадрат ничего не значит, это просто ЧЁРНЫЙ КВАДРАТ. И смысл его не изменится независимо от того, на какой из граней будет лежать картина. Так что, он не имеет совершенно никакого смысла без того контекста, в котором был написан.

А все эти мифы и легенды об "истинном" смысле картины рождаются лишь от естественного желания человека найти во всём, что он видит, какой-то глубокий смысл. Хотя порой этот самый смысл лежит не в самом объекте нашего пристального изучения ;)