Разбор картины "Всё в прошлом" (1889)
Разбор подготовлен проектом «Режиссёрский разбор»
Автор: Никита Карих (при поддержке искусствоведа Софьи Багдасаровой)
Автор: В.М. Максимов
Сюжет: На переднем плане картины изображены две пожилые одинокие женщины - барыня и её служанка. Они расположились у порога флигеля, в котором очевидно вместе живут. В то время как основной дом усадьбы находится на заднем плане с заколоченными окнами.
Основной посыл. Первое, о чём может подумать зритель, глядя на эту картину: "Здесь изображены две старушки, которые вспоминают ушедшую молодость", но на самом деле она, в первую очередь, про деньги и высокий социальный статус, который уже не вернуть...
Контекст
Чтобы лучше понимать смысл картины, обязательно нужно обратить внимание на год, в котором она была написана. Он многое скажет нам об обстановке, царящей в стране на момент её создания, а также об авторской позиции.
1889 год. На этот момент уже произошло освобождение крестьян от крепостной зависимости, а экономика, основанная на крестьянском труде, рухнула. На фоне этих факторов поместья разорялись, а до исчезновения дворянства как класса остаётся каких-то 28 лет.
Таким образом, эта картина отражает в себе ту самую смерть дворянского сословия.
Персонажи
В центре картины изображена пожилая барыня.
Детали её наряда и чайного столика достаточно тщательно проработаны Максимовым, что необходимо для концентрации внимания зрителя на этой героине и бывшем её положении. Женщина не может расстаться с привычным для неё укладом жизни, а чайный сервиз, нарядная одежда, отделанная мехом и такие детали, как: лорнет, золотые перстни на руке и чепчик - судя по всему, единственное, что у неё осталось.
Трость, облокочённая на кресло старушки, является первой наводкой, позволяющей рассуждать о том, что здесь не всё так благополучно, как может показаться на первый взгляд. Очевидно, что в основе разворачивающейся истории стоит некая личная драма (в данном случае потеря социального статуса), поскольку эта деталь резко контрастирует с богатым убранством женщины.
Слева от боярыни - на ступеньках флигеля - сидит старая служанка, судя по всему, служившая барыне, когда та ещё была богата.
Очевидно, что она ей верна, но вместе с тем и одинока. Потому так и осталась с женщиной, которой прослужила всю свою жизнь.
Принадлежность к сословию, помимо одежды, выдаёт также и место, где сидит героиня. Если барыня, как мы уже знаем, весьма вальяжно развалилась в своём кресле, обложившись подушками, то крестьянка, в свою очередь, робко ютится на твёрдых деревянных ступенях. И несмотря на то, что обе героини сегодня фактически находятся в одном положении, они всё также продолжают следовать заложенным в них с молодости паттернам поведения, соответствующим их происхождению: крестьянка вяжет чулок для барыни, в то время, как последняя просто отдыхает.
Но и это ещё не всё. Взгляните на то, как разительно отличается посуда, принадлежащая обеим героиням.
Если барыня пьёт чай из сервиза с позолотой (остатки былой роскоши), то рядом с её служанкой стоит самая обыкновенная кружка на блюдце. Эта деталь также направлена на то, чтобы вновь подчеркнуть принадлежность каждой к своему сословию.
Старый дворовой пёс является ещё одним персонажем, которого трудно на этой картине не заметить.
Многие (вероятно ошибочно) полагают, что он принадлежит барыне. Однако его порода и потрёпанный внешний вид говорят о том, что, скорее всего, он всё-таки является деревенским псом.
К сожалению, нам доподлинно неизвестно зачем автор заявляет на картине этого персонажа, но если исходить из логических рассуждений, собаки на картинах зачастую олицетворяют собой преданность. Быть может, в данном случае пёс является метафорой преданности крестьянки барыне.
Казалось бы, на этом перечисление героев картины можно закончить, однако вторым по важности персонажем после старушки-барыни является не что иное, как старый заброшенный дом.
При детальном рассмотрении мы можем обратить внимание на то, что окна его заколочены. Да и общий ветхий вид, сухие, поваленные деревья - говорят о том, что жизнь в нём уже давно не течёт.
На самом деле, именно эта безжизненная часть картины и направлена на то, чтобы объяснить зрителю её сюжет: после отмены крепостного права барыня постепенно потеряла свои богатства, денег на содержание дома у неё нет, потому со временем ей пришлось его покинуть. А из служанок осталась одна единственная старушка-крестьянка, с которой теперь они вместе и ютятся во флигеле.
Кстати, также в определении сюжета нам помогает композиционное построение картины...
Композиция
Композиция картины строится "наездами", т.е. если идти справа налево: первой мы видим старую крестьянку в окружении более бытовых предметов, чем у барыни, далее наше внимание привлекает сама барыня с её ярким окружением, а вот уже старый заколоченный дом маячит где-то на горизонте, т.е. метафорично уходит в прошлое...
Если кадрировать картину следующим образом:
мы увидим как близко находятся заколоченные окна брошенного дома к старушке-барыне - это главная мысль, которую художник хочет донести до своего зрителя. "Всё в прошлом" - не только про молодость, как может показаться на первый взгляд, а про статус и деньги, которых сегодня у барыни уже нет.
Как работают цвета?
Наверняка вы обратили внимание на красную подушку под ногами барыни. На первый взгляд может показаться, что она вовсе там не нужна, поскольку концентрирует внимание зрителя там, где отсутствуют какие-либо важные элементы. Однако наличие этого яркого пятна заставляет взгляд зрителя устремиться в эту часть картины, а вот уже оттуда, поняв, что ничего интересного там нет, мы идём разглядывать саму барыню, следуя горизонтальной линии (отмечена красным). Таким образом, Максимов постоянно возвращает нас к тому, что именно барыня является здесь главным персонажем.
Это также проявляется и в цветовом контрасте одежды двух пожилых женщин. Помимо выделения принадлежности каждой к своему сословию, автор цветом ещё и отделяет друг от друга главного и второстепенного персонажей, чтобы сконцентрировать внимание зрителя именно на том объекте, который ему необходим.
Детали
Если обратить внимание на то, что окна флигеля распахнуты и из них виднеются комнатные растения, мы запросто можем вновь убедиться в том, что жизнь сейчас течёт именно здесь. Подчёркивает это и ковёр, вынесенный на улицу.
Обо всём этом, кстати, также говорит и тот факт, что барыня в столь преклонном возрасте сидит со своей служанкой именно у флигеля. Всё-таки, если бы она продолжала обитать в главном доме усадьбы, то мы наблюдали бы её именно там.
Интересно здесь также и расположение самовара: он стоит именно рядом с крестьянкой, что подчёркивает наши предположения о том, что она до сих пор продолжает прислуживать барыне - вероятно, она подливает ей чай.
Расцветший куст сирени отсылает нас к тому, что действие картины разворачивается весной. Мы обсуждали с Софьей почему именно весна изображена художником, ведь изобразив осень, например, он мог добавить долю драматизма.
Однако в данном случае мы можем ограничиться лишь предположениями: судя по всему, Максимову не было свойственно впадать в депрессию и отображать это состояние в своём творчестве, что было свойственно многим его современникам. А изображая куст сирени он будто оставляет надежду на светлое будущее.
Кстати, если пытаться найти какие-то метафоричные отсылки к происходящим на тот момент событиям, мы можем предположить, что сирень и комнатные цветы, выглядывающие из распахнутых окон, олицетворяют собой новую крестьянскую жизнь, в то время как старые дворянские окна уже давно заколочены... То есть мы вполне можем предположить, что это своего рода манифест художника.
Единственная деталь, наличие которой, к сожалению, так и осталось для нас загадкой - старое корыто и маленькая птичка, сидящая на нём.
Как думаете, что художник хотел этим сказать?
Итог
"Всё в прошло" - оказывается гораздо более многогранным произведением, чем может показаться на первый взгляд.
Сам В.М.Максимов более не смог повторить того же успеха, который был вызван этой картиной. Чтобы прокормить себя и свою семью он создал ещё более сорока повторений произведения, которое пользовалось популярностью у покупателей.