Собор Святой Софии в Константинополе — план и разрез

Бурная история собора Святой Софии в Стамбуле (бывшем Константинополе) является отражением политических и религиозных изменений, происходивших на территориях бывшей Византийской империи. Церковь, возведенная как место для литургии Восточной церкви, была превращена в мечеть в XV веке после захвата турками Константинополя, а в 1934 году, после того как Мустафа Кемаль Ататюрк захватил власть и провозгласил республику, стала музей. Храм был основан императором Юстинианом I Великим (правил в 527-565 годах), а в нынешнем виде построен в 532-537 годах выдающимися архитекторами-математиками Анфемием Тралльским и Исидором Милетским. Собор Святой Софии, храм Премудрости Божией, был важнейшим храмом Византийской империи, собором патриарха и местом коронации императоров.

На уровне планировки собор Святой Софии сочетает в себе черты базилики — удлиненного здания, основанного на плане прямоугольного или латинского креста, — и центрального здания, основанного на круглом, многоугольном или многоугольном плане. Тип базилики характерен для латинской христианской архитектуры, центральный тип особенно часто использовался в кругу греческого христианства.

Центральная часть церкви представляет собой квадратное в плане пространство, расположенное в центральном нефе и отмеченное четырьмя массивными столпами. В квадрат вписан круг, являющийся основанием купола, натянутого на основное пространство храма. Решение перекрытия купола — выдающееся строительное достижение строителей, работавших на императора Юстиниана. Купол не опирается на стены храма по периметру, внутри мы не найдем монументальной ротонды, на которую потекла бы тяжесть свода. Непосредственно купол поддерживают четыре паруса, «растущие» из угловых колонн. Подвески, также известные как паруса, имеют форму сферического треугольника и допускают переход от квадратного плана (на первом этаже) к круглому плану (купол). Представим, что на каждом ребре квадрата лежит полуокружность, а на эти четыре полуокружности наложена окружность. Между краями примыкающих полуокружностей и краем окружности образуются треугольные, как бы вогнутые поля. Это подвески. Благодаря им массивный купол — его диаметр составляет 31 метр, а высота от пола до высшей точки — 55,6 метра — оптически теряет вес, кажется легким и, как писали современники, «словно свисает с неба на золотая цепь». Использование подвесок в соборе Святой Софии было совершенно новаторским решением. Со временем он стал типичной чертой византийской архитектуры. С востока и запада ниже купола к стенам нефа примыкают два полукупола, поддерживающие центральное покрытие и закрывающие оставшееся пространство центрального нефа. Кроме того, опоры, поддерживающие колонну, с юга и севера были укреплены массивными контрфорсами. как вогнутые поля. Это подвески. Благодаря им массивный купол — его диаметр составляет 31 метр, а высота от пола до высшей точки — 55,6 метра — оптически теряет вес, кажется легким и, как писали современники, «словно свисает с неба на золотая цепь». Использование подвесок в соборе Святой Софии было совершенно новаторским решением. Со временем он стал типичной чертой византийской архитектуры. С востока и запада ниже купола к стенам нефа примыкают два полукупола, поддерживающие центральное покрытие и закрывающие оставшееся пространство центрального нефа. Кроме того, опоры, поддерживающие колонну, с юга и севера были укреплены массивными контрфорсами. как вогнутые поля. Это подвески. Благодаря им массивный купол — его диаметр составляет 31 метр, а высота от пола до высшей точки — 55,6 метра — оптически теряет вес, кажется легким и, как писали современники, «словно свисает с неба на золотая цепь». Использование подвесок в соборе Святой Софии было совершенно новаторским решением. Со временем он стал типичной чертой византийской архитектуры. С востока и запада ниже купола к стенам нефа примыкают два полукупола, поддерживающие центральное покрытие и закрывающие оставшееся пространство центрального нефа. Кроме того, опоры, поддерживающие колонну, с юга и севера были укреплены массивными контрфорсами. 6 метров - оптически теряет вес, кажется легким и, как писали современные наблюдатели, "висит словно с неба на золотой цепи". Использование подвесок в соборе Святой Софии было совершенно новаторским решением. Со временем он стал типичной чертой византийской архитектуры. С востока и запада ниже купола к стенам нефа примыкают два полукупола, поддерживающие центральное покрытие и закрывающие оставшееся пространство центрального нефа. Кроме того, опоры, поддерживающие колонну, с юга и севера были укреплены массивными контрфорсами. 6 метров - оптически теряет вес, кажется легким и, как писали современные наблюдатели, "висит словно с неба на золотой цепи". Использование подвесок в соборе Святой Софии было совершенно новаторским решением. Со временем он стал типичной чертой византийской архитектуры. С востока и запада ниже купола к стенам нефа примыкают два полукупола, поддерживающие центральное покрытие и закрывающие оставшееся пространство центрального нефа. Кроме того, опоры, поддерживающие колонну, с юга и севера были укреплены массивными контрфорсами. С востока и запада ниже купола к стенам нефа примыкают два полукупола, поддерживающие центральное покрытие и закрывающие оставшееся пространство центрального нефа. Кроме того, опоры, поддерживающие колонну, с юга и севера были укреплены массивными контрфорсами. С востока и запада ниже купола к стенам нефа примыкают два полукупола, поддерживающие центральное покрытие и закрывающие оставшееся пространство центрального нефа. Кроме того, опоры, поддерживающие колонну, с юга и севера были укреплены массивными контрфорсами.

Проходы отделены от центрального нефа колоннами, соединенными полукруглой аркой. В тех частях нефа, которые покрыты полукуполами, расположены четыре полукруглые ниши (называемые экседрами), две с востока и две с запада. Боковые проходы перекрыты крестовым сводом. Над ними находится галерея (называемая галереей), опоясывающая центральное пространство храма, достигающая половины высоты храма. Галерея, представлявшая собой длинный коридор, перекрытый бочкообразным сводом (имевшим форму разрезанного вдоль цилиндра), открывалась внутрь центральной части храма рядом аркад, поддерживаемых колоннами.

Церкви предшествует вестибюль, называемый нартекстом, в котором были многочисленные репрезентативные входы.

Интерьер собора Святой Софии был довольно строго разделен на монументальное, освещенное пространство нефа и затененные проходы с галереями, определенно подчиненные центральному пространству. Как известно из источников, император Юстиниан I Великий не жалел средств на отделку храма. Для украшения храма использовалось много чрезвычайно красочных материалов, таких как порфиры и мрамор, которые использовались в качестве облицовки для стен и колонн. Декоративности интерьеру также придавали элементы, украшенные золотом, серебром, слоновой костью и блестящими камнями. Свет, проникающий в храм, скользил по поверхностям камней и драгоценных металлов, подчеркивая роскошь и великолепие самого главного храма Империи.