Презрение Годара это кино о кино
Кино подменяет наше созерцание мира взглядом на то, что соответствует нашим желаниям и этот фильм есть история такого взгляда.
— Андре Базен - цитата которой не было.
Добро пожаловать в антикинематограф Годара. Смелый, экспериментальный и вечный. Фильм снят по роману Альберто Моравиа, который так и называется «Презрение». Этот роман раскрывает тему творчества на заказ. В нем сценарист предстает как художник, который себя как бы не выражает. Казалось бы оксюморон. Как это автор себя не выражает? Но давайте вспомним, что кино создает не один человек. Как минимум, еще есть режиссер и продюсер. А если мы вспомним, что у творца есть еще его близкие, то вообще получается западня. Как было в 8 с половиной Феллини, все от нашего героя что-то хотят.
Тема над которой работает сценарист (главный герой) это Одиссея Гомера. По сути весь роман, как и фильм представлен квадратом из отношений людей. Это 4 героя - продюсер Прокош (в книге Баттиста), сценарист Поль (в книге Мольтени), его жена Камилла (в книге Эмилия) и режиссер Фриц Ланг (в книге Рейнгольд).
Как видит фильм продюсер? Для него кино это развлечение. Поэзия в его понимании это про зрелищность (важна развлекательность) - голые женщины, море, бои и т.д. Голливудский отход от реальности. Антиреализм. Это был шестой фильм Годара и на него выделили кучу денег. Но Годар не был бы годаром, если бы все равно не снял авторскую работу. В этом фильме продюсер изображается как бог. Как тот кто вершит судьбу кино. Но так ли это на самом деле? Еще интересный момент в фильме продюсеру (американцу), сценаристу (французу) и режиссеру (немцу) нужен переводчик. Метафора того что участники одного творческого процесса говорят на разных языках.
Две последующих точки зрения связаны между собой. Это истории про то, как видит все что происходит Поль и Камилла. Так называемая психоаналитическая трактовка.
— Что нас больше всего поражает в «Одиссее»? Медлительность, с какою возвращается Одиссей, то, что он тратит на возвращение домой десять лет… И в течение этих десяти лет, несмотря на любовь к Пенелопе, о которой он так много говорит, пользуется всяким удобным случаем, чтобы ей изменить. Гомер старается уверить нас, что Одиссей только и думает, что о Пенелопе, только и желает поскорее оказаться с ней… Но можно ли верить ему, Мольтени?
— Если не верить Гомеру, сказал я шутливо, то уж прямо не знаю, кому же тогда верить.
— Себе самому, современным людям, умеющим разглядеть то, что скрыто за мифом… Мольтени, я читал и перечитывал «Одиссею» бесчисленное множество раз и пришел к выводу, что в действительности Одиссей, хотя, возможно, он и сам не отдавал себе в этом отчета, совсем не хотел возвращаться домой, не стремился вновь обрести Пенелопу… Таков мой вывод, Мольтени.
Насколько правильно что мы вчитываем современные дискурсы в старые тексты?
Годар мастерски в начале картины направляет камеру прямо на нас. Зачем? Как будто он готовится что нам показать, а потом посмотреть на нашу реакцию. Мы как испытуемые в его кино мире.