«Не включай блондинку», премьера, Коляда-Театр на Страстном, 01-02-2023

Смешной спектакль про несмешное. Точнее - смешное и пугающее движутся параллельно, перемешиваются, расходятся, снова сплетаются. С одной стороны – комичная история про нелепых одиноких женщин. С другой – портрет времени.

Не просто зеркало, отражающее низости, а веку – его неприкрашенный облик. Здесь зеркало, отражающее безысходность, так похожую на чеховские финалы. Но музыка уже не играет. Не то что громко, даже тихо, даже вдалеке её не слышно. Тара... ра... бумбия... Сто лет прошло, а всё ещё «...кажется, еще немного, и мы узнаем, зачем мы живем, зачем страдаем... Если бы знать, если бы знать!». Может быть уже пора начать жить..? Или уже поздно..

Обращений к Чехову в спектакле много. И в известных цитатах, саркастически брошенных героями и в аллюзиях – возле библиотеки есть заброшенный садик (не вишнёвый, но им тоже часто любуются, хотят восстановить). Даже в сценографии. Второе действие – лавки выстроены полукругом, образуя беседку, внутри которой стоят тазы с водой. Так в спектакле «Вишнёвый сад» складывают балясины. Внутри огороженного полукруга герои танцуют в ожидании известий о торгах. Внутри уже рассыпанного полукруга Лопахин вырубает сад. Деревья сада в спектакле – это не только резные фигурные столбики, но и сами герои. Каждый герой «Вишневого сада», каждый зритель – отдельное деревце в огромном вишнёвом саду (вся Россия – наш сад). Когда Раневская и Гаев уходят навсегда, они оставляют после себя пару деревьев, разрисовав их как березы. Их не будет, нас не будет, а деревья вырастут.. если их не срубят.

Сценография «Блондинки» от людей в нашем всеобщем саду оставляет только огромные тазы с водой, накапавшей через протекающую крышу. Даже не люди, а мокрое место от людей. Смешные нелепые отчаявшиеся, беззлобные, но обозленные несчастные потерянные женщины. Литературу, которой они посвятили жизнь и которую когда-то наверно даже любили, они вывернули на циничные реплики. Невероятно страшная жизнь. Они выкручиваются, унижаются, готовы на всё. Они имеют, что имеют (то есть ничего) и это какая-то обреченность на вечную муку – умение терпеть. Заречная верила – «...главное не слава, не блеск, не то, о чем я мечтала, а уменье терпеть. Умей нести свой крест и веруй». Здесь давно ни во что не верят. Они в мольбе обращаются к портретам писателей на стенах – у библиотекарей свои святые. Или как говорят в «Женитьбе» - духовность. Но святые молчат, не дают ответов, а колесо теперь уже совершенно точно не доедет до Казани. Здесь уже без вопросов.

Смешные героини, остаются обычными людьми, знакомыми, привычными, сто раз виденными в жизни женщинами - от походки до жестов, реакций. Принарядились они для вечера, бусы, брошки, причёски – всё как на корпоративе тем кому за 50 независимо от профессии. Иногда играется чуть фарсово, утрировано, при этом не уничижительно. Через простой открытый, полный сожаления о прошлом и о себе монолог Анны Степановны (хотя, скорее, уже не героини спектакля, а актрисы Тамары Зиминой) проваливаемся в трагичное - готовность протянуть руку и стоять так бесконечно. Умение терпеть. Такое странное печальное путешествие от прошлого в будущее. В результате смешно и грустно до чего может дойти человек. Этот внешне простой и внутренне непростой спектакль должен быть обязательной учебной программой для актёров и режиссёров с максимально подробным разбором. Верхний пласт со смешными нелепыми библиотекаршами – это и есть включённая блондинка. Герои употребляют фразу по отношению друг к другу в значении «не тупи». А можно иначе – в значении не поддавайся блеску/богатству/фальшивому шику и прочим укусам «змеи золотой». Не становись этой самой блондинкой, не включай её в себе, останься человеком, чтобы хоть раз в жизни поднять глаза вверх и увидеть не только доллары, случайно зацепившиеся за люстру, но и где-то там под крышей разглядеть гнездо ласточек.

От всего этого ещё страшнее. Героини готовы лечь под кого угодно, протянуть руку и продолжать говорить про небо в алмазах. Хотя, наверно уже без той веры, что была, а больше на автомате – да, да, небо в алмазах, как молитва в которую вроде ещё веришь, но уже основательно сомневаешься. Какое там может быть небо? Крайняя степень отчаяния. Раздавленная интеллигенция. Размазанный, потерявший лицо, бывший дворянин Ипполит Матвеевич Воробьянинов в спектакле «Двенадцать стульев» уходит из мира в ящик. Ящик в сущности оказывается настоящим спасением от ужасов резко изменяющегося мира. Библиотекарши лишены этого, они остаются, они обречены на вечную муку в стенах этой библиотеки. Они получили в наследство купеческий/дворянский (без разницы какой, главное, что красивый с лепниной, историей и привидениями) дом, но не обжили его. Не превратили в дом, куда будут приходить люди за книгами или на лекции. Им это не надо и не интересно. В конце концов библиотекарши сами превращаются в привидений этого дома. Прошлое в виде закопанных по легенде трупов в подвале, будущее - эти неприкаянные тётки. Сам дом превращается в их личный деревянный ящик, который впрочем у них тоже отберут богатые люди города Дощатова.

В героинях вроде бы просыпается человеческое, но сразу умирает. Они горюют и плачут по прошлому, прошедшему, потерянному. Измотанные, искалеченные жизнью, они врубают на полную режим «блондинка». Этих героинь трудно жалеть, им трудно посочувствовать. Зрителя будто намерено уводят от сочувствия - смейтесь, смейтесь до упаду (над собой ведь смеётесь). Актрисы их играют ужасно смешными, почти не возникает мысли о сопереживании. Ужасаешься их выходкам и смеёшься, смеёшься, смеёшься. А потом продираешься сквозь внешний фарс, а внутри боль и захлебываешься от горечи.
Анна Степановна (Тамара Зимина) искусно мимикрировала в новую жизнь, ловко научилась прокладывать ходы. Где надо она сможет расстелиться половиком, где надо подпрыгнуть, подтолкнуть, где-то оторвать, спрятать, а потом плакать о себе и о жизни. «Господи, почему так всё быстро поменялось? Почему люди так поменялись?». Смотришь на неё с восхищением от её бурной деятельности и одновременно смотришь на неё с растерянностью – как же так можно. И решаешь для себя: включать или не включать блондинку или уже совсем мы обландинились? Бурля в едином земном котле, все мы меняемся. Остаться собой сложно. Марианна (Вера Цвиткис) идеальный закостенелый веках то ли советский партработник, то ли ведьма (хотя кажется это одно и тоже). Лишённая чувств и сочувствия, высушившая в себе эти чувства, она резко и жёстко отметает любые эмоции свои и других. От её резких замечаний порой жутко – не живет она, даже место начальницы не ждет, доживает свою жизнь ненавидя всех и вся. И доживать на этой злости будет лет сто. Валентина (Вера Вершинина). Она не накопила жизненный багаж, не пожила жизнь. Осталось у неё где-то в ДНК воспоминание о том, что хорошая девочка должна быть скромной (такой как самая молодая библиотекарь – Оля) и многому она «обучилась», насмотревшись на начальницу. Ловить на тело уже поздно - с 20-летней не очень-то посоревнуешься; ловчить как начальница ещё рано, да и не умеет, остатки скромности сдерживают. Мечется между режимом «вкл/выкл блондинка». Вот и не может даже букет подарить местному меценату. Но это проходит, учится она быстро. Тургеневская барышня застрявшая между прошлым и циничным настоящем. Наверно даже окуклившаяся, запаковавшая себя в рамки. Она снимет жакет, а потом сорвет с себя огромный шиньон, растреплет волосы. Из кокона появится красавица, но не чтобы увидеть жизнь, а чтобы броситься в омут соблазнения бизнесмена. Режим блондинка включён. Оно того стоило?

Ольга (Виктория Лемешенко) - младшее поколение всей этой интеллигентной библиотечной истории. Она здесь как агнец на заклании времени (может быть не просто так она танцует танец огня))). Её подталкивают к бизнесмену для хоть каких-то денег на библиотечную жизнь (или личную жизнь ловкой начальницы). Но сама жизнь её толкнула в странный брак с то ли человеком, то ли зверем слабо говорящим по-русски. Милая девочка и кружащее вокруг неё похотливое звериное нечто по имени Андрей. Её жених готов неприлично потанцевать с поманившей его немолодой библиотекаршей. Ну, вот нравится ему всё, что движется. Чем он приманил Ольгу? Сама она выбрала такую судьбу или жизнь не оставила ей выбора? В любом случае это пугающий выбор.

Все они как угасающие маяки, которые вроде бы ещё подают сигнал, но всё глуше, всё тише, всё более блёкло. Самое печальное здесь то, что пистолет (/чеховское ружьё) был, но не настоящий, поэтому в финале никто не застрелился. Единственный выстрел на сцене продырявил крышу библиотеки, так что по центру потекла вода. Остальные выстрелы (или удары) были за сценой, при этом ни один Константин Гаврилыч вроде бы не пострадал.

Противопоставлены библиотекаршам, мучающимся остатками своей читающей русскую классику души, бизнесмен Владимир Николаевич (Антон Макушин), его секретарша Рузанна (Ирина Плесняева) и в какой-то степени жених Ольги Андрей (Денис Тураханов). Люди, которые встроились в условия, легко живут, рвут собственные цветы удовольствия.

Бизнесмен - типичный двоечник, но порождение ещё той, конца двадцатого века читающей эпохи. В нём всплывают остатки наивных цитат вроде «Крокодил такой голодный, проглотил утюг холодный». Хотя, может быть это цитата из мультфильма про Незнайку. Обаятельный, незлобный и падкий на комплементы и грамоты. Пусть грамота куплена за 50 рублей на распродаже, зато она большая, в рамке и с печатью. И посидеть на царском троне приятно. Но понимает, что власть имеет, незаслуженную, незаработанную, а честно украденную и может руки распускать липко противно. Секретарша Рузанна – идеальная блондинка на максималках. Она сделает так, как она хочет, правда предел её хотений очень ограничен и не приносит ей радостей. Ну, сделает она дворянское собрание, сделает ремонт в библиотеке, организует вечер. Всё это для инстаграмной модной картинки, а дальше – пустота и снова хочется организовать вечер, заставить всех нарядиться в старинные платья, для новой инстаграмной фотографии. Она не слышит никого, она не признаёт никаких ценностей и авторитетов. Книги? Мешают они, их можно выбросить. Старинная лепнина? Не нравится она ей и никакие доводы библиотекарей не прошибут её мнение единственно верное для неё. Точно так же свободен от ценностей и чужих мнений гость ближнего зарубежья Андрей. Ему плевать на книжки, плевать на библиотеку, он примчался защищать свою женщину, правда оказалось, что защищать её нужно от своего же работодателя. Ну, ничего, выкрутится. Чуть-чуть попятится, что-то специально не услышит, что-то не поймет, а сделает так, как будет удобно, как будет для него красиво. «Красиво делай – нормально будет». Только понятия красоты у всех здесь отличаются.

Смешной спектакль о потерянной душе, растраченной духовности, отчаянии и безмолвно глядящими со стен портретами поэтов и писателей. В финале герои ползают по сцене и собирают летающие деньги. Все как в романе: те же люди, обыкновенные люди, напоминают прежних, квартирный вопрос только испортил их.

Отличная комедия после которой даже если попытаешься включить блондинку, что-то внутри отчаянно сопротивляется.