Достать ножи: Воскрешение покойника (Wake Up Dead Man), 2025

Третья часть выглядит как необычный опыт в стандартных детективных экранизациях, при этом для меня просмотр всё равно ощущается разовым, без желания вернуться обратно за теми же эмоциями.

Начнем с плюсов: в истории сдвинули фокус с главного сыщика, предоставив нам нового рассказчика на всеобщее обозрение. Звучит занятно, в то же время Бенуа Бланк продолжает делать всё то же самое, за что его сюда и позвали — разгадывать преступления.

Второе — визуальная составляющая фильма: игра света, красивые ракурсы и декорации несомненно погружают в некую атмосферу, которую многие назвали готической, но я таких чувств не ощутила. А вот правильный свет ещё не раз красиво бросался в кадр, что делало просмотр интересным, добавляя в это свою собственную «детективную ветку», но на сей раз с режиссером.

Третье: проект является некой антологией, где даже английские названия никак не перетягивают пресловутые «Достать ножи», их добавляют только в русскоязычном переводе, чтобы зритель точно понял, что перед нами нужная франшиза. Таким образом, все картины режиссера, хоть и объединены одним сыщиком, но всё же представители разных жанров и идей. Они ощущаются, словно снятые разными людьми, хоть Райан Джонсон и участвовал во всех трёх проектах. Ощущения при этом необычные, представления о стандартном детективе ломаются.

О чём фильм?

Молодого священника Джада (Джош О’Коннор) отправляют в небольшой приход под началом некого монсеньора Джефферсона Уикса (Джош Бролин), предупреждая, что это будет для отца настоящим испытанием, так как монсеньор Уикс человек не из простого десятка. Последний же сделал вокруг себя культ личности, занимаясь тем, что подпитывал надежды постоянных прихожан, манипулируя ими, и читая очень странные и яростные проповеди. В результате отец Джад становится против священника и его паствы, но во время одного из служений, монсеньор Уикс неожиданно умирает, чтобы воскреснуть вновь через пару дней.

Как всегда в истории Джонсона половина актёров чисто для массовки, в них нет никакой ценности для сюжета, они с ним даже не контактировали почти. Среди второплановых персонажей хорошо выделился Джереми Реннер, приятно видеть актёра на ногах после его травмы. Гленн Клоуз выглядела нарочито гротескно, сильно перетягивая на себя внимание и затравливая подозрения о своём нехилом вмешательстве во всю историю. Эндрю Скотт вообще никак не взаимодействует с сюжетом: что он есть, что его нет. Подобные замечания можно сделать ещё о паре персонажей, хотя и нельзя сказать, что их отсутствие ничего бы не изменило, но было ощущение, что они здесь ради одного единственного слова.

Моя основная претензия была к тому, что мне было в целом не особо интересно. Скорее всего дело в специфике самого сюжета, он заранее осязался слабо, но свою фан-базу наверняка имел. Сильно влияла харизма Джоша Бролина, а Джош О’Коннор действительно выглядел как жертва обстоятельств, оба они сияли и перетягивали внимание с Дэниела Крейга. Наверное самое неожиданное здесь — сама по себе развязка событий. Она выглядит весьма нестандартно для детектива на мой взгляд. Особенно, если учитывать, что нам уже известны основные приемы такого жанра.

Но, по правде говоря, я всё ещё фанат вот этих вот локальных разборок в доме из первой части трилогии. Как-то и теплее, и необычнее. Не здесь уже стоит брать во внимание персональные предпочтения.