Терпим, карлики! ч.1
Давеча захотелось мне понабраться русскости и прочитать что-нибудь из классики. Достоевским я уже пресытился, Толстого брать в руки страшно, а всякие Феты, Тургеневы и Тютчевы ещё со школьной скамьи казались мне наискучнейшим чтивом. Оставалось одно — Антон Павлович Чехов. И как же я был удивлён, когда неожиданно для себя встретил писателя, достигшего уровня Достоевского в анализе характеров, но создавшего ему альтернативу в плане философии.
Ниже я привожу вольный непрофессиональный анализ первой из пьес Чехова Чайка. Позже будут Дядя Ваня, Три сестры и Вишнёвый сад. Настоятельно рекомендуется перед прочтением каждого анализа прочитать соответствующую пьесу ибо анализ наполнен спойлерами и вы без моего анализа можете почерпнуть в тексте нечто совершенно иное, вследствие чего ваше видение пьесы будет многограннее моего, а для меня это приятно. Благо пьесы многоуровневые по смыслам и разбирать их можно ой как долго.
Пересказ
Есть семья из популярной актриски (Аркадина), её сына (Треплев) и брата (Сорин). Первые двое гостят (живут) у третьего, это в империи было абсолютно нормальным, все живут на плоды работы крестьян. Сынуля горит вожделением сделаться известным литератором, причём пламень его подростковый — он считает, что современный театр есть профанация и нужно придумать нечто принципиально новое, что-то, что всё перевернёт:
Она [мать] знает также, что я не признаю театра. Она любит театр, ей кажется, что она служит человечеству, святому искусству, а по-моему, современный театр – это рутина, предрассудок. Когда поднимается занавес и при вечернем освещении, в комнате с тремя стенами, эти великие таланты, жрецы святого искусства изображают, как люди едят, пьют, любят, ходят, носят свои пиджаки; когда из пошлых картин и фраз стараются выудить мораль – мораль маленькую, удобопонятную, полезную в домашнем обиходе; когда в тысяче вариаций мне подносят все одно и то же, одно и то же, – то я бегу и бегу, как Мопассан бежал от Эйфелевой башни, которая давила ему мозг своею пошлостью.
Сынуле в этом плане очень сложно. Во-первых он пытается изобрести летающий велосипед и сломать вековую систему театра. Во-вторых ему не нравится его мать — нарциссичный истероид, которая даже не даёт ему денег, хотя счета у неё в банках приличные. Ну и в-третьих мамка везде таскает с собой популярного литератора Тригорина, который стал успешен до 40 лет без связей, родословной и особого таланта.
Кроме вышеописанной четвёрки у нас есть важный персонаж Нина Заречная — девушка Треплева, которого я тут называю сынулей. Нина поддерживает его, хотя не всегда понимает. У неё проблемы с родителями — маменька упокоилась, а папенька переписал на себя огромное имение, после чего завещал его второй жене, так что Нина де факто богатейка, но де юре — не имеет ни гроша за душою, что несомненно аукнется в ближайшие годы.
Остальные персонажи филлерные — Шамраев (управляющий), Полина Андреевна (его жена), Маша (его дочь), Дорн (врач), Медведенко (учитель) и несколько служек. Каждому персонажу прописан характер, но не каждый из них представляет ценность. По факту из них важна лишь Маша, да и то в паре строк. Шамраев — неумелый придурок, который отказывает в лошадях баринам хотя это его работа, даже не их каприз. Полина Андреевна пытается совладать с истеричным мужем. Медведенко вечно ноет о том, что он нищий хуй, а во второй половине пьесы ведёт себя как конченное чмо. А слуги просто существуют.
Сынуля решает поставить свою пьесу и показать всем, где раки зимуют. Он придумывает экстравагантный концепт и ставит Нину на главную (и вроде как единственную) роль. Девушка как раз мечтает о театре как любая молодая девушка мечтает о славе, любви и обожании. Пьеса непривычная зрителю, мамаша вечно задаёт вопросы (она как профессиональная актриса не понимает нового концепта), чем выбешивает сынулю. Он топает ножкой, обижается на всех и вся и убегает в слезах. Зрители остаются в недоумении.
Хотя пьеса то оказалась неплохой несмотря на непривычность, это отмечают сразу несколько персонажей, в том числе и Тригорин. Треплев по факту придумал 5D театр — декорации переплетаются с ландшафтом, а во время появления Люцифера зал окутывает запах серы. Вместо диалогов он решил использовать пространные монологи. По сути оказалось очень похоже на вбойки Пелевина из KGBT+ — нагнетание в зрителе чистой эмоции сторонними методами. Это проговаривается устами Дорна:
Не знаю, может быть я ничего не понимаю или сошёл с ума, но пьеса мне понравилась. В ней что-то есть. Когда эта девушка говорила об одиночестве и потом, когда показались красные глаза дьявола, у меня от волнения дрожали руки. Свежо, наивно...
Кроме этого в первом акте только экспозиция — Треплев безотчётно любит Нину, она отвечает ему небольшой взаимностью (да и то не факт), Дорн в прошлом был плейбоем, а Полина Андреевна хочет его и до сих пор, Маша хочет Треплева, а Нина хочет стать актрисой.
Во втором акте выясняется, что все персонажи от чего-то да страдают. Маша влюблена в Треплева, но видит, что его сердце уже занято, и от того прикладывается к водке и табаку. Тригорин страдает от тревожного расстройства — когда он отдыхает, он мучается мыслью, что надо работать, а когда работает — чувствует, что жизнь проходит мимо. Вдобавок у него синдром самозванца — он понимает, что посредственен, хоть и имеет успех. Аркадину бросает в эмоциях от надменности до слёз (истеричка, что с неё взять), при этом она влюблена в Тригорина, которому откровенно похуй, и он с ней только потому что это выгодно. Сорин проработал всю свою жизнь и теперь пытается наверстать упущенное, но ничего кроме алкоголя и табака ему в голову не приходит, от чего старческий организм страдает. Плюс его управляющий, Шамраев, безрукий идиот, не умеющий вести хозяйство, из-за чего постоянно приходится разрешать склоки. Треплев мучается от неуспешности самореализации и холодности Нины.
Причина холодности Нины раскрывается в третьем акте — она безнадёжно влюбилась в Тригорина. Для неё он — фигура, олицетворяющая мечту, точку входа в театральный мир, о котором она так долго грезит. Да ещё и мужик статный, успешный, при бабках и респекте, ну вы поняли. Треплеву становится хуже, у него едет кукуха и он решает застрелиться. Безуспешно. В голову он попал, но не смог даже сделаться инвалидом. После этого вызывает Тригорина на дуэль, а тот откровенно ржёт над этим. На фоне неприязни к литератору ругается с мамашей, и они натурально осыпают друг друга оскорблениями, после чего слёзно мирятся — истерики.
Тригорин же заинтересовывается Ниной и хочет увлекательно провести с ней время. То ли ответно влюбился, то ли ловеласит — пока непонятно. Аркадину от этого знатно трясёт, она его лобызает, падает на колени, умоляет не бросать её и проч, проч, проч. Тригорин будучи человеком податливым (с расстройством то) поддаётся и обмякает в её маниакальных объятиях. Но спустя страницу уже назначает Нине приватную встречу в отеле и страстно целует. Ну вы поняли.
Между делом Маша бухает и решает заколотить любовь к Треплеву женитьбой на Медведенко. Она его не любит, но надо что-то сделать, чтобы не мучиться. Он глупый, бедный, безродный, но любит её, а она и сама безродная.
В четвёртом акте выясняется, что решение таки было идиотским. Медведенко она из-за его животной глупости, неуклюжести и навязчивости на дух не переносит. Ребёнка, которого она родила от него (между актами прошло примерно пару лет), она тоже видеть не может и вообще за ним не ухаживает и оставляет на попечение мужа и какой-то Матрёны на трое суток. А когда ей говорят, что вообще-то без лупы видно, что ты страдаешь в этом браке, отвечает:
Всё глупости. Безнадёжная любовь — это только в романах. Пустяки. Не нужно только распускать себя и всё чего-то ждать, ждать у моря погоды...Раз в сердце завелась любовь, надо её вон. Вот обещали перевести мужа в другой уезд. Как переедем туда, — всё забуду ... с корнем из сердца вырву.
Нина не появляется, но Треплев, который всё это время её сталкерил, сообщает, что она родила от Тригорина ребёнка, ребёнок умер, Тригорин свалил обратно к Аркадиной, актриса из Нины оказалась никудышная, а отец и мачеха чураются её как огня и расставили вокруг усадьбы сторожей, чтобы она не прошмыгнула.
Сам Треплев же постепенно приходит к выводу, что его новые формы — фуфло. Он начинает понимать, как работает система драматургии, что если система существует столетия и выработала определённые паттерны — она выработала их не просто так. А ещё он приходит к концепции вдохновения:
Я так много говорил о новых формах, а теперь чувствую, что сам мало-помалу сползаю к рутине. [...] Да, я всё больше и больше прихожу к убеждению, что дело не в старых и не в новых формах, а в том, что человек пишет, потому что это свободно льётся из его души
И тут взрывается бомба — приходит Нина. Она очевидно тронулась кукухой и несколько ночей подряд шастала по имению, не смея войти. Она рассказывает, что беременность от Тригорина была мучительной — он забивал на неё хуй, она была вся на нервах из-за беспокойства о ребёнке, из-за чего не могла нормально играть на сцене — все мысли в нервяке. Её речь путанная, она то и дело выпадает из монолога в шизовые фразы. Зато сейчас, когда ребёнок умер, она наслаждается игрой на сцене даже несмотря на то, что её постоянно лапают всякие купцы — судя по всему она стала неплохой актрисой. А ещё она всё ещё инфернально любит Тригорина даже несмотря на то, что отчётливо понимает — поматросил и бросил. И даёт Треплеву другую концепцию успеха и наслаждения от творчества:
Я теперь знаю, понимаю, Костя, что в нашем деле — всё равно, играем мы на сцене или пишем — главное не слава, не блеск, не то, о чём я мечтала, а уменье терпеть. Умей нести свой крест и веруй. Я верую, и мне не так больно, и когда я думаю о своём призвании, то не боюсь жизни.
А потом берёт и уходит. Что это было? А вот бабы /развожу руками/.
А потом Треплев выходит за сцену и пускает себе пулю в лоб. На этот раз успешно.
Анализ
Что мы видим в этой пьесе? Кучка интеллигентов страдает от безделья. Они могут позволить себе не работать в поле и жить на заработок своих крестьян, поэтому можно считать их аристократами, но в их жилах нет ни капли императорской крови, поэтому аристократы они низшие. Могут не работать, но не могут занимать высокие посты и обкашливать реально важные вопросики. Поэтому всё, что им остаётся — искать, чем бы себя занять от рождения до могилы.
И все они мучаются, все они страдают, и всё их бытие — это борьба со страданием. Треплев не может отпустить Нину и в итоге стреляется. Нина не может отпустить Тригорина, сходит с ума и нищенствует. Маша не могла отпустить Треплева и теперь замужем за придурком с нежеланным ребёнком. Сорин не мог отпустить работу, просрал всю жизнь и теперь гасится алкоголем. Но есть персонажи, которые при всех страданиях живут припеваючи. Но разберём каждого по порядку.
У Треплева две проблемы — самореализация и любовь. А причина у них одна — зашкаливающее самолюбие. По опыту могу предположить, что это передалось ему от матери, но не суть важно. Он уже в том возрасте, когда нужно уметь проигрывать, но ведёт себя как пубертатный подросток. Устроил какой-то непонятный бунт против системы, поругался с матерью как частью системы, чуть не оскорбил Тригорина как врага (по сути воображаемого). А покопался чутка и понял, что система то была права, вся эта "рутина" — выкристаллизованная суть театра и литераторства, бульварщина для плебса. Театр для того и существует, это массовая культура, она должна быть банальной, чтобы пипл хавал.
Треплев пытается писать, но видит, что ничего кроме банальности из него не выходит. При этом мы знаем, что сам он — не банален. Его пьеса из первого акта откровенно хороша, у него есть талант, Дорн говорит об этом несколько раз по ходу пьесы. Но Треплев не может почувствовать эту тонкую нить самобытности, потому что он — подросток-максималист и ресентиментарное чмо. Он видит успех Тригорина и как ребёнок объявляет его и свою мать заодно врагами, крича "Да я талантливее вас всех!" (цитата). А спустя время не может не признать, что Тригорин всё-таки хорош и не беспричинно успешен:
«Афиша на заборе гласила... Бледное лицо, обрамленное темными волосами...» Гласила, обрамленное... Это бездарно. (Зачеркивает.) Начну с того, как героя разбудил шум дождя, а остальное все вон. Описание лунного вечера длинно и изысканно. Тригорин выработал себе приемы, ему легко... У него на плотине блестит горлышко разбитой бутылки и чернеет тень от мельничного колеса — вот и лунная ночь готова, а у меня и трепещущий свет, и тихое мерцание звезд, и далекие звуки рояля, замирающие в тихом ароматном воздухе... Это мучительно.
Почему Тригорин успешен? Да потому что он посредственен так же, как и остальные литераторы, но у него есть изюминка — он наполняет пейзажи и образы маленькими деталями, которые делают сюжет живым. На протяжении пьесы он постоянно ходит и записывает в блокнот фразочки, детали костюмов и прочие мелочи. И из-за мелочей его и любят.
У Треплева тоже есть изюминка — 5D театр и вбойки. Ему нужно лишь стать банальностью с этой изюминкой и всё, финита ля комедия — бабки, фейм, атласные женщины. У него была великолепная возможность научиться этому. Нужно было всего лишь запихнуть свою гордость куда поглубже, подойти к Тригорину и сказать: "Тащ Борис Алексеевич, вы популярный литератор, и я хочу стать таким же. Научите!". Иными словами — тактически затерпеть. Благо Тригорин водится с его матушкой, поэтому они на короткой ноге.
С Ниной та же ситуация. Вот вбил он себе в голову, что любит её — и не отпускает. Она уже уехала от него, бросила, трахается с его врагом, ребёнка сука от него завела. А сынуля всё бегает за ней, причём откровенно сталкерит как умалишённый. Ну затерпи ты, отпусти, дай себе волю любить других женщин. Жив бы остался.
Нина — это женское отражение Треплева. Не знаю, был бы их союз успешен. С одной стороны люди похожи. А с другой стороны — два малолетних дебила, не умеющих отпускать. У неё проблемы те же самые — самореализация и любовь. Но причина другая — гиперфиксация. Выглядит она так же как и у Тригорина, но фундамент другой.
Нину сложно винить в её бедах, в отличие от Тригорина у неё есть яйца. Да, понеслась за детской мечтой о театре не подготовившись. Но ведь не бросила даже с ребёнком, даже после его смерти. Да, повелась на статного богатого успешного козла. А кто бы не повёлся? Особенно когда альтернатива — истеричный нюня.
Проблема Нины в том, что она женщина. Это мужику легко сказать "да забей ты на неё, сколько ещё баб в мире!". А можем ли мы сказать то же самое ей? Не думаю. Все прекрасно понимают, что она не могла разлюбить Тригорина даже после того, как он повёл себя как откровенный мудак — она же женщина, притом молодая. Можно было конечно после смерти ребёнка что-то понять в своей жизни, но эмоции... К тому же она явно повредилась рассудком, поэтому единственный совет, который ей можно дать, нужно отнести к тому моменту времени, когда она ещё не понесла от Тригорина.
А совет следующий — не ведись на богатых успешных мужиков, за которыми бегают все бабы в стране, да ещё и имеющих пассию-покровителя. То есть опять же тактически затерпи. Это был откровенно тупой поступок, здесь сложно спорить. Но тот факт, что она молодая девушка...
Маше начхать на самореализацию, она принимает свой удел кривозубой крестьянки. Её единственная проблема — любовь. И вот эта то в отличие от предыдущих затерпела, только её это завело в такие же дебри. Как говорится всё было сделано по расчётам, жаль что расчёты — говно.
Положение Маши незавидное — она влюбилась в дурачка с гиперфиксацией на бывшей. Вообще не факт, что агрессивные движения тазом в его сторону возымели бы хоть какое-то действие. Скорее он сказал бы что-то в духе "Ах, любить вас не могу, ведь свербит в сердце моём от образа Нины Михайловны, зазнобушки моей...".
Но ведь она даже не пыталась! Сама влюбилась, сама решила что это безнадёжно, сама похоронила своё будущее, выйдя за придурка. Ей старшие бабы говорят — че ты делаешь, бросай его, делай что-то со своим Треплевым ненаглядным! А она что? Глупости, говорит, не буду я ждать у моря погоды. А сама ждёт у моря погоды, при которой её мужа переведут в другой уезд...
Что мы можем посоветовать Маше? Признайся ты ему уже! Не надо терпеть, дай себе волю, высвободись! Тут нам становится понятно, что терпение — не всегда выход.
Пётр Николаевич на старости лет совсем уж глупости вытворяет. 28 лет в управе никому здоровья не прибавляют, так он ещё и алкоголиком заделаться вздумал. Ему даже и посоветовать то нечего — жизнь закончилась, уже ничего не поправить.
Ну хотя моментики то поправить можно. Отстранить от хозяйства мудака Шамраева, заняться усадьбой, наладить быт и не бухать. В его распоряжении интеллигентнейший Дорн — иди с ним по бабам! Если уж бухать, то с пользой!
Остальные персонажи при всех своих проблемах и страданиях не приходят к фатальным решениям. К ним при желании Можно причислить и Сорина — он не умер, не сошёл с ума и даже не влип в неблагополучный брак.
Аркадина захотела себе Тригорина. Она поняла, что ему нужна отдушина и стала ею. К тому же она поняла, что он податливый, поэтому в момент кризиса просто врубает ебанутую и заставляет принять его нужное решение. Она тактически терпит, когда он заинтересовывается Ниной — и вот он возвращается к ней обратно. Она не винит его в том, что он имел интрижку (даже с ребёнком), и из-за этого в их отношениях всё прекрасно.
Тригорин мучается от тревожного расстройства и синдрома самозванца, но терпит и лутает свой фейм. Тригорин — это единственный из главных героев, который не влип в любовные страдания. Почему? Да потому что ему тупа похуй. Он гигачад-сигма с большой шлёппой, которому нет дела до таких глупостей. Подбегает к нему Аркадина, падает в ноги — будь моим! Ну лан, буду, чо. Прижимается к нему Нина — Борис Алексеевич, я вас люблю! Ну лан, поебу тя. И всё. Никаких проблем. Никаких метаний, страданий, терпения. Он эту Нину даже не запомнил, чего уж там говорить о ребёнке.
Что нам говорит совокупность сценариев этих персонажей? А то, что побеждает тот, кто терпит. Но терпение это должно быть выверенным, расчётливым, тактическим. Маша затерпела и проиграла. Нина затерпела и проиграла. А вот Аркадина затерпела — и выиграла. Потому что знала, что терпит и ради чего.
Но победа — это не максимум, который мы можем выжать из жизни. Тригорин не побеждает и не терпит. Он попросту не играет. У Тригорина конфликт исключительно с самим собой и своими ментальными болячками. Он научился писать интересно и с тех пор живёт припеваючи. Люди любят его пьесы — бабки есть. Аркадина падает в ноги с почтением — статус и общество есть. Нина вешается ему на шею с обожанием — секс и перчинка есть. А вот эти всякие любовные муки, сынуля пассии, вызывающий на дуэль, ребёнок — это всё такая глупость, аж смеяться хочется.