Мосфильм и Ленфильм в Алма-Ате
В годы Великой Отечественной войны в Алма-Ату были эвакуированы крупнейшие киностудии Советского союза – "Мосфильм" и "Ленфильм". Великая Отечественная война сделала Алма-Ату едва ли не главным культурным центром Советского союза.
В середине августа 1941 года из Москвы выехала первая съёмочная группа, а уже в начале сентября в Алма-Ате доснимались, начатые на разных студиях, фильмы "Котовский" (реж. А. М. Файнциммер), "Машенька", (реж. Ю. Я. Райзман), "Александр Пархоменко" (реж. Л. Д. Луков), "Свинарка и пастух" (реж. И. А. Пырьев).
Решение эвакуировать "Ленфильм" в Казахстан было принято 27 августа 1941 года.
Поезд уходил 8 сентября, за несколько часов до замыкания немцами кольца ленинградской блокады. Шутка ли – поезд, уходящий из северной столицы, по воспоминаниям очевидцев, обстреляли ураганным огнём немецкие мотоциклисты, "упавшие на хвост".
Многие старожилы Алматы помнят, как в годы Великой Отечественной войны они ещё детьми наблюдали за проходящими прямо на улицах города киносъёмками: то конница Котовского в районе садов будущей Орбиты проскачет, то в самом центре города откуда ни возьмись появятся кремлёвские стены. А тем, кому не спалось, везло больше — они могли наблюдать со стороны таких мэтров кино как Ромм, Эйзенштейн, многих великих актёров
Дело в том, что для кинопроцесса не хватало дневного объема электричества и большую часть съемок вели ночью, а утром актеры смывали грим и шли отдыхать.
Согласно данным «Киноэнциклопедии Казахстана», в Алма-Ату в начале Великой Отечественной войны приехали около 3000 кинематографистов, среди которых были известнейшие режиссёры и актёры, операторы, сценаристы и художники кино. Вместе с ними в городе жили и работали около 100 писателей из России, Украины, Белоруссии. Сюда эвакуировали известных музыкантов и видных деятелей культуры. Здесь трудились учёные с мировым именем.
Старожилы помнят шуточную фразу: «Была станица — стала столица», имея в виду факт, что Алматы, находясь на издревле обитаемой территории, наследует свою историю прежде всего от города Верного, в 1921 году получившего название Алма-Ата, а в 1927-м принявшего от Кзыл-Орды столичный статус. Но именно в войну и послевоенные годы Алма-Ата превратилась в современный город. Эвакуированные во время войны представители московско-питерской интеллигенции уехали, оставив неизгладимый след. Многие остались и сыграли важную роль в культуре столицы.
К декабрю 1941 года город был полон кинематографистами. Почему решили эвакуировать «Мосфильм» и «Ленфильм», ВГИК и Всесоюзную сценарную студию в столицу советского Казахстана — единого ответа нет. Возможно, виной всему алмаатинская благодать или триста солнечных дней в году, что даёт возможность широко использовать натурные съёмки вместо дорогостоящих строительных павильонов. И, конечно, потому, что город очень фактурный. Единственной проблемой киношников была маскировка алматинской зелени, чтобы приблизить кадр к похожим на Москву или Ленинград.
«Мосфильм» и «Ленфильм» совместно с Алма-Атинской студией художественных фильмов образовали Центральную объединенную киностудию Союза ЦОКС, ставшую знаменитой на всю страну. Павильоны ЦОКС были размещены в новом здании дворца культуры, который сейчас представляет филармонию имени Жамбыла.
Когда прибыли первые эшелоны с мосфильмовцами и ленфильмовцами, их уже ждали гостиница «Дом Советов», превращённая в общежитие, Дворец культуры, в котором хозяйничали строители, столяры, плотники, спешно переоборудовавшие его под киностудию, и свежевыкрашенный, с иголочки, новый трёхэтажный дом на углу улиц Кирова и Пролетарской, получивший громкое название «лауреатник», ибо в нём разместились ведущие мастера советского киноискусства — режиссёры, операторы, актёры.
Кинематографисты оккупировали также здание ТЮЗа, за которым поспешно выстроили нечто похожее на цирк шапито, служившее павильоном, и ряд других помещений в городе. Многих разместили на частных квартирах, они жили в тесноте, да не в обиде. Стояли погожие солнечные дни. Осень была затяжной и долгой, похожей на не в меру растянувшееся московское бабье лето. И к радости алма-атинских мальчишек на улицах и в пригородах проносилась конница Котовского, разыгрывались кинематографические баталии.
Тот дом на углу улиц Кирова и Пролетарской мы наблюдаем и сейчас на пересечении улиц Богенбай батыра и Зенкова, но теперь о том, что в нём жили звёздные легендарные личности, говорят только мемориальные таблички. Всеволод Пудовкин, братья Васильевы, Иван Пырьев, Григорий Александров, Николай Черкасов, Любовь Орлова, Борис Бабочкин, Григорий Широков, Сергей Эйзенштейн были временными обитателями «лауреатника». «Лауреатником», кстати, дом прозвали в народе за то, что в нём поселились личности, получившие Сталинскую премию.
Внутри новоявленной студии ЦОКС царило столпотворение. Здесь уже снимали «военные киносборники», и шла подготовка к съёмке полнометражных фильмов. "Боевые киносборники" – игровые короткометражки, предназначенные для отправки на фронт. Бытует легенда, что одна из киноновелл — "Сын бойца" в Красной Армии на передовой восприняли как документальную картину. В работе над сценарием ленты «Сын бойца» принимал участие известный писатель Габит Мусрепов, а главную роль в короткометражке сыграл актёр Капан Бадыров. Удивительно, но снимались в тяжёлые годы и фильмы лёгкого жанра — "Антоша Рыбкин", "Актриса", "Воздушный извозчик", "Беспокойное хозяйство", "Черевички".
В павильонах ЦОКС снимали также фильмы «Котовский», «Машенька», «Парень из нашего города», «Песни Абая», «Александр Пархоменко», «Свинарка и пастух». Таким образом, 23 полнометражные картины и 10 короткометражек, то есть 80 процентов всей союзной кинопродукции, сняли в Алма-Ате.
Но главным достижением ЦОКС стал сенсационный фильм «Иван Грозный» гениального Сергея Эйзенштейна с Николаем Черкасовым в главной роли. О том, как готовилась лента, мы находим воспоминание Льва Варшавского: «Где-то в конце лета 1942 года Виктор Борисович Шкловский предложил мне пойти вместе к Эйзенштейну, жившему в «лауреатнике». И не успели мы войти в небольшую, заставленную вещами комнату Сергея Михайловича, как он вместо того, чтобы поздороваться с нами, скомандовал: «Садитесь на пол!» Я опешил, а Виктор Борисович плюхнулся на пол, как будто всю жизнь ждал этого приглашения, я последовал его примеру. Сергей Михайлович достал два больших деревянных ящика и грузно опустился рядом с нами. Одну за другой он стал доставать из ящиков квадратные карточки, на которых были нарисованы кадры будущего фильма. Сергей Михайлович был замечательным графиком, и тот, кто хоть раз видел его рисунки, никогда их не забудет.
И вот перед нами стал возникать фильм таким, каким его видел Сергей Михайлович ещё в процессе создания сценария. Это было увлекательное зрелище. Он раскладывал карточки в последовательности одну за другой, сопровождая это краткими замечаниями. Это были сотни, тысячи карточек, каждая изображала собой кадр — точную мизансцену, в большинстве своём воплощённую потом в фильме. Они были так детализированы, что одна только сцена убийства Басманова или сцена убийства Владимира Старицкого были разбиты на три-четыре рисунка.
Подготовка к съёмкам «Ивана Грозного» требовала не только вдохновения. Здесь были проявлены чудеса изобретательности, так как снимали его в то время, когда нельзя было достать ни гвоздей, ни красок, ни самых необходимых вещей. Не было фанеры, из которой строят декорации. И тогда кому-то в голову пришла спасительная мысль — из тростника-чия были сплетены огромные маты, на них отлично держалась штукатурка, и целая бригада художников под руководством всегда невозмутимого Шпинеля — главного художника фильма — расписывала их, в точности воссоздавая интерьеры кремлёвских залов, царских покоев и собора, в котором происходила торжественная коронация Ивана Грозного. Кремль из циновок! Подумать только! Впрочем, не меньшее удивление вызывала и снежная зима, отснятая жарким летом. Каскелен, расположенный в 50 километрах от Алма-Аты, на время превратился в Подмосковье.
По информации "Киноэнциклопедии Казахстана", подготовкой сценариев для ЦОКСа занимались кинематографисты эвакуированной Всесоюзной сценарной студии. Там работали Михаил Зощенко, Виктор Шкловский, Константин Паустовский, Сергей Михалков, Константин Симонов, Леонид Леонов, Евгений Петров, Михаил Блейман, Алексей Каплер, Иосиф Прут, Семён Полоцкий, Лина Войтоловская, Мухтар Ауэзов, Габит Мусрепов, Ахмет Хусаинов, Абдильда Тажибаев, Кабыш Сиранов.
В январе 1944 года Алма-Атинская киностудия была переименована в Алма-Атинскую киностудию художественных и хроникальных фильмов. Во второй половине 1944 года, когда положение на фронтах в корне изменилось, «Мосфильм» с «Ленфильмом» вернулись в свои города. Основные цеха, как и пообещал в свое время Михаил Ромм, вместе с оборудованием полностью передали АлмаАтинской киностудии. Часть москвичей и ленинградцев временно задержалась в городе для подготовки будущих специалистов. А такие мастера своего дела как кинорежиссер и сценарист Ефим Арон, поэт и сценарист Владимир Файнберг, кинооператор Михаил Аранышев, кинохудожник Павел Зальцман остались здесь насовсем.
Уезжать из города яблок многим не хотелось. «Алма-Ата стала любовью всей моей жизни: в этом городе есть что-то особенное, что позволяет находиться всё время в каком-то возвышенном состоянии. И ещё — трудно представить, что когда-нибудь я уеду отсюда... Не хочу!» — напишет режиссёр, сценарист, актер Григорий Рошаль, известный нам по фильмам «Хождения по мукам», «Господа Скотинины» и другим кинолентам.
Девятого января 1960 года Алма-Атинская киностудия художественных и хроникальных фильмов была переименована в киностудию "Казахфильм". Техника, технологии, а главное, профессионалы ЦОКСа, которые работали в столице Казахской ССР в самые трудные годы, и оставили замечательный след в истории города и страны – та благодатная почва, на которой вырос казахстанский кинематограф.
