«Проклятие Артура». Люк Бессон и совсем не минипуты

Много раз было сказано, что Люк Бессон уже не тот. Последние его фильмы, «Валериан и город тысячи планет» и «Анна», не ругал только ленивый. Ругали, в основном, за нелогичные сюжеты, глупых и неинтересных персонажей и скучную съемку. И вот наконец Бессон решил переосмыслить свое творчество, написал сценарий, отсылающий к его трилогии об Артуре и минипутах, а в кресло режиссера посадил малоизвестного Бартелеми Гроссманна. Получилось «Проклятие Артура» – возможно, самая неожиданная история в большой фильмографии французского классика.

Стоит, однако, напомнить, кто же такие Артур и минипуты. В начале нулевых Бессон написал сценарий о мальчике, который узнал, что в саду по соседству обитает маленький (в буквальном смысле) народ минипуты. Затем Артур сам стал минипутом и провалился, как Алиса, в местную страну чудес. История, по словам Бессона, отчасти была автобиографической – в детстве он фантазировал о путешествии в мир крошечных людей. В итоге сюжет о то ли реальных, то ли вымышленных приключениях Артура стал полноценной франшизой с тремя полнометражками, четырьмя книгами, мультсериалом и ПК-игрой. Трилогию Бессона поначалу критиковали за слабый сюжет, плохо сделанную графику и сомнительную, с точки зрения современной морали, любовную линию. Но со временем история о минипутах набрала популярность во Франции и на 2022 г. приобрела почти культовый статус. И то, что Бессон, переживая творческий кризис, решил снова обратиться к приключениям Артура, понятно: если нет новых идей, приходится переосмысливать старые. Только вот о переосмыслении никто не просил, а Бессон не смог вернуть зрителей в спокойное первое десятилетие 21 века.

В главных героях юноши и девушки 17-18 лет, несколько карикатурные, что часто бывает в хоррорах. В детстве все они были фанатами оригинальной трилогии об Артуре и минипутах (откровенное и оттого трогательное самолюбование Бессона). Но прошло десять лет, и ребята заинтересовались более взрослыми делами. Все, кроме одного, – Алекса, восемнадцатилетие которого и собирается отметить дружная компания. Алекс инфантилен: не знает, чего хочет от жизни, и побаивается отношений с девушками. Он, как ребенок, увлечен сказочными фильмами, реальность же его скорее пугает. Это не устраивает лишь влюбленную в Алекса девушку, остальные же не видят в этом ничего плохого. Они приглашают Алекса поехать в «Дом Артура», который якобы не был снесен после съемок оригинальной трилогии. Для них это повод ненадолго вернуться в детские воспоминания, а для Алекса – почувствовать себя героем любимых фильмов, по сути, стать тем самым Артуром из названия.

Увы, реальность оказывается иной, чем в детских мечтах. «Дом Артура» находится в лесу, поблизости только маленькая деревня, жители которой агрессивно настроены к приехавшим. В заброшенном доме что-то странно стучит, в спальне стоит кружка с горячим кофе, а в саду валяются смартфоны других любителей поностальгировать. Как истинные герои классического хоррора, Алекс и его приятели сначала не обратят внимания на подозрительные совпадения, затем сделают неправильные выводы о происходящем и обязательно разделяться там, где этого лучше было бы не делать. А потом их начнут смачно убивать (с натуралистичной жестокостью тут все отлично), отсылая к фильмам этак 80-х гг.

Интересно не то, зачем Бессон написал этот сюжет и попросил своего хорошего приятеля превратить его в фильм. Любопытнее, что он хотел им сказать. Внешне «Проклятие Артура» – фильм примитивный во всех отношениях. Молодые актеры играют посредственно (это касается и дочери самого Бессона). Персонажи их – набор стереотипов о тинейджерах, причем стереотипов не европейских, а американских, потому что фильм отсылает к голливудским слэшерам о туповатых школьниках. Фильм не может похвастаться ни оригинальной съемкой, ни запоминающейся музыкой. Хуже – музыка так уныла, что ты забываешь, что она в фильме вообще была. Нет в «Проклятии Артура» и интересных сюжетных поворотов, которые могли бы искупить все вышеописанное. Персонажи останутся невинными жертвами, а местное зло не обретет мотивации.

«Проклятие Артура» было бы всего лишь очередным плохим фильмом, если бы не пресловутые отсылки на оригинал. Поначалу кажется, что Бессон любуется собой, в лучшем случае ностальгирует на глазах у зрителей. После, однако, замечаешь его усталость и разочарование, и экзистенциально-бессмысленное зло в его новой истории обнажает это как ни что иное. Герои «Проклятия...» мечтали возвратиться в счастливое прошлое – но обратного пути, как оказалось, нет. Милая детская сказка, из которой никак не мог выйти в реальную жизнь Алекс, оборачивается мрачным ужасом. Вместо забавных приключений – трупы, жестокость и вопли.

В культуре есть символ, который называется «костяной дом». Это страшное место, в котором главный герой ни в коем случае не должен оказаться (но оказывается). Много раз повторялся этот сюжет, но «Проклятие Артура» работает с первичным значением этого символа. «Костяной дом» – место для проведения обряда инициации. В «дом» отправляли юношей на пороге совершеннолетия, чтобы они приняли в нем смерть – метафизически. После испытаний юноши выходили из «костяного дома» и признавались племенем взрослыми мужчинами.

Прибегая к отвратительной натуралистичности, Бессон и его коллега Бартелеми Гроссманн показывают неизбежность насилия как такового, а с ним и неизбежность отказа от инфантилизма и вступления в новый мир – опасный, полный неожиданностей мир взрослых. Не жалея зрителей, Бессон уничтожает и приятные нам воспоминания, ностальгия у него становится чем-то опасным, а смерть в «Доме Артура» – метафорой тяжелого, но обязательного взросления. Вместо фильма-ностальгии по далеким нулевым зрители получили фильм-принятие, рассказ о том, что нужно меняться и отпускать прошлое – и, возможно, это самая актуальная мысль нового времени.