Inside и outside в Голливуде. Как попасть в элиту, а не стать жертвой разводил?

Колыбель кинобизнеса — это Голливуд. Доступ к технологиям, к лучшим кадрам, продакшенам, режиссерам. Все хотят попасть в Голливуд. Но иностранцам там рады только кидалы. Собираясь в Голливуд, помните, что там уже побывали: сенаторы Лебедев и Фетисом, медиамагнат Роднянский, миллиардеры в виде Абрамовича и многие другие. И им было с этого ни-че-го. Значит дело не в деньгах. Дело — в знаниях и стратегии (и в лучших проектах).

Важно понимать как устроена голливудская система. Там есть inside: студии мэйджоры Columbia, Disney, Paramount, Warner Bros., Universal) и мини-мэйджоры (Lionsgate и др.). Эти студии контролируют 90% проката и всего бизнеса по полнометражным игровым фильмам.

К инсайду относятся креативные продюсеры, аффилированные со студиями (Джерри Брукхаймер, Брайан Грейзер, Кевин Файги, Нэнси Мейэрс, Кетлин Кеннеди, Джон Ласеттер, Кэмерон и др) и их собственные продакшены, а также их команды development (сценаристы, художники, аниматоры, режиссеры, супервайзеры и пр.).

Еще топовые актеры, самые успешные из которых тоже креативные продюсеры и владельцы продакшенов (Том Круз, Бред Питт, Риз Уизерспун, Клинт Иствуд, Адам Сандлер). Топовые режиссеры (Нолан, Финчер, Лукетич, Шьямалан, Вербински, Скотт, Коламбус, Земекис) и их cъемочные команды (художники-постановщики, операторы, световики и пр.).

Все они концентрируются вокруг студий, как вокруг спонсоров, прокатчиков и творческих кластеров. Основной критерий для студий — стабильность и консервативность, экспериментальные проекты студии не жалуют. Никто не хочет вылетать из команды инсайда, хотя иногда бывает. Сдвинуть людей из инсайда могут только неоспоримые естественные факторы в виде смерти (Стен Ли из MARVEL), либо слишком много скандалов, либо люди уже совсем исписались, либо спились/наркотики и сошли с ума (Вачовски, Вайнштейн, Аллен).

Добровольно не уходит никто, потому что студии контролируют дистрибьюцию. Это доступ к зрителю. Вы, наверное, замечали, что 95% кассы собирают 30 самых коммерчески успешных фильмов и почти все они студийные. Если это не миллиарды, частных денег туда не надо, в студии нельзя вложить капитал (если только в виде акций). Спилберг не для того работал десятки лет и становился Спилбергом, чтобы давать потом доход каким-то случайным русским. Это традиционный стабильный бизнес.

Все остальное это outside. Тысячи независимых продюсеров, режиссеров, продакшенов на любой вкус и цвет. Занимаются в поте лица съемками и продажей своих фильмов, либо откровенным разводом инвесторов (особенно иностранцев). Одни продают свои фильмы либо на платформы, либо на тв, либо в несетевые кинотеатры (которых скоро не будет). Другие берут с инвесторов деньги и зарабатывают на производстве, а прибыли и возврата средств потом просто нет.

В Голливуде много фондов, которые инвестируют в индустрию. В основном они хотят все присоседиться с inside. Чтобы студии на той или иной стадии купили и прокатали их продукт. Студии скупают весь творческий материал, который имеет какую-то цену, сценарии (иногда в стол), права на книги.

Inside – массовый прокат и заработки. Outside – эксперименты и провалы.

Ошибка большинства российских продюсеров и инвесторов это то, что они все попадают в outside и начинают работать, снимать что-то с аутсайдерами. Так делали уже все и ничего не вышло: Сарик и Гевонд Андреасяны, Найшуллер и т.д.

Но не будет массового проката — не будет и денег. Пока что только у Тимура Бекмамбетова, получилось посотрудничать со студийной элитой в рамках фильма "Особо опасен".