Новая романтика.

Приятно посмотреть премьеру в кинотеатре, с субтитрами, при полном зале русско-, англо-, хинди- и корейско-говорящих зрителей, приятно услышать единение смешков, вздохов, восторга, увидеть, как картина работает на универсальном уровне.

"Материалистка" ("Materialists" вообще-то, 2025) - всего лишь второй полный метр Селин Сон, режиссера "Прошлых жизней" 2023 года, но ее авторский стиль уже явно заявил о себе.

О чем: талантливая профессиональная "сваха" Люси (Дакота Джонсон) погружена в работу, и если и собирается замуж, то только за очень состоятельного мужчину. На свадьбе своих клиентов она знакомится с братом жениха - тем самым высоким, привлекательным и очень богатым "единорогом" среди мужчин Гарри (Педро Паскаль, конечно же) и тут же пересекается со своим бывшим, актером-неудачником Джоном (Крис Эванс), который подрабатывает на свадьбе официантом.

Селин Сон ставит в тупик. Сложно говорить о хорошем кино: любые слова кажутся банальными, а выводы - очевидными.

Может показаться, что слова и выводы главных героев "Материалистов" тоже поверхностны и банальны. На самом же деле герои не спешат пускаться в философские споры, рассуждать о судьбах мира или любви, не ставят на обсуждение моральные дилеммы. Они говорят о том, о чем люди в их положении, с их целями и в текущих декорациях как раз и говорили бы. То есть они... обычные, отчего во время просмотра возникает ощущение подслушанного в ресторане разговора или подсмотренной ссоры. Селин Сон радикально следует принципу "не рассказывать, а показывать" (поддерживаю!): герои, их ситуации, реакции, выбор, слова - просто предъявлены, берите по предложенной цене или уходите.

Герои Селин Сон кажутся холодными: эмоции не выплескиваются с экрана, никто не попадает ежеминутно в ситуацию hell or high water. Может случиться все, что угодно, это просто выбор, в котором ровно столько драмы, сколько могло бы быть в реальной жизни. Рождается новая романтика - романтика открытого общения и свободной воли (не просто так одну из второстепенных героинь этой свободы воли лишают), только отчего-то многим сложно принять такое положение дел за абсолютную норму.

За словами о математических расчетах при подборе пар, о выгоде, которую дает то или иное партнерство прячутся живые люди, которым просто нужно как-то жить свою жизнь, цепляться за что-то или кого-то, бороться с прошлым, с комплексами, стереотипами и неудачами. Таких героев проще примерить на себя, и в фильме очень легко раствориться.

Картинка потрясающая - теплый, ламповый Нью-Йорк то ли от Вуди Аллена, то ли от инди-хита "Санденса", разве что чуть светлее. Умопомрачительно эстетичные интерьеры и костюмы (квартира Джона не в счет), глянцево-ухоженные герои (Джон снова не в счет), заявка на приторность, если бы не герои, которые... стесняются, злятся, бывают грубы и одержимы, сидят в долгах, пьют пиво с колой и скандалят посреди оживленной улицы. Селин Сон создала поразительный баланс не вполне совместимых вещей, сняв не только красивую, но сложную, неоднозначную и многослойную картину.

Безусловно, Дакота Джонсон - центр, сердце и мозг (которые вполне могут быть едины) истории, она играет тонко и точно. Смотреть на нее - сплошное удовольствие. Ее коллеги хороши и значимы для истории, но Дакота - на вершине.

Приятно удивила наполненность фильма и легким, деликатным ситуативным юмором, и горько-сардоническим. Фильм вообще оказался неожиданно смешным. Ромком ли это? Пожалуй. Но, как и любому жанру, ромкому тоже стоит меняться, чтобы выжить. Так еще совсем недавно был пересобран хоррор, так, надеюсь, будут пересобраны и романтические комедии: образцы начала 2000-х, ванильно-зефирные великие любови уже не выглядят правдоподобно. Хочется верить в любовь и надежду на счастье без томления в плену недостижимых идеалов. Не так, чтобы мы стали циничнее. Скорее - осознаннее, внимательнее и честнее с собой и с окружающими. Как в юнгинианском анализе: не нужно быть идеальным, нужно понимать и знать всего себя, самые неудобные свои мысли - свои тени. В конце концов, эти мысли из самых темных уголков души знакомы каждому.