Это птица? Это самолет? Это "Супермен"!

"Супермен" Джеймса Ганна! И он классный.

Когда Джеймс Ганн встал у руля обновляемой вселенной DC, возникли резонные опасения: не постигнет ли его судьба Тайки Вайтити, чью самобытность и чувство меры уничтожили большие студийные бюджеты? С другой стороны, Ганн никогда не допускал провалов уровня "Тор: Любовь и Гром", и, кстати, именно с Ганна, со "Стражей Галактики", а не с "Железного человека", началась моя любовь к супергероике. С третьей стороны, качество картин DC последних лет восьми таково, что лучше все разрушить и начать заново.

Герои DC никогда не находили у меня отклика, и теперь я понимаю, почему: из-за качества фильмов. Если откровенно, все фильмы - "Лига справедливости", "Шазамы", "Чудо-женщина" (первая еще более-менее смотрибельна), "Аквамен", "Человек из стали", "Черный Адам" и прочие - на одно лицо, все скроены по одному неудачному лекалу: основная форма - эпический сюжет, возникающий из ниоткуда, в центре которого всегалактический злодей, вселенское зло, что угодно, что способно уничтожить мир. Добавляем героев и побольше пафоса, обязательно - чтобы шея поворачивалась только в сторону камеры и исключительно под эпическую или максимально известную и заезженную музыку. Приправляем это массой душещипательных историй и диалогов, чтобы показать, что ничто человеческое мета-людям и не очень людям, но все еще очень мета, не чуждо. Убираем из сценария любую логику - кому она нужна, когда можно заграфонить побольше сражений, а там, может, никто ничего и не разберет. Шумно, ярко, и, главное, побольше известных композиций, потому что сражаться под неизвестные - не круто, пацаны, не круто. Были, конечно, проекты вроде "Шазама" и "Синего жука", где в центр повествования пытались поставить простых смертных, но Жук получился все таким же нелогичным и пустым, или просто никаким, а сносный первые минут тридцать "Шазам" к финалу скатился все в то же яркое месиво, вторая же часть, простите, оказалась просто невыносимо тупой.

"Бэтмена" Мэтта Ривза и сериал "Пингвин" оставим за рамками, они ушли в совершенно иной жанр и преуспели на своем поприще. Дважды пересматривала "Бэтмена" и изумлялась неузнаваемому Колину Фарреллу и мощнейшей Кристин (попробуйте не путать Кристин, Кристен и Кирстен) Милиоти в "Пингвине".

Пожалуй, из всей этой какофонии по-настоящему приземленными, с претензией на сюжет и развитие персонажей оказались только "Хищные птицы" 2020 г.: да, их во многом вытаскивает каст (Марго Робби, Мэри Элизабет Уинстэд, Юэн Макгрегор, Джерни Смоллетт и др.), но без крепкого сценария и это не сработало бы.

В следующем, 2021 году, еще просто приглашенный режиссер Джеймс Ганн выпускает вторую версию "Отряда самоубийц" от DC, вносит во вселенную внятных, по-настоящему безумных персонажей, бойкий сюжет, неизменный роскошный саундтрек и море крови.

До сих пор не вполне ясно, как повлиял приход Ганна на многострадального "Флэша" Андреаса Мускетти, я свечку не держала глубоко не копала, но отчего-то кажется, что положительно. Более того - "Флэш" держит внимание, вытаскивает юмором и актерскими работами (как бы кто ни относился к Эзре Миллеру, он талантливый актер), Бэтмены из альтернативных вселенных не выглядят шутами, есть спорные, но запоминающиеся сцены (парящие младенцы, например), графика, конечно, оставляет желать крепкого здоровья, но масштаб баталий сократили и свели к минимуму (минимуму для DC) риск словить сенсорную перегрузку.

С Ганном пришли неясные слухи о будущем вселенной и первые проекты: выросший из "Отряда самоубийц" сериал "Миротворец" - очень Ганновский, очень дерзкий, с лучшим опенингом ever, и мультсериал "Монстры-коммандос" - не менее яркий и смелый, сдобренный умопомрачительно уместным и зажигательным саундтреком.

И вот оно - начало. Настоящее, официальное начало. Полный метр. Сольник. Супермен!

Без скидок на перезапуск вселенной, робкие шаги и прочую чушь: это хорошее кино само по себе. Ганн сбросил оковы прошлой дуболомной серьезности проектов DC, сдул пестроту, сделал акцент на персонажах. Фильм все еще полон обычных Ганновских приемов: важная составляющая истории - тема настоящей семьи, в сюжете есть политика (камней в разные огороды накидано прилично), есть нелепые, одновременно противные и забавные существа, есть юмор и отличный саундтрек и краткий миг очень жесткой сатиры, есть новый зверь-любимчик и душевность, прямо противоположная дешевой сентиментальности, и запоминающиеся второстепенные персонажи. Есть и масштаб, но вполне осязаемый, есть идейный злодей. Но, при всем этом, Ганн не стал превращать "Супермена" в свой авторский фильм, сохранил свой почерк, но написал другую историю.

Как положено пришельцу, Супермен слегка наивен, он не всесилен ни физически (со спойлерной поправкой), ни морально. Ганн с первых кадров жестко отсекает идею неуязвимости Супермена, потому что иначе не о чем будет рассказывать историю. Фильм посвящен не становлению Кларка Кента как супергероя (эту часть в фильме опустили, сэкономив, пожалуй, минут 20 хронометража), а становлению Супермена как человека, принятию себя как человека по своей внутренней сути и обретению особой силы, своего, а не навязанного, пути.

Он не стальной, но какой-то приятный, неловкий. Их химия с Лоис Лейн (Рэйчел Броснахэн, незабываемая и бесподобная Миссис Мейзель) плавит экран, Лоис - не бесхребетное безмолвное украшение и не источник слабости неуязвимого героя (какой была Лоис в исполнении Эми Адамс), но источник силы и вообще-то сама - герой и спаситель. Ее конфликт как журналиста с Кларком Кентом делает их отношения живыми и честными, а ее саму - субъектом.

Лекс Лютор - настоящий pice of shit, злодей не фоновый и не картонный, самовлюбленный капризный технократ с понятными целями, хитрый и крайне жестокий. Он не разбрасывается высокопарными фразами, он действует, при чем на несколько шагов впереди Супермена. Его характер контрастирует с вечно юным лицом Николаса Холта, от чего персонаж становится только более пугающим.

У Лекса Лютора есть команда, но она состоит не из гениальных отверженных ученых, а их обычных работяг, чуть ли не клерков: одни играются с техникой в его главном "офисе", словно команда по киберспорту, другие болтаются в пустыне, разбавляя унылый пейзаж из пыли и палаток военного образца гавайскими рубашками. Кажется, вполне симпатичные и милые ребята, но это подвох: так, дамы и господа, выглядит банальность зла.

Одержимость Лютора своей целью приводит к страшным последствиям (хотя не то, чтобы он именно этих последствий так уж хотел), но все разрешается не баталией, а сочетанием действий отдельных, в том числе самых простых и не геройских, людей, их смелостью и выбором.

В итоге мы получаем приятную, понятную, зрелую картину, способную говорить о серьезных вещах, не теряя комиксного задора и здоровой дурости, трепетно относящуюся к своим героям и к зрителям.