Окно в искусство: как журнал «Сирена» сделал Воронеж одним из культурных центров страны

Автор статьи: Дворядкина Лера

Кажется, что все самые главные события мира искусства происходят только в столицах, а в провинции — скука, тишина и безграмотность. Но всегда находится человек, который из любви к своему делу отваживается на культпросвет. Сейчас для этого в основном создаются блоги и медиа-порталы, но некоторые решаются выпускать печатный журнал… Нет, это будет история не о «Стеклянном шаре», хотя характер нашего детища немного похож на своего предшественника, выпуски которого увидели свет больше 100 лет назад. Чем? Оба проекта делаются с энтузиазмом, стремлением к качеству и со вкусом.

Мы расскажем о журнале «Сирена», который публиковался с декабря 1918 года до января 1919-го, то есть всего 2 месяца. Задумка, конечно, возникла гораздо раньше, но на качественную работу понадобилось немало времени, ресурсов и средств. За столь короткий срок было напечатано всего 5 выпусков в «сдвоенном» формате.

Во многом именно тяжёлый исторический период сыграл ключевую роль в судьбе журнала. И пусть при его выпуске возникали трудности, но он пользовался большой и «живой» популярностью у читателей как в Воронеже, так и в других городах. Столичные критики хвалебно о нём отзывались, нарекали «одним из лучших провинциальных журналов», а сам Воронеж вознесли до статуса «одного из главных культурных центров России».

Судьба человека

С чего всё началось? С молодого литератора, занесённого в Воронеж вихрем Гражданской войны. Владимир Нарбут — русский поэт-акмеист, литературный критик и редактор, а также человек, в чью судьбу с особой жестокостью вмешался режим страны.
Чтобы нашим читателям стало понятнее, что это за личность, обратимся к деталям его биографии.

♣Поэт был участником объединения «Цех поэтов» вместе с Анной Ахматовой, Николаем Гумилёвым, Осипом Мандельштамом и другими известными в литературном мире творцами. Основная идея общества — «писать стихи можно научиться, и мастерство своё совершенствовать по конкретной технологии». Участники позже провозгласили себя акмеистами и в творчестве ставили на первое место вещественность и точность слова, а не символы.

♣Выпустил скандальный сборник стихов «Аллилуйя», проиллюстрированный известным художников Билибиным. Власть Российской Империи творчество автора не оценила, и Нарбуту грозил суд. Но от наказания поэт сбежал, причём необычным способом — уехал в этнографическую экспедицию в Африку вместе с главным акмеистом Николаем Гумилёвым.

♣Не самая важная для образа Владимира информация, но, возможно, у читателя она вызовет заветное «о как»: однажды поэт увёл жену у Юрия Олеши, автора сказки «Три толстяка». Фамилией беглой жены как раз была названа кукла Суок.

И самый главный факт — как Нарбут после столичной «литературной тусовки» перебрался в Воронеж?
Как известно, благородных людей большевики не любили, и в январе 1918 года на дом литератора напали, жестоко расправившись с членами семьи. Сам Нарбут чудом выжил после пулевых и штыковых ранений, но лишился кисти руки. После выяснилось, что Владимир уже состоял в большевистской партии, поэтому после выздоровления его «по службе» отправили в Воронеж для организации большевистской печати. Этим он правда занимался, но от искусства не отрёкся и параллельно начал издавать «Сирену».

Театр Серебряного века

Время, когда выпускался журнал, действительно было «неудобным». Только что Россию, ещё не советскую, окатило волной революции, разразилась Гражданская война, и творчество «буржуазных поэтов» подвергалось безжалостной критике тех, кто оказался у власти.

Главный редактор прекрасно понимал опасность своего дела и выстроил в журнале оригинальную эстетическую программу, «примирившую» пролетарское и буржуазное искусство. Журнал имел двойное название, то есть «Сирена: пролетарский двухнедельник». Образ мифического существа означал «завлекание» читателя, а вторая часть заглавия добавляла ему «народности» и будничности. Двойственность была и во внутреннем наполнении – красота поэзии всего цвета Серебряного века шла рука об руку со стихами и прозой на социальные темы, а рядом с литературными исследованиями творчества Лермонтова можно было прочитать политическую критику.

Владимир Нарбут скрупулёзно подходил к подбору материала, и именно его эстетический вкус сыграл главную роль в популярности «Сирены». Поэт сам ездил в столицы для сбора материалов, беседовал с литераторами и отбирал стихи для номеров.

Так именно в воронежской «Сирене» было впервые опубликовано стихотворение Александра Блока «Артистке», а также стихи Ахматовой, Брюсова, Мандельштама, Есенина, Белого. Все имена словно из учебника по литературе!

В начале ХХ века не было интернета, и о свежих литературных течениях можно было узнать, например, из рукописей и копий, передававшихся из рук в руки. Нарбут знакомил читателей с литературными новшествами на страницах журнала. Более того, весь театр Серебряного века можно было наблюдать в «Сирене».

Например, публиковалась «Декларация имажинистов». Это свод творческих воззрений о главенстве образности в поэзии, и разделяли их такие известные поэты, как Сергей Есенин и Анатолий Мариенгоф. Первый не нуждается в представлении, так как стал классиком, а без второго невозможно представить русский авангард ХХ века и, например, современный театр.

Работа Осипа Мандельштама «Утро акмеизма» также не осталась без внимания, ведь главному редактору было важно запечатлеть все существовавшие аспекты русской литературы своего времени, а не идти только по одному пути. Таким образом, «Сирена» представляла собой своеобразный литературный диалог, а читатель имел право выбора — кто ему более симпатичен. Имажинисты, акмеисты, футуристы?

Воронежские писатели не столь часто появлялись в журнале, многие не решались публиковаться у Нарбута. Из известных краеведению имён примечательнее всего, пожалуй, загадочный Пан. Под этим псевдонимом были опубликованы стихи, которых, увы, не найти в открытом доступе, однако источники подчёркивают разнообразие образов природы и растений в лирике. Это неспроста, ведь «Пан» расшифровывается как Пётр Алексеевич Никитин — российский ботаник, основатель палеокарпологии в нашей стране. Это наука, изучающая останки растений, по которым можно наблюдать эволюцию флоры на определённой территории.

На плечи воронежских литераторов легла в большей степени публицистика о музыкальных и театральных событиях города, а также рабочая или деревенская проза. Собирались журналисты и писатели в кафе-клубе «Железное перо», которое находилось в доме, где ранее жил поэт 19 века Алексей Кольцов с семьёй, на Проспекте Революции, 46. Вот он, с зелёной крышей. Узнаёте, где это?

Дизайн Художественное оформление журнала

Дизайн журнала — это его визитная карточка: он привлекает внимание, создаёт первое впечатление и заставляет читателя захотеть изучать страницы дальше. Когда мы берём в руки журнал, мы не можем сразу понять, будет ли нам интересно его читать — ведь для того, чтобы проникнуться текстом, нужно время. Поэтому сперва мы судим по обложке, листаем и оцениваем визуал.

Обложку «Сирены», которую вы видели в начале статьи, создал Сергей Чехонин, член художественного объединения «Мир искусства». Его союзниками были Дягилев, Сомов, Бенуа — в общем, те, кто «нарисовал» Россию начала ХХ века и вывел её на международную арену искусства, прославив не только русскую живопись, но и театр.

Другие иллюстраторы «Сирены» также в основном были мирискусниками. Среди них отметим Виктора Замирайло, о котором современники отзывались, как о «чудаковатом» и «глубоко несчастном» человеке. Значительную часть своей карьеры художник посвятил иллюстрированию книг: «Путешествие Гулливера», «Дон Кихот», а также издания произведений Лермонтова. Замирайло восхищался мастерством Михаила Врубеля, чей «Демон сидящий» из серии иллюстраций по Лермонтову получил наиболее широкую известность. Замирайло также нарисовал своего Демона, и вот как он представил этот образ.

Так Нарбут прививал читателю не только вкус в лирике и прозе, но и в изобразительном искусстве. Ведь страницы воронежского журнала оформляли члены одной из самых влиятельных творческих группировок начала ХХ века, которая была на пике своей популярности.

Глава прервалась

Рекламные статьи в других воронежских изданиях зазывали читателей обилием известных литературных имён, и реклама работала — подписки оформляли на год вперёд. Но «Сирена» выпускалась непросто. Читатели подолгу ждали выпуск, например из-за того, что наиболее качественная бумага для печати провозилась издалека. Местную газетную Нарбут использовать не хотел, поэтому приходилось ждать посылок. Цинкографическое клише для переноса изображений также заказывалось вне Воронежа, так как в городе просто не было такого инструмента.

На топливе энтузиазма Владимира Нарбута могли бы выйти ещё выпуски «Сирены», правда, в пределах допустимого местными властями. Но этого сделать не удалось. Помните, поэт приехал в город по воле большевистского начальства? Совсем скоро он был отозван для партийной работы на родину. Полномочия главного редактора он передал воронежскому литератору и завсегдатаю «Сирены» Владимиру Бахметьеву, однако тот к делу так и не приступил — решением губернаторской комиссии журнал был закрыт. Авторам не были выданы гонорары, а читатели остались без подписного издания. Оставшиеся кипы журнальной бумаги, которые не успели использовать для печати, достались другому известному воронежскому писателю, Андрею Платонову.

Про Нарбута современники говорили, что не раз он выбирался из лап смерти, а если быть точнее — смерти от рук и белых, и красных. В 1936 году его арестовал НКВД. Поэт был этапирован в лагеря, где вскоре погиб.

Постскриптум

Редкий оригинал «Сирены» находится в музее редких книг ВГУ. Отсканировать книгу в наши дни невозможно, поэтому исследователями было принято решение воссоздать журнал альтернативным способом. Филологи Олег Ласунский и Дмитрий Дьяков, помимо репринтного повторения журнала, воспроизвели его основной текст с учётом современных издательских норм. Такой вариант журнала хранится в Никитинской библиотеке.

Это была ещё одна просветительская история о культурной жизни Воронежа, которая подаёт пример уже нашим читателям: заниматься искусством и создавать крутые, качественные вещи можно в любом городе. И вопреки обстоятельствам, не зависящим от нас, есть шанс надолго оставить после себя след в истории, сделав что-то хорошее для людей.

Читайте хорошие стихи и журналы, и, быть может, на одной из страниц вы встретите свой знак.