Что такое «Звуки МУ»?
Автор статьи: Чирков Александр
Честно признаюсь, что в большей степени меня привлекает зарубежная культура, но признавать существование уникальных проектов в отечественной музыке тоже стоит. Лицо Петра Мамонова многим должно быть знакомо благодаря его ролям в кино и крайней религиозности в последние годы жизни, из-за которой по интернету разлетелось много нарезок его речей. Но для тех, кто не знаком, стоит рассказать о его группе «Звуки МУ», ведь это действительно довольно-таки интересный пример того, как группа, музыку которой с трудом можно назвать доступной, приобрела популярность не только на территории СССР и пост-советского пространства, но и за ее пределами. Звуки МУ, в общем и целом, можно назвать не только детищем, но и выражением неординарной личности Петра Мамонова. Ударившись в христианство, сам он больше относился к своему прошлому с осуждением. В целом это и правда довольно-таки саморазрушительный образ жизни, но в контексте времени интересно начать с него для того, чтобы понять как мог родиться такой неординарный проект.
Родился Мамонов в Москве в 1951 в семье инженера и переводчицы скандинавских языков. Вероятно будущий развод родителей повлиял на развитие безудержной натуры Петра. Он был отчислен из двух школ за различные выходки. Так, к примеру, в 187-ой школе он устроил взрыв возле кабинета химии, его безудержная энергия выражалась в мелком хулиганстве, любви к музыке и танцам, в которых, по словам людей из его окружения, ему не было равных. Несмотря на свое происхождение, он рано познакомился с зарубежной культурой, относился к популярной субкультуре 60-ых «стиляги». Следовать моде ему было недостаточно для привлечения внимания: он ходил с ручкой от унитаза вместо серьги, гуляя по парку, мог внезапно разбежаться и удариться о стену и затем отрешенно лежать, делая вид, что не замечает, как вокруг него собираются люди. Вероятно, что это стремление к игре и экспрессии помогло ему откосить от армии, пролежав в психиатрической больнице, но именно там произошло судьбоносное знакомство с Артемом Троицким, будущим известным музыкальным критиком и журналистом. В молодости Петр крутился в среде хиппи, но всегда находил повод поспорить касаемо идеалов этой субкультуры и часто встречи заканчивались драками. Так в одной из драк миролюбивые хиппи пробили Мамонову грудь в области сердца заточенным напильником, он впал в кому, но врачи смогли вернуть его к жизни.
Музыкальное образование Мамонов не получил, но возможность познакомиться с музыкальными инструментами все же была. Еще в школе Петр был участником рок-группы «Экспресс», в которой ребята пытались исполнять каверы на хиты The Beatles, The RollingStones и Led Zeppelin. Стоит сказать, что к такой музыке в то время был доступ только у избранных — все это благодаря дружбе с Александром Липницким, будущим участником группы «Звуки МУ», отчим которого работал переводчиком у Брежнего. Особую любовь у Петра вызывали записи представителей афро-американского джаза и рок-н-ролла.
В молодости Петр не отличался постоянством и серьезностью, бросив Московский полиграфический институт, он сменил большое количество профессий от работы в типографии до банщика, успел жениться, зачать ребенка и развестись. Коллеги характеризовали его как щедрого, доброго, особенно с ним приятно было выпить, соответственно увлечение алкоголем было причиной его безденежья. Работая переводчиком литературы с английского и скандинавских языков, он сталкивался с обработкой не только прозы, но и стихотворений. В очередной раз, оставшись без работы, он активно увлекся написанием собственных.
В 1980 году Мамонов позвал в гости Артемия Троицкого и прочел пару своих стихов под брыкающий бой в своеобразной ему манере. На него, уже занимающегося музыкальной журналистикой, это произвело впечатление. Именно с того момента и появилась идея создания музыкальной группы. Сначала появился дуэт со сводным братом Петра, Алексеем Бортничуком «Братья по матери», они даже записали пару магнитоальбомов. Мамонов играл на гитаре и пел, а Бортничук «ввиду отсутствия какого-либо инструментального опыта просто в ритме бил по перевёрнутым стульям, кастрюлям, банкам из-под майонеза, энергично тряс детскими погремушками».
Постепенно к репетициям стали присоединяться новые лица, обладающие основами музыкальной теории. Например, клавишник Павел Хотин, а иногда игрой на скрипке помогал сам Троицкий. Тем не менее экспрессивность участников коллектива и алкоголизм делали свое дело: Бортничук столкнулся с проблемами с законом, а поиск людей усложняло то, что музыкантов отпугивала энергетика группы.
«Когда Мамонов на самых первых репетициях начинал вытворять секс с микрофоном, он распугал немалое количество сотрудничавших с нами музыкантов", — вспоминал Хотин.
«Люди быстро покидали группу, потому что это было страшно круто. Это были минуты какого-то настоящего откровения, далёкого от рационального восприятия и чуждого по своей природе этому миру».
Благодаря знакомствам Троицкого, Мамонов близко подружился с участниками таких коллективов как «Центр», «Браво», «Аквариум», «Зоопарк», «Кино», сам вместе с группой активно выступал на квартирных концертах. Начали проходить первые выступления в актовых залах школ, домов культуры. В общем и целом звучание группы получилось авангардным, странным, иногда жутким, а то, что вытворял на сцене Мамонов, производило на людей неоднозначное впечатление. Но, к удивлению, даже если вы незнакомы с записями, посмотрите, например, выпуск передачи «Музыкальный ринг» 1989 года, мозг на это реагирует странным образом, весь хаос, происходящий на сцене, собирается в какой-то новый интересный опыт и начинает нравиться.
Действительно Мамонов не подходил к своему творчеству с целью реализовать записи для домашнего прослушивания, скорее это театральная постановка.
Так его поведение на сцене описывал Троицкий в своей книге «Backin the USSR»:
«Пётр оказался крайне буйным, эпилептическим шоуменом; представлял самого себя, но в немного гиперболизированном виде: смесь уличного шута, галантного подонка и беспамятно горького пьяницы. Он становился в парадные позы и неожиданно падал, имитировал лунатизм и пускал пену изо рта, совершал недвусмысленные сексуальные движения и вдруг преображался в грустного и серьёзного мужчину».
Кстати, название группы тоже родилось, как плод неординарного видения Мамонова. Одни называют своих любимых котиками и зайками, Петр для выражения своих чувств к художнице Ольге Гороховой почему-то посчитал, что идеально для этого подходит слово «муха». Сам Мамонов в свою очередь стал «муравьем», со временем им стало удобнее обращаться друг к другу просто «МУ», «Звуки» добавили уже вместе с командой.
Очень важное выступление состоялось в апреле 1985 года в Межсоюзном доме самодеятельного творчества на прослушивании команд будущей Московской рок-лаборатории. Приглашённый в качестве эксперта композитор Алексей Рыбников был поражён увиденным:
«Я только что побывал в Англии на панк-концерте, так английские панки ничто по сравнению с этими. Россия — родина панков!»
Знал ли Петр, что имел ввиду Рыбников? — скорее нет. Природа его поведения на сцене совершенно другая, он по крайней мере признавал влияние афро-американской и африканской культуры на свою театральность, а попытки звучать как панк-группа и не предпринимались, все рождалось довольно-таки спонтанно. Хотя использование классических костюмов, экспрессивность, акцент на басс-гитарах в стиле пост-панка и нью-вейва в целом подозрительно напоминает Talking Heads.
Звучание группы особенно в период 1985-1990 годы начинает отходить от авангардного примитивизма к усложнению, благодаря появлению нового участника коллектива Александра Александрова, игравшего в группе «Аквариум» и «Трио современного джаза» вместе с Сергеем Курехиным. Смесь психоделического рока и джаза, с использованием духовых, клавишных, синтезаторов, гитар, первых попавшихся под руку предметов, живых и электронных ударных, следующих за абсолютно невокальным голосом Мамонова со вздохами, мычанием, шёпотами и криками — вот такой набор выдался на самые популярные релизы группы «Простые вещи», «Крым». Не будем забывать поведение Петра на сцене: опыт, полученный зрителями, варьировался от ужаса до восторга, но точно приносил какие-то неподдающиеся словесному описанию впечатления.
В 1987 году группа начинает активно гастролировать по стране. За 2 года гастролей группа уже накопила около 20 отрепетированных композиций, но не имела ни одного релиза. После выступления на фестивале рок-лаборатории с предложением спродюсировать альбом подошел их знакомый Василий Шумов — так появилась первая пластинка «Простые вещи». Она состояла в основном из творчества Мамонова, при этом над записью были установлены жесткие рамки, в котором музыкантам не удалось передать задуманное, а манера исполнения Мамонова была далека от живых выступлений. В процессе записи второго альбома «Крым» группе удалось в большей мере реализовать задуманное, отходя от привычной правильности аранжировок и сведения.
На 1988-1989 годы приходится пик популярности группы. По приглашению Троицкого коллектив проводит свои первые зарубежные выступления в Венгрии и Италии, все это естественно сопровождается жесточайшим алкогольным трипом. Несмотря на разнящийся опыт, результатом этих поездок оказалось еще одно судьбоносное знакомство. При содействии того же Троицкого, группой заинтересовался Brian Eno — отец эмбиента и бывший участник легендарной группы Roxy Music. Так совпало, что ему была интересна необычная советская музыка, а «Звуки МУ» точно удовлетворяла этим критериям. Браен Ено охарактеризовал творчество коллектива «своеобразным маниакальным минимализмом», а Мамонова «удивительным и страшным архетипом, явившимся словно из какого-то глубокого средневековья». Результатом этого знакомства являлся двухлетний контракт на запись альбома и два масштабных тура по США и Великобритании.
Вот мы и находимся в этой точке. Представьте, совершенно несерьезный, странный, страдающий алкогольной зависимостью Мамонов в 37 лет, несмотря на авангардность творчества группы, достигает популярности в СССР, гастролирует по странам, о музыке, которых он мог знать только по полузапрещенным пластинкам, еще и вдобавок снимается в кино. Мечтал ли об этом он, остается только догадываться, но достичь такого успеха могут немногие. К сожалению, к написанию альбома Мамонов отнесся консервативно и неэнергично, отвергая новаторство Брайна Ено, при том, что трек-лист состоял из комбинации песен первых двух альбомов. Очень интересно было бы послушать результат, если полноценное сотрудничество в действительности состоялось.
И тут Мамонов делает неожиданный ход. В 1989 году он распускает группу, объясняя это тем, что проект изжил себя как идея. Честно, такого исхода и следовало ожидать от такого нестандартного человека как Петр. Он организует дуэт «Мамонов и Алексей» со сводным братом, уже упоминавшимся Бортничуком, что очень не понравилось зарубежным партнерам. В итоге, для завершения своих обязательств перед лейблом Opal Records, остаток тура проходил вместе с ex-участниками группы.
Здесь та яркая и хулиганская история коллектива вместе со звучанием сменяется духом холода и рационализма. Увлекшийся православным христианством Мамонов, занялся переосмыслением своего творчества — большим количеством сольных проектов вне музыки, а идеи превращать выступления группы в театральные постановки, оставшимися участниками группы не были поддержаны. Не всем хотелось заниматься костюмированными спектаклями Петра, одеваясь в петухов, рыб и птенцов. Тем не менее, альбом «Грубый закат» будет интересен для любителей пост-панка, лично мне он кажется более доступным относительно прошлого творчества, но в нем нет той буйной и задорной энергии, нежели на записанном первым составом материале. Второй состав тоже распался уже на обоюдной основе, Петр увлекся театральной деятельностью, ролями в кино, дальнейшее творчество он писал в одиночестве, вдохновляясь сказками и детской литературой, уходя в лоу-файное минималистичное звучание.
Если говорить о наследии группы, я не нашел упоминаний творчества "Звуки Му", как источника вдохновения для артистов, но тем не менее я попытался выделить важное для культуры в целом вне зависимости от того, было ли это оценено последующими поколениями:
1. Выступления группы «Звуки МУ» периода расцвета деятельности создали уникальный опыт, засчет врожденной экспрессивности и артистичности (вероятно воздействию алкогольного опьянения). Петр, одеваясь преимущественно в классические костюмы, изображал образы юродивых, алкоголиков и различных маргиналов, советские образы маленького человека. При этом это не выглядят как броский эпатаж, это точно отличный от зарубежных примеров случай. Действительно, темы, затрагиваемые в творчестве, в большинстве случаев бытовые и обыденные. Люди смотрели на сцену, не ожидая увидеть что-то настолько дикое, животно-образное и больное, но в какой-то степени это было отражением жизни и ее целостности, того, что мир в какой-то степени уродлив. Несмотря на неуместность увиденного, зрители будто бы не могли отвергнуть творчество «Звуки МУ». Как психолог, могу охарактеризовать эти выступления, как своего рода «Арт-терапию», ведь смелость Мамонова в выражении собственного бессознательного, воздействовала на бессознательное зрителя, заводя его в собственные темные и недоступные части психики.
2. Клип на композицию с альбома «Грубый закат» — «Консервный нож» неожиданно попал на глаза Нью-йорской инди-рок группы The Nationals, вдохновившись музыканты использовали идею клипа для создания своего.
3. На альбоме "Транснадежность" мое внимание привлек трек "Пес", с элементами речитатива, ударными в стиле трип-хопа. По моим ощущениям где-то даже похожий на ранее творчество Дельфина, в некотором смысле здесь Мамонов словно опередил время.