Шрифты с обратным контрастом.

Появление

Кратко

Ты дизайнер в 19 веке. У потребителей уже выработался внутренний цензор рекламы. В 19 веке особых правил хорошего вкуса в типографике еще нет. Ты берешь обычный шрифт и меняешь контраст его линий. Теперь всё тонкое — толстое и наоборот.

Человек видит неправильные буквы, его внимание привлекается. Простой и грубый приём.

Потом эти гарнитуры возродились и стали модными в 50х. Их использовали в основном из-за их ассоциации с «диким западом».

Современные версии разительно переработали, их можно использовать даже для наборного текста.

Детально

Предыстория

В 18 веке произошло два события, которые определили появление гарнитур с обратным контрастом

Первое. Начиная с восемнадцатого века, шрифтовики разработали то, что сейчас называют переходными антиквами.

Второе. Появились печатные плакаты, больше наружных вывесок, реклама в газетах и других печатных материалах.

Совокупность этих событий привела к появлению потребности в абсолютно новых начертаниях и формах букв. Так появились первые акцидентные шрифты. Начались эксперименты с засечками, их отсутствием, толщиной линий и т.д.

Появление

Достоверно узнать кто и где впервые изобрел и использовал обратный контраст невозможно. История в этом месте туманная, но мы почти точно знаем, что появление первой гарнитуры связанно с литейным заводиком семейства Кэзлонов в Британии. Автор статьи допустит, что к этому шрифту приложил руку Генри Кэзлон II.

Фирма Кэзлон выпустила шрифт Caslon Italian в 1821 году и назвала этот шрифт «Итальянским». В то время многие шрифты получали странные названия, главным образом для их продвижения. Это название оказалось столь популярным, что запутало многих людей и создала много ложных теорий по поводу итальянского происхождения этих гарнитур.

Дизайн

Caslon Italian был сделан профессионально и безумно. Автор статьи считает, что только необычный человек, может сделать прекрасный, жирный, геометричный, смелый шрифт, а затем методично начать менять его контрасты, а потом назвать его Итальянским, и в то же время создать искусство, которое будет умирать и рождаться заново через столетия, считаться низкосортным, а потом становится привилегией самых искусных мастеров типографики.

Caslon Italian имеет очень толстые засечки, а промежуток между буквами мал. Это видно на таких буквах, как «E» и «S». Треугольные засечки были перевернуты и стали вливаться в буквы своей тонкой гранью. Более толстая линия на букве «А» была перемещена из своего нормального положения в левое, создавая у правшей неприятные ощущения.

Развитие

В конце 19 века идея «Итальянского» обратного контраста слилась с гарнитурой из Америки, которая назывались Французский Кларендон.

Преимущество Clarendon состояло в том, что он позволял использовать очень большие бросающиеся в глаза засечки, в то время как буквы оставались узкими, что соответствовало желанию создателей плакатов использовать сжатый, но очень жирный шрифт. Буквы Clarendon часто создавались из дерева, используемого для крупных надписей на плакатах. Они часто ассоциируются с шрифтами «Дикого Запада», их можно увидеть на афишах цирков и афишах старых фильмов.

Возрождение

Из-за своего причудливого дизайна более легкие версии Clarendon стали популярны в 1950 годах для постеров к вестернам, потому что уже имели устойчивую ассоциацию с диким западом.

Хорошо продуманная модернизация стиля была осуществлена Дэвидом Джонатаном Россом, который писал и читал лекции по истории жанра.

Трилби — шрифт выпущенный Font Bureau, похож на возрождение Clarendon 1950-х годов. Росс пытается адаптировать стиль для использования в гораздо более широком диапазоне, вплоть до печатного текста.

Настоящее время

Сейчас жанр переосмыслили уже тысячи раз. Современные обратные контрасты хорошо сочетаются с живописью, искусством, чем то магическим и необычным.

Автор статьи не берется осмыслить что именно сейчас происходит с «Итальянскими» гарнитурами, но даёт вам возможность изучить это самостоятельно и начать использовать в своих работах. Или даже сделать такую гарнитуру самостоятельно!