Красота — тоже функция
Почему вы решили поучаствовать в ЛАШ и пойти именно на модуль «М.А.М»?
Я посчитал ЛАШ отличной возможностью поработать под кураторством более опытных коллег и сверить свою архитектурную оптику с другими архитекторами. Сам модуль «М.А.М» привлек меня прежде всего своим брифом: воспринять одно из конструктивистских зданий как сценографию для жизни и прожить спекулятивный сюжет в ней. Кроме того, итогом данного брифа должен был стать макет. Это важно, потому что архитектура, как настоящее искусство, обладает своими средствами коммуникации и своим уникальным языком, и макет является одним из таких медиа. Помимо этого, если в процессе получилась бы просто красивая вещь, было бы приятно: красота — тоже функция.
Расскажите основную идею вашего проекта? Как проходила работа над ним? Что вас вдохновляло?
Для анализа мне достался Дом культуры имени Зуева. Я попытался выявить главные точки сюжетного напряжения в здании и понять, как их можно представить в макете. Хотелось избежать двух крайностей — бесконечного описания и обрывания на полуслове. Поэтому я решил использовать метафору как связь разнородного, которая не только собирает полученный опыт, но и способна подсказать форму. Такой метафорой стали средневековые религиозные мистерии: действие в них было построено таким образом, что перетекало от одной сцены к другой, и сам проделываемый путь становился неотъемлемой частью театрального действа. Осмысление полученного опыта привело меня к тому, что обладание сложной объемно-пространственной структурой, которая инициирует движение внутри здания, позволяет представить его как два объема: публичный —существующий по четкому регламенту, согласно которому «оживает», и скрытый — постоянно находящийся в движении. Четкая граница и вытянутая сцена, проникающая в оба этих пространства, создает возможность движения между ними, приводящей к апогею мистерии.
По итогу школы, что стало для вас самым значимым, полезным с точки зрения образования?
Я посетил новое для себя здание — так, как я не посетил бы его сам — и усвоил уроки кураторов школы. Например, в процессе сбора смыслов, которые должны были лечь в проект, у меня возник некий ступор с поиском визуального отображения моих идей: все превращалось в бесконечное наслаивание одного на другое, и казалось, что я сам себя утоплю в этом. Но один из кураторов — Анна Шаленкова — показала, как можно работать, не прибегая к упрощению или избыточному усложнению, освобождая поле деятельности для дальнейшего продвижения к итоговому макету. Это помогло сконцентрироваться и стало одним из самых запоминающихся моментов во время ЛАШ.
Самое запоминающееся событие или большое открытие в ходе ЛАШ?
После презентации проекта я думал, как смогу дальше использовать свои наработки, применять их в своей практике. И понял, что подобная работа с пространством может впоследствии стать частью методики, одним из шагов в подготовке к освоению покинутых пространств, которые, казалось, пришли в ненадобность с исчезновением своей функции (как это стало с Хлебозаводом, например).
Получилось ли у вас по-новому посмотреть на конструктивизм?
Я смог приблизиться к пониманию возможных новых сценариев использования сложившейся структуры здания. В частности понять, что несмотря на принадлежность исследуемых зданию к конструктивизму — что предполагает их детерминированность функцией — это не сковывает руки последующим поколениям при отпадении этой функции. Талант авторов делает эти здания, способными пережить заложенную в них функцию и быть готовыми обрести новую. Это хороший пример одного из свойств настоящей архитектуры.
Как связаны ваши ощущения и переживания, полученные в ходе исследования зданий, с итоговым проектом - макетом?
Хотелось бы ответить напрямую, но тогда мы бы говорили скорее о скульптуре, в моем понимании, чем об архитектурном макете, поэтому отвечу «на кривую». Работа с чувственным опытом — это всегда соблазн «первого подхода». А мне кажется, что работа с ним должна чаще вестись глубже, «вбок». Полученный чувственный опыт и способность его анализировать, кристаллизовать — это то, что от нас и требовалось на модуле. Начиная с того, как я приступил к работе с этим зданием, и заканчивая разговорами с сотрудниками Дома культуры имени Зуева, с которыми мне удалось пересечься при посещении объекта, все это удалось отразить в макете: четкое разделение на публичные и приватные пространства; различия в содержании протекающих сюжетов, происходящих в данных пространствах и др. Частое пренебрежение чувственным опытом в угоду сухому анализу, на мой взгляд, вредит проекту. В то же время всегда велика вероятность надумать себе то, чего нет. Что касается того, как я работал с полученными переживаниями, — я старался отнестись к ним как к пласту грунта, накладываемого на слои души, через которые должно было прорасти что-то, что в итоге легло в основу проекта.