Мегалополис: как Коппола сыграл ва-банк и проиграл

Посмотрел «Мегалополис» Копполы сразу как он вышел в сети, и удивлению моему пределов нет. Интересно, как люди в конце своего творческого пути перестают замечать какие-то вещи: например, Скорсезе не видит, что его кино стало в два раза дольше, чем нужно, а Коппола не считывает очевидного кринжа и слабости. Но если некто (режиссер "Свечения телевизора") назвал «Мегалополис» старческим кино, я не соглашусь, мне кажется это просто средний фильм, который вполне в духе режиссера. У Фрэнсиса был ряд провалов и экспериментов, особенно с последними проектами, типа хоррора "Между".

Но удивительно другое: человек 40 лет вынашивал идею, имел 300 вариантов сценария, собрал невероятный каст, продал собственный виноградник, а потом еще и сам в рекламную кампанию вложился. А снял проходняк. Самое неприятное: он мог снять или шедевр, или говнище. Но фильм и не то, и не это. Он и «да» и «нет» одновременно. Но больше — «нет». А ещё он на съемках умудрился приставать к актрисам, чем вызвал один судебный иск. Коллеги по площадке не могли найти с ним общий язык, он постоянно что-то перепридумывал и сжигал время, увольнял за несогласие. Короче, репутацию себе подпортил. И получился бы шедевр — было бы оправдано, мол гениям можно. Но увы.

Во вселенной «Мегалополиса» вместо Нью-Йорка стоит Новый Рим. Город контрастов: римский косплей плюс смартфоны плюс ар-деко. Старые машины и привычные нью-йоркские небоскребы. Мэр города Цицерон в исполнении Джанкарло Эспозито в контрах с волшебником-архитектором Цезарем Каталиной, которого играет Адам Драйвер. Какого рода у них контры, сказать сложно. Это завязано на желании одного построить казино, а другого — процветающий футуристический квартал, но помимо этого, они еще и философски различаются. Один такой «надо жить здесь и сейчас», второй — айнрэндовский элитарий в формате «мы строим лучшее будущее».

Семья Цезаря тоже непростая. Кузен Клавдий, которого играет окончательно уехавший кукухой Шайя Лабаф (или, может, уже вернувшийся), хочет захватить власть путем революции народа, но он слишком примитивный для политических игр и не понимает ничего. Дядя — владелец крупного банка. Бывшая жена Каталины погибла при невыясненных обстоятельствах, героя даже обвиняли и пытались посадить, но сняли обвинения. Любовница по имени Вау Платинум (Обри Плаза) хочет примкнуть к семейке, чтобы решить свои проблемы с финансами, некогда она была популярной ведущей, но рейтинги падают.

А ещё тут есть романтическая линия дочери Цицерона Юлии и Цезаря. В этой истории также имеются конфликты, сломы, твисты итд. Короче, звучит складно, и сделано по итогу тоже складно. Все сюжетные линии имеют развитие и завершение, никого не забыли, каждый получил свое. Вот только почему фильм не удался? Да все просто. Вопрос в том КАК это снято. Очень халатно, дешево выглядит, дурной сценарий и невероятное количество пафоса из каждого утюга.

Диалоги высокопарные. Персонажи манифестируют, а не общаются, нет живых разговоров. Спецэффекты на уровне дешевых девяностых, за исключением пары моментов. Недосказанность, в формате «все понятно, но ведь вы могли показать это по другому». И недоделанный гротеск. Фильм бы спас один из подходов: или все гротескно до предела, тогда это был бы стиль. Или наоборот, упрощенно, но в таком необычном сеттинге, вспомните "Догвилль" Триера. А на деле это какая-то фигня: микс из дешевизны и дороговизны, плохих компьютерных и странных практических эффектов, гринскрин худший за долгое время.

Фильм немного спасают талантливые актеры. Драйвер как всегда, красавчик. Цезарь непонятный: то он богатый философ, то наркоман и бабник, то серьёзный, герой в рандомных сценах ведет себя рандомно. Но Адам молодец, он выдает перформанс. Он обычно не смотрит в кино на свое исполнение, так что он не узнает, за что можно похвалить "Мегалополис". Натали Эммануэль очень красивая и ее героиня проходит хороший путь. Кажется, что она идеально вписывается в роль светской львицы на пути просветления. Обри Плаза — молодец, тоже в роль попала. Лабаф скучный. Эспозито выбрался из образа Густаво Фринга, но скорее раздражает тут. Есть еще Лоуренс Фишборн, который "я когда-то предлагал синие и красные капсулы, а сейчас — шофер у белого мужика".

Идея противостояния утопии и антиутопии — непонятна мне. В контексте фильма: один строит свой квартал, второй никак этому не сопротивляется, кроме высказываний недовольств. Как мэр города не может повлиять на огромную стройку? Так что весь этот конфликт ограничивается словесными перепалками, да и то — очень слабыми. Забыл ещё сказать, что у Цезаря есть волшебный материал мегалон. Коппола активно пытается его привязать к сюжету, но дальше концептуального значения не уходит. Как и способность героя останавливать время. Вот она есть, и что это значит для мироустройства? Ничего. Только для самого героя, это как "синхронизация" с тем, что он еще что-то может.

Моментами Коппола скатывается совсем в странное, когда отрицательный герой Лабафа перефразирует речь Дональда Трампа. Но это все, на самом деле, можно было бы смело игнорировать, будь в фильме хотя бы один элемент, который работает на 100%. Но такого нет. Это будто недоделка. То ли еще надо было продать один виноградник (не было уже лишнего) и собрать сверху миллионов двести, хронометраж раздуть до трех с половиной часов, и там разгуляться. То ли, все-таки, упростить в визуале, но акцентировать на другом. За всю картину мне понравилась только одна сцена, когда машина ехала, а живые статуи падали от усталости. Вот так бы весь фильм!

Короче, смотреть это надо обязательно, потому что о нем будут говорить и как о крупнейшем провале великого режиссера, и как о магнум опусе, который не случился, и разбирать по сценам. До культовой The Room не дойдет, но надо же понимать, чем удивлять собрался рулевой "Крестных отцов".