Главный фламандский кошатник
Будучи в очередной раз в Петербурге, я случайно забрел в Эрмитаж, где попал на выставку «Русский Йорданс». Это было прекрасное собрание работ великого фламандского художника, чуть менее известного широкой публике, чем гениальный Рубенс, но не менее талантливого.
Бродя там вдоль полотен с популярными сюжетами на христианскую тематику, где было аж целых две картины по мотивам оплакивания Христа, мой глаз зацепила следующая нетипичная для Йорданса работа.
Поскольку Йорданс был портретистом, то вряд ли мог так убедительно написать натюрморт: зачастую умение работать в одном жанре накладывает свои ограничения на работу в другом. И действительно — Йорданс написал фигуру повара, а все остальное работа художника-анималиста Пауля де Воса. Именно он добавил зацепившую меня деталь — пытающегося стащить добычу кота. С этого момента речь пойдет не про Йорданса.
Так вот этот кот сильно позабавил меня не столько своей наглостью или пластикой, а сколько самим своим наличием на полотне в таком скучном жанре, как натюрморт. И поскольку у сытых фламандских бюргеров середины XVII в. полотна в так называемых жанрах «охотничьего» и «роскошного» натюрморта пользовались повышенным спросом — они их часто заказывали для своих домов — я решил поискать котов у других авторов. И обнаружил самого главного их почитателя.
Начну, на мой взгляд, с «неправильного» охотничьего натюрморта, потому что здесь есть дичь, но нет кота.
А вот уже «правильная» работа упомянутого ранее Пауля Де Воса с ощерившимся и застигнутым врасплох котом. Кстати, омар на натюрмортах — символ роскоши.
Еще один хороший пример с деловито-серьезным котом.
Теперь, когда понятно о чем речь, стоит перейти к сути. Как мне кажется, самый большой любитель кошек среди великих фламандских живописцев — Франс Снейдерс, великий ученик великого Питера Брейгеля-младшего. Я считаю, что именно коты и кошки являются основными героями его работ. Правда, в одном из источников утверждалось, что Снейдерс чаще всего писал собак либо по причине того, что их было легче встретить на улицах, либо он их любил, хотя я так не считаю. Искусствоведы, прошу вас меня переубедить.
Начнем с простого: кот есть, он в правом верхнем углу в окне, на него смотрят две собаки. Он не кажется главным героем, но само его наличие цепляет зрительский глаз.
А здесь чуть более интересный сюжет с охотником. Считается, что Снейдерс совсем не любил писать людей, поэтому за него это делали либо Рубенс, либо Йорданс, либо ученики, одним из которых, кстати, был Ян Фейт, чья работа с котом была выше. Они же в свою очередь приглашали Снейдерса для написания деталей натюрморта. На этом полотне даже половина кота придает сюжету динамику.
Одна из официальных коллабораций двух великих мастеров, Рубенса и Снейдерса, по мотивам античного сюжета. Кот сосредоточено наблюдает за петушиной тушкой из под стола и избыточное внимание публики к великому ахейскому полководцу Филопомену его не заботит.
На этом полотне зритель может найти целых двух котов, один из которых опять находится в правом верхнем углу, но уже за оконной решеткой, защищаясь от двух собак, а другой тащит добычу не по размеру. На ловчего никто не обращает внимания и, судя по выражению его лица, его это не устраивает.
Прямолинейная работа с котом на центральном плане. Скорее всего человека писал Йорданс. Не так интересно, но все же.
На этом полотне много движения и точек притяжения внимания, которыми Снейдерс хочет отвлечь нас от кота. Его здесь практически не видно, но всего лишь одного не мигающего взгляда пары желтых глаз на драку петухов достаточно, чтобы моментально приковать к себе зрителя.
Кот с мордой странной формы на знакомом месте следит за богатым охотничьим уловом.
На следующей картине много движения, насыщенных цветов и экзотических животных. Даже названием полотна нас хотят ввести в заблуждение, будто обезьяна здесь главное действующее лицо и центральный персонаж, но это не так. Мы знаем, на кого действительно нужно обращать внимание в первую очередь.
Апофеоз творчества Снейдерса. Не принижая умений мастера в изображении морепродуктов, хочется отметить, что тут он превосходит себя и добавляет целых трех котов. Один ворует, второй с опасением смотрит на еще живого морского льва, а третий буравит суровым взглядом собаку из под кадки с морскими гадами. Ни одного полноценно написанного кота, зато сколько недосказанности и потаенных смыслов. Фигуры людей скорее всего написаны учениками Снейдерса, а пейзажный фон — Яном Вильденсом.
Наверное, самая драматичная и интенсивная по накалу страстей работа с котами, сильно отличающаяся от предыдущих: тут нет дичи.
И наконец очень маленькая, но очень важная работа Снейдерса, подтверждающая, как мне кажется, его заинтересованность кошками. Как мы можем заметить, мастер предпочитал сложные и эмоциональные позы, видимо, в силу их большей драматичности.
По итогу это далеко не все работы Снейдерса с котами и тем более это не единственные коты в мировой живописи. Нельзя даже точно сказать, любил ли вообще Снейдерс кошек, или добавлял их лишь для «оживления» скучных натюрмортов. Конечно, грош цена таким «изысканиям», но находить подобные детали приятно, даже если их роль намного менее значительна, чем есть на самом деле. Ведь, как известно, синие занавески — это просто синие занавески.
С некоторыми из описанных работ Снейдерса вы можете лично ознакомиться в Эрмитаже. Исследуйте произведения искусства!