О Юрие Фаворине

Мы продолжаем публиковать эссе Алексея Сысоева об участниках концерта "Wallpapers_Duets", который пройдёт 16 января в Культурном Центре ДОМ. Юрий Фаворин исполнит эту пьесу в дуэте с Василисой Филатовой.

"Как мне кажется, Юра в нашей компании в самой большей степени, больше чем кто-либо иной, композитор и архитектор музыки. Когда-то Колтрейн высказался о Телониусе Монке как об «архитекторе музыки высшего порядка». Да, но Монк складывал свои здания квадратными 32-тактовыми кирпичами, Юра же способен воздействовать на будущее, и это будущее отнюдь не квадратное.

Первое и одно из самых ярких моих впечатлений о работе с ним связано с проектом «Полнолуние». Это такая сложносочинённая штука, в которой несколько музыкантов играют по нотам, а разношёрстная компания звёздных импровизаторов в это время бесчинствует на их фоне. В некотором роде «демонстрирует свои мускулы». И вот в тот момент, когда приближается долгожданная кода, когда она уже вовсе приблизилась, Юра вдруг извлекает один-единственный аккорд, который становится вдруг главным в этой истории. Аккорд, который включил в себя всё предыдущее развитие, все усилия музыкантов, все нарастания, все спады и кульминации. Всё это лишь в одном, довольно немудрёном, мягко диссонирующем созвучии, которое внезапно становится единственным искуплением предыдущего «бесчинства» и одновременно опорой для всей этой гигантской и немного бестолковой конструкции. Я помню, как это тогда воздействовало на меня. Я был в хорошем смысле словно опьянён, переломлен пополам внезапным катарсисом. Ведь только что на моих глазах моя собственная музыка обрела совершенно новую глубину, новое измерение, и всё это лишь благодаря одному, казалось бы, скромному музыкальному жесту.

Я думаю, что сознательное стремление к таким точным и предельно выверенным действиям составляет суть Юриного мировоззрения. Он всегда будет стремиться обнажить конструкцию, сделать её стройной и выверенной, устремлённой к чему-то следующему, к оправданному будущему, к чему-то такому, что он уже готов предвидеть. А если не предвидеть, то задать остальным вопрос: «что же будет дальше?». Собственно, это одна из причин, которая порождает в итоге Юрин редукционизм. Первая же причина заключается в том, что он слишком хорошо, он знает действительно ВСЁ об игре на клавишах рояля. Поэтому он так мало использует их, но если использует, то предельно точно, избранно, как тот самый аккорд из «Полнолуния». Послушайте великолепный пример в теме «Wallpapers 3.2.9»:

Вы услышите сначала весьма минималистичную прекрасную «мелодию», сыгранную упругим, округлым «свингующим» звуком Билла Эванса… затем немного больше «джаза»… остановка… один басовый звук… внезапный мягкий гул… мелодия начинается вновь как будто в обратном движении… пауза… низкий звук…. лёгкий удар крышкой… совсем «джаз»… пауза. Казалось бы, вереница фрагментов. Но вдруг тема закончилась, и мы понимаем, что это оказалась именно структурно оформленная и замкнутая конструкция, построенная на вариативном развитии. Живая, капризная и будто прорастающая из одной очень простой и непосредственной интонации, структура.

Впрочем, и внутри корпуса, на струнах, Юра не будет возводить сложные схемы из болтов и ластиков. Здесь он тоже минималистичен. Это всё тот же его редукционизм, всё та же его способность извлекать звук настолько «убедительно», что необходимость в каких-либо дополнительных «стимуляторах» у него пропадает. Ну послушайте хотя бы наш с Костей Суханом португальский диск «It don’t mean a thing» с его тёмным, сочным гудящим фортепианным саундом.

Мы не знаем, сколько внутренней работы и самодисциплины стоит за этой «уверенностью» Юры. Полагаю, что больше, чем мы догадываемся. Посмотрите хотя бы начало вот этой версии:

Обратите внимание на руки пианиста. Сколько в этих «непрагматичных» жестах сомнения, сколько различных вариантов действия, сколько внутренней жизни, ритма и много чего ещё, о чём мы не никогда не узнаем! И вот на 2:10 первый мягкий укол, скромный фа-диез, звук, оказавшийся завершающим для первого высказывания всего ансамбля. Что ж, такова его сила убеждения, что и столь скупыми средствами Юра способен убедить, повести за собой!

Он не похож ни на одного из современных импровизирующих пианистов. Заслуга тому его собственная глубокая индивидуальность, отстранённость от остальных, нежелание блистать, равнодушие к дешёвым эффектам и стремление к глубине, которая может показаться слушателю радикализмом, неким вызовом, «равнодушием» по отношению к нему, «любимому». Действительно, эти ледяные паузы, этот казалось бы нарочито «скупой» стиль, обращён в первую очередь на самого себя. Но ведь мы собираемся вместе не для того, чтобы развлекаться, а чтобы думать! Поучимся же этому у Юры.

В заключение этого короткого рассказика я хотел бы вновь переадресовать вас на страничку нашего релиза. Дослушайте эту же версию «Wallpapers 3.2.9» до конца. Уточню, важно слушать всю композицию от самого начала до конца, включая всё заключительное Юрино соло. Это важный пример проявления музыкантской воли, пример, когда человек берёт на себя ответственность за общий результат работы. Это нелегко, этого не надо делать, если ты не уверен (а честный музыкант, композитор… он ведь никогда не уверен в себе!). Но Юра сделал это и сыграл одно из лучших фортепианных соло, которые я когда-либо слышал. Дело в том, что соло этого могло бы и не быть, поскольку правила партитуры позволяют не доигрывать последние стратегии, если ты остался один, опоздал, а твои коллеги уже закончили. Но вот Юра пошёл на этот поступок. Теперь дело за нами, слушателями. Подумаем же, почему это настолько прекрасно…"