Когда пора уходить
Актёр, достигший в событии максимального значения, начинает идти на всякие уловки, чтоб остаться на пике славы. Даже притворяется, что больше не актёр. Что теперь он персонаж в этой истории, где чего-то добился, застывший поток счастья. Он бесконечно твердит заученную роль, включая в неё все новые оттенки, он варьирует ее любыми доступными смыслами, крутится вокруг прошлого сюжета, как электрон вокруг протона, а на самом деле никуда не движется.
Энергия в системе при этом всё падает, потому что двигаться здесь по сути уже некуда, ведь в одном событии всего шесть возможных смыслов, а всякие мелкие вариации не создают хорошей разности потенциалов.
Сюжет поглощает актера настолько, что он забывает, что вообще-то он отдача, а не притяжение.
Эта ситуация напоминает мне историю про кошку и короля из книги «Мэри Поппинс». Там король вообразил, что он гениальный математик, и так увлёкся подсчетами, что чуть не сгубил всё королевство. Он пришёл в себя, только увидев своё отражение в глазах кошки. Тогда он вспомнил, что на самом деле никакой не математик, а просто весёлый король.
Еще актёр может начать хитрить, чтоб обмануть импресарио. Делает вид, что расстался с персонажем, а сам не расстаётся. Притворяется, что снова стал сознанием, а сам не становится.
Потому что, сколько бы он ни занимался саморазвитием, сколько бы ни повторял «я солнце, я большое солнце», сколько бы ни менял одну информацию на другую, даже самого священного содержания, а только это все равно информация, то есть притяжение, а не отдача. Пока не произошла отдающая эмоция к прошлому событию — благодарность, актёр по-прежнему втянут в сюжет.
А раз событие не окончено и осталось притяжение, он будет проигрывать разные вариации на ту же тему, изображая, что делает что-то новое. А значит, как только импресарио заметил, что актёр приуныл, что наступило эмоциональное выгорание — значит, в событии уже нечему гореть, отведенная ему мера заполнена. Пора или развивать сюжет, или сматывать удочки.
Актёр будто немножко умирает вместе с окончанием каждого спектакля, ведь ему приходится не только архивировать сценарий, а и самоархивироваться вместе с ним, потому что спектакль состоит из него самого, все прошлые события сотканы из сознания.
А из чего ещё их ткать, если в реальности нет больше ничего.
Уменьшать собственное значение больно, ведь информация, с которой произошло слияние, лишается при этом сознания, отвечающего за положительную эмоцию. Поэтому окончание события связано с отрицательной эмоцией. Мы стараемся избегать боли и часто только переключаем внимание, но не доживаем события до конца, а раз контракт не расторгнут, прозябаем за копейки в одном и том же театре. А актер вообще-то фрилансер, гуляет сам по себе и никакому театру не принадлежит. Множество отрицательных эмоций связано с моментом сокращения притяжения, но внимание-импресарио должен хоть
«подраться за свою акцию, но отодрать её от сюжета, и заставить актёра поумерить своё значение. Может, посмотреть ему в глаза, как кошка посмотрела на короля.
