О внимании
Разница между живым и неживым только в том, что в живом событии ещё есть внимание — тот, кто выбирает новую информацию и штампует новые связи между отдачей и притяжением, а в неживом его уже нет.
Когда внимание-импресарио отобрал у сюжета свою акцию, однажды выбранный способ взаимодействия между отдачей и притяжением просто перезаписывается в каждое новое событие и автоматически повторяется.
Причём повторяется полностью: выплеск в выбранном направлении, расширение при появлении там энергии и пространства, слияние отдачи с притяжением и сжатие, выплеск энергии дальше. Одно событие — одна вибрация.
Грубо говоря, в схеме выбор-отдача-притяжения-отдача уже зашифрованы основные пункты должностной инструкции внимания-импресарио, чтоб он знал, в какой момент кому ему нужно отдать свою акцию, чтоб получилась полноценная вибрация.
Потому что иначе кто сильнее, тот и отберёт, а мы с вами цивилизованные люди.
В конце-концов события всё равно идут по этой схеме, потому что по-другому реальность не реализовывается.
Но иногда, если импресарио не знает, кому отдать предпочтение, они заставляют нас помучиться.
Вам нравится мучаться? Мне нет. Трудные моменты лучше проскакивать быстро, без колебаний.
Давайте же постараемся, чтоб импресарио сразу уже делал как надо, раз все равно схемы не избежать.
Можно даже ещё упростить его работу.
По большому счету, помимо привычных ему поисков новых сюжетов, он должен насторожиться только в один момент — при прохождения середины сюжета, чтоб уменьшить притяжение, с которым накрепко слился актёр, и освободить его.
Ведь раз информация обладает свойством притяжения, в каждый новый сценарий актёр влетает легко, как дети в школу.
А вот разорвать однажды возникшую связь, вывести актёра из роли и привести его в сознание, вырвать из его оцепеневших пальцев отыгранный сценарий — это надо уметь.
Потому что вжившийся в роль актёр это прям проблема.
Он напрочь забывает, что он свободный таинственный незнакомец без рода и племени, а не персонаж, зависимый от театра.
Кажется ему, что без пьесы его не существует, а сценарий это всё, что у него есть.
И это если даже сценарий так опостылел, что вытягивает из него все соки, он же обладает свойством таким — притягивать.
Чтоб сюжет перестал притягивать и остался в прошлом, надо уменьшить его притяжение, а поскольку масштаб события актёром и измеряется, актёру нужно поумерить своё значение.
В общем, импресарио должен отслеживать момент, когда им с актёром пора закругляться.
В этот момент он должен отобрать свою акцию у информации, сбить с актера корону и утащить его со сцены.
Тогда отдача перевесит, событие закончится, упаковавшись в память актёра, и освободится энергия для их совместного бегства в новое событие.
Однако, как же он должен понять, что этот момент настал и пора переключаться с одной противоположности на другую?
Самые очевидные маркеры для этого — эмоции.