Как запрограммирована реальность
Реальность строится трёх наших составляющих: сознания-актера со свойством отдачи, информации-сюжета со свойством притяжения и внимания-импресарио, который никакого своего свойства не имеет, а только усиливает одну из сторон.
Скажем так: в этом шоу у каждого из них по акции, и импресарио голосует то за актёра, то за сценарий, усиливая при этом соответственно или отдачу, или притяжение.
Сейчас мы рассмотрим, сколько разных способов взаимоотношений актёра с сюжетом может возникать в одном только событии.
1. Пьеса начинается с появления актёра, с отдачи.
А поскольку актёр один, так и запишем: актёр — один, (1).
2. Новая пьеса без актёра соответственно, ноль, (0), пустое место. Без актёра она не стоит и упоминания, это лишь один из вероятных сценариев, который может быть выбран, а может и нет. Но когда на неё обратил внимание импресарио, она принимает значение. Насколько большое значение, зависит от того, насколько актёру нужно будет в неё вложиться. Может, он осилит работу одной левой, а может, вложит всего себя.
Мера события измеряется сознанием, требующимся для его заполнения. Пьеса измеряется актёром.
Берет такой импресарио актёра, прикладывает к сценарию и прикидывает: хватит ли вот этой свободной части актёра на ещё одно событие или нет? Потянет ли? Выгоден ли такой вклад?
Когда всё намерено и импресарио вложился в сюжет, возникает намерение — нужное для желаемого результата соотношение отдачи и притяжения.
После этого актёр отправляется на дело. Теперь у него есть, к чему стремиться, у него появилось направление для движения и энергия — разница между его текущим описанием и намеренным значением.
Две части сюжета, часть актёра в триединстве мы опишем двумя ноликами и единичкой.
Однако как же это записать, если мы можем скомбинировать их по-разному: поставить два нолика до единички, после, втиснуть единицу между нулями? Все три способа верны, и вот у нас уже разошлись возможные пути события.
Не зря в сказках добрый молодец стоит на распутье трёх дорог и размышляет, какое из последствий его больше устраивает. Или меньше не устраивает. Это и есть описание входа в событие.
От выбора зависят разные варианты реальности. Но это только начало пути, а чем дальше, тем интереснее.
3. Каждый из предыдущих трёх вариантов наполняется сознанием по-своему, и в каждом наступает момент, когда отдача и притяжение сравняются.
Добавим каждому из трёх вариантов по единичке, потому что актёр полностью вложился в сценарий и превратил информацию в событие, а потому сценарий уже не ноль, а две слившиеся противоположности.
Чисто математически из двух ноликов и двух единичек можно создать шесть сочетаний.
Если в прошлом пункте мы рассматривали добра молодца на дороге, то есть на плоскости, то теперь возможные варианты его выбора расположены уже с шести разных сторон.
Шесть разных сторон для нас — вверху, внизу, справа, слева, впереди, сзади.
То есть, на этом шагу главный герой оказывается уже в пространстве, и вот почему наше пространство трёхмерное — это логически вытекает из возможных сочетаний противоположностей внутри события. И выбор теперь состоит из шести возможных вариантов для стремления.
Варианты для стремления - это смыслы, и их ограниченное количество.
В событии у нас есть всего шесть смыслов, друзья.
И вот что интересно: даже и их как бы и нет, потому что каждое из шести сочетаний состоит из двух ноликов и двух единиц, а равновесия между отдачей и притяжением не бывает - невозможно одновременно и притягивать, и отдавать. Они существуют лишь как абстрактные направления для движения, но, как только достигнуты, должны или сократить информацию о себе и превратиться в прошлое событие, или изменить меру, чтоб дать актёру ещё пространства для движения.
Таким образом, у каждого из шести вариантов есть два способа поведения — притягивать или отдавать. А значит, мы можем к каждому из них добавить нолик или единичку, что даст нам двенадцать возможных вариантов действий и по пять цифр в каждом сочетании.
4. Последний этап, который одновременно является первым шагом к новому событию. После прохождения всего одного, идеального события (то есть, начатого с чистой единички, с чистого листа, чего на самом деле не бывает, но мы для облегчения понимания предположили, что бывает) всего одним способом, у сознания есть уже целых пять значений, которые перенесутся в следующее событие.
А если пьеса сыграна всеми возможными способами, то количество этих значений будет гораздо больше, и вокруг актера сформируется пространство и двенадцать способов действия в нём.
Теперь представьте себе, через сколько событий, маленьких и больших, проходит сознание, бережно упаковывая их все в причинно-следственные связи, не прерываясь ни на миг и не теряя ни одного шага, и каждое даже крошечное событие это -отдача-притяжение-отдача-, и каждый стежок приплетаться к полотну реальности и становится путём, по которому энергия протекает от сотворения мира в здесь и сейчас, а потому на каждом шагу все предыдущие повторяются, и всё это вибрирует, связывается, усложняется, и каждый раз в новом пространстве смыслы размещаются и сочетаются по-новому, и вот вокруг актёра уже целая сотканная им вселенная, и все прошлые смыслы и действия нанизались на сознание, как бусинки, распределились на армии, совместно выполняющие свои задачи и передающие друг другу память своих событий, и составили тело сознания.
И наш актёр из абстрактного персонажа превратился в живого материального человека — в вас.
