REDRUM (раскадровка)

I акт (вступление, первый куплет, первый припев, 00.00 – 01.42) Злость
(кусок с текстом: 1.14 сек)

Первый кадр, полёт с дрона с оборотом на 180 градусов, как бы с ног на голову, показывая какой-то жилой дом.

В моей голове это район сухарево, каменка, чижовка, с высокой однотипной застройкой

Камера снимает крупно дверь изнутри квартиры, которая захлопывается, при этом не видно кто её захлопнул. Камера переворачивается, и плавно ползёт по длинному коридору квартиры, пока не упирается в открытую дверь комнаты.

Коридор в центре композиции, возможно ракурс ближе к полу

Здесь начинается куплет. В комнате главная героиня. Она плачет, тушь растеклась по лицу, вид растрёпанный. Она сидит у окна с открытой форточкой, и смотрит в противоположную сторону, как будто в пустоту.

Здесь показал ракурс, не стиль

Пока камеру приближается к героине, она выхватывает элементы комнаты, стол героини, на котором полный беспорядок, но при этом, абсолютно педантично, в ряд расставлены школьные учебники. Когда камеру нацеливается на героиню, включается параллельный монтаж с мыслями в её голове. Мысли сняты в формате 4:3, чтобы визуально отделить их от общей стилистики. (использовать джамп-каты)

Также показаны крупные кадры разных вещей в комнате. Эти кадры не входят в движение камеры, просто вырванные объекты, которые формируют жизнь героини. В мыслях она вспоминает ночь с мужиком. Снято крупными планами.

Интерьер комнаты максимально аскетичный, в ней почти нет деталей, кроме рабочего стола, матраса, на котором героиня спит, и ещё нескольких деталей. В углу стоит красный дисковый телефон. Над матрасом висит маленькое зеркальце, похожее на косметическое. Камера опережает героиню и плавно подбирается к спящему мужчине. Он лежит в естественной для сна позе, перевёрнут на бок и почти полностью накрыт одеялом.

Она на коленях ползёт в противоположную сторону и протягивает руку. В кадре впервые появляется рука мужика, к которой она протягивает свою, чтобы показалось, будто она хочет взять его за руку. На деле она просто достаёт из его ладони зажигалку и подкуривает. Она выходит из кадра камера дальше ползёт в сторону мужика и останавливается ненадолго на нём. В этот момент героиня, затянувшись, подползает к нем, наклоняется над ним сверху и пускает ему в лицо сигаретный дым. А потом глядит прямо в камеру. В этот момент камера разворачивается и начинает движение из комнаты. Героиня опережает её и берёт бутылка вина со стола.

Отсылка. Она творит свою реальность

Ракурс, очевидно, будет немного другой

II акт (второй куплет, второй припев, бридж, 01.42 – 03.15) Принятие (длительность: 1:34)

Она заходит в уборную, открывает кран с водой и выливает вино из бутылки в ванну. Она смотрит в зеркало, и видит своё отражение. Начинает медленно умываться, расчесываться, приводить себя в порядок. Она смотрит в зеркало, её отражение расходится с реальность, голова наклоняется на бок в отражении.

Здесь показана крупность, можно снять только кусочек её плеча, чтобы было видно расхождение с движениями героини в зеркале

Камера в этот вылетает из ванной и двигается на кухню, по дороге цепляя часть комнаты, где лежит мужик. Его одеяло слегка сползло, давая зрителю зацепку, что он спит. Камера летит дальше на кухню, её обгоняет наша героиня. Она переоделась и выходит в красивом платье. На кухне стоит стол, на нём свечки после вчерашнего ужина, ещё одна пустая бутылка вина и бокалы. Девушка видит её и со злости бросает в стену, бутылка разбивается. Кадр тут же повторяется, как будто это происходит не в первый, и не в последний раз, как будто это её замкнутый круг.

Хотелось бы всё-таки разбить как-то бутылку, я представляю что-то такое на монтаже. Или может снять с необычного ракурса, типа с точки зрения бутылки, как она летит на землю, закрепить на ней камеру?

На кухонном столе беспорядок, как и во всей комнате, но при этом ножи лежат также педантично, от маленького к большому. Она злится, и вдруг видит эти ножи, слегка поправляет один, потому что он сдвинулся. Потом берёт нож и начинает что-то нарезать. Включает плиту, и ставит воду.

Снимаем крупными планами, а-ля клиповый монтаж Эдгара Райта

Потом останавливается на половине дела и замирает. Она медленно поворачивает голову назад и видит стоящую на столе для еды, на том же месте, целую бутылку вина, которую она разбила. Но она не пугается, она кладёт нож, медленно к ней подходит и делает глоток. Бутылка уже полная вина. Камера уезжает в комнату пока девушка пьёт.

III акт (третий куплет, третий припев, финальный текст, 03.15 – 05.26). Умиротворение (Длительность до танца: 58 сек, Длительность от танца: 56 сек)
Сцена с наездом в конце: 5.08-5.26)

Камера прилетает в комнату, и девушка практически одновременно входит с ней уже в новом платье. Она красиво причёсана, у неё очень нарядный вид, она нравится сама себе. В комнате очень темно, и мы видим, что мужчина лежит на спине сильно раскрытый, она подходит к нему и бережно его укрывает, глядя на него и улыбаясь. Потом она отходит, включает виниловый проигрыватель или магнитофон и начинает танцевать. Всё это дело подсвечивается неоновыми огнями.

На припеве она начинает танцевать.

Я вижу это примерно в таких цветах, крупными планами, динамичными переходами, чтобы не было видно танца как такового, а только движения

Она танцует в комнате, и представляет, будто она танцует в огромном помещении, на сцене, абсолютно одна. (Снять пару кадров, будто она одна в большом актовом зале под отдельным источником света. Или, может быть, на тёмной улице под одиноким фонарём, в той же одежде, и чтобы эти кадры чередовались с квартирными).

Точечный свет падает сверху

Для разделения локации улица-дом или актовый зал-дом, можно использовать джамп кат вот такой

Потом в танце перемещается по всей квартире. Во всех комнатах что-то изменилось, начиная с освещения, заканчивая вещами. Как будто всё стало на свои места. В конце она перемещается обратно в комнату, и останавливается со сбившимся дыханием в центре комнаты, пристально смотрит в камеру, улыбается и уходит из кадра. Камера продолжает двигаться за неё

Финальный кадр истории. Женщина заканчивает танцевать и уходит из комнаты. План начинается с крупного плана её платья, камера ползёт вперёд приближаясь к мужику. Мужик до сих пор не двигается, лежит как в гробу на спине, руки вдоль тела, но небрежно, не так, будто его уложили. Камера очень медленно подъезжает к нему, нагнетая обстановку, но до последнего мужик не двигается. Кадр резко обрывается перед словом goodbye, которое звучит уже в полной темноте. И сразу же после этого начинаются титры.

Титры (05.26 – 06.09)

Титры – статичный крупный план ванны, в которой набирается вода. Вода должна быть цвета красного вина, будто кровь. Весь план снят под немецким углом, чтобы создать дополнительное напряжение от и так напряжённого кадра (Весь план снят на высокой частоте кадров, возможно на камеру типа phantom flex, если получится взять, чтобы снять на ультравысокой частоте). Есть опция ближе к концу титров добавить в эту алую воду искусственной крови, чтобы её цвет был ещё более насыщенный и густой. Как будто кровь растекается в полной ванне вина, отсылка в отсылке (сломаем сразу все стены).

Можно даже крупнее, чтобы бил видны только самые края ванной, и расходились волны от воды

На фоне этого безобразия появляются титры с именами всех, кто участвовал, и благодарностями.

Комментарии

Хочется создать эффект, как будто, пока длится клип, прошло много времени. Например, мы начинаем снимать когда на улице светло, второй акт уже сумерки, а финал почти в полной темноте с нашим освещением.

Сам процесс убийства мы не показываем, даже в её мечтах и воспоминаниях. Мужчина просто лежит неподвижно во всех сценах с ним, периодически она его накрывает, пинает, может быть переворачивает, но он не подаёт признаков жизни. Это главный триггер истории, можно сказать макгафин для зрителя, который невозможно найти. Зритель не должен однозначно понять, жив ли мужчина или мёртв.

Камера должна быть плавной как кобра, мы снимаем на высокой частоте весь клип, это иррациональное видение героини, не соответствующее реальности. Буквально пара кадров будет выбиваться из этой концепции: её воспоминания, появление других участников в виде камео?, отражение в зеркале?, и так далее. Камера в самом начале отделена от героини, она как будто ищет женщину по квартире, пытаясь за ней следовать, но они разминаются. Иногда камера её обгоняет, как в кадре с кухней. Это показывает нестабильность героини, её подвешенный внутренний мир. В конце, когда она находит примирение со своими демонами, камера прикрепляется к ней и следует за ней той самой змеей.

Свет. Вначале хочется запечатлеть естественные цвета, но ржавые, как будто это ржавчина жизни. После начнут появляться разноцветные огни, неон, в конце клипа женщина будет танцевать в какой-то другой реальности, подсвеченной яркими красками. Хочется добиться освещения примерно как в концертной записи с огонька. Чтобы весь окружающий мир был не виден, в центре была только героиня и свет, падающий на неё.

Будут кадры с её эмоциями. Это статичные крупные наезды на лицо с разными эмоциями (злость, улыбка, слёзы). В этот момент её подсвечиваем, окружение тухнет.

Визуальный референс финальной сцены с танцем: