Бесконечный вестерн

Недавно посмотрел «Джанго освобожденный», этакий ностальгический фильм Тарантино по временам «спагетти-вестернов». Вообще, чтобы понимать фильмы Тарантино, нужно разбираться в особенностях поп-культуры второй половины 20 столетия, знакомые нам по кино, пришедшие в российскую действительность в 80-х.

Фильм мне понравился. Тарантино не повторяется, одновременно, проигрывая всю ту же эстетику, что видел в молодости в киносалонах.

А главное, мне понравились типажи главных героев и жуткая правда всех времен и народов – нет более жестокого хозяина, чем бывший раб.

Но разговор пойдет не о «Джанго», а о вестернах в СССР.

Более того, я не нахожу в этой чего-то предосудительного, так как, несмотря на «железный занавес», многие ее проявления были ощутимы в СССР.

Звучит шокирующе – СССР и поп-культура Америки!

Начнем с того, что вестерны были жутко популярны в Союзе и не только в лице Гойко Митича, но и в сюжетах, касающихся истории Советской России. Название им «осторны», по сути, это тот же вестерн, только события происходят на Ближнем Востоке или в Средней Азии, либо в южных регионах: трилогия про неуловимых, «Белое солнце» пустыни, «Кто ты, всадник?», всякого рода героические фильмы про чекистов и пр.

По сути, это классический вестерн, в котором есть сопутствующие этому жанру правила и особенности, с небольшими вариациями (я бы даже сказал, что в них есть от «спагетти-вестернов»):

- короткие, но емкие фразы и диалоги

- харизматичность протагонистов и антагонистов

- много стрельбы, конных трюков, реже – рукопашные схватки

- драматичность или таинственность судеб главных героев

- наличие несправедливо обиженных и обязательное возмездие за обиды

Даже такой фильм, как «Непобедимый» про основателя борьбы самбо, по сути – вестерн, с элементами эстетики «каратэшных» боевиков или тот же «Не бойся, я с тобой!».

Вообще, как жанр, вестерн хорошо получался не только в америко-европейской культуре, но и у… японцев.

Я буду называть здесь и острорны вестернами, так как это более привычно звучит.

Не понимаете, о чем идет речь?

А фильмы Куросавы, а многосерийный «Убийца Сёгуна», а «Хаттори Ханзо», - в них всех все те же художественные приемы и правила, что и в вестернах США, Италии, что и в «стрелялках» с чекистами.

По моему убеждению, вестерн отлично удавался в советском кинематографе. Этому жанру повезло в том, что он был «богоугоден» для «красной религии», то есть идеологически удобен для властей. С одной стороны, если брать, вестерн классический, в нем есть тема насилия американцев над чернокожими и краснокожими, с другой – если говорить о «восточных вестернах», в них раскрывалась тема гражданской войны и борьбы с басмачеством.