Колоннада гостиницы «Смоленск»

Эпоха постконструктивизма период советской архитектуры расположился в коротком историческом промежутке прошлого столетия, между аскетичным конструктивизмом и торжественным сталинским ампиром. Стиль архитектуры второй пятилетки навсегда изменил силуэт центра Смоленска, обогатил внешний облик конструктивистких зданий архитектурными деталями советского ар-деко.
Композиция триптиха «Поэзия античной колоннады» кинематографично разворачивается во времени и пространстве.

Прогуливаясь по улице Глинки в направлении площади Победы внимательный путешественник непременно заметит шесть полуколонн, выступающих из плоскости стены Арбитражного суда Смоленской области, расположенного в здании бывшей гостиницы «Смоленск». Вечерний луч солнца эффектно освещает колоннаду, создавая портал в мир античности.

Окончательное оформление гостиница получила в мастерской известного московского архитектора Ильи Александровича Голосова. В начале 30-х Илья Голосов отказался от авангардных идей и стал одним из вдохновителей постконструктивизма. Для Смоленской гостиницы архитектор предложил оригинальное решение, придумал совершенно новые формы основных архитектурных деталей.

Колоннада уравновешивает асимметричную композицию фасада, декорирует монотонный ритм оконных проёмов, эффектно превращает корпус гостиницы в «обитаемые руины» — романтическую примету эпохи постконструктивизма. Прототип смоленской колоннады находится в далёкой Италии. Архитектор встречает гостей, провожает их на римскую площадь.

Одиннадцать древних колонн вырастают из Каменной площади на Марсовом поле в Риме. Их корни уходят в глубину исторического слоя, листья коринфских капителей украшают обветренные стволы из проконесского мрамора. Рисунок площади с руинами храма представляет центральную часть триптиха. Пятнадцатиметровые колонны вместе со стеной святилища — это руины языческого храма, посвящённого обожествлённому императору Адриану. Адриан возглавил империю в 117 г. н.э., правил до своей смерти в 138 г.

Обожествление Адриана не было признанием святости или воздаянием почестей за подвиги. Следуя римским обычаям и религиозным традициям его приемный сын император Антонин Пий при поддержке армии и вопреки пожеланиям сената, совершил обряд обожествления и распорядился построить храм обожествлённого Адриана. В 145 году, уже после смерти императора, языческий храм завершил монументальный ансамбль, начатый Адрианом после восстановления Пантеона.

Когда христианство стало господствующей религией Римской империи, языческие храмы пришли в упадок. В XVI веке, при Юлии II, рядом с руинами храма Адриана расположился приют для священников-инвалидов. Площадь получила название Пьяцца деи Прети (Площадь священников). Со временем название трансформировалось в Пьяцца ди Пьетра (Каменная площадь). На этой площади в начале XVII в. итальянский архитектор Онорио Лонги спроектировал дворец по заказу семьи Феррини.

В конце XVII века архитектор Карло Фонтана встроил руины храма Адриана в барочное здание папской таможни, в XIX веке палаццо был перестроен для Римской биржи, античные фрагменты очищены от надстройки. Сегодня здесь располагается торгово-промышленная палата.

Имя императора Адриана вошло в историю искусства не только благодаря сохранившейся колоннаде. Адриан увлекался греческой философией и искусством, много путешествовал, побывал почти во всех римских провинциях. Мраморные рельефы, некогда украшавшие портик храма обожествлённого императора Адриана, представлены в экспозициях Национального Римского и Капитолийского музеев. Изображенные на них персонажи символизируют провинции Римской империи. В созидательных темах рельефов отражено мирное время правления Адриана. Большинство персонажей изображены с плодами урожая, характерными для той или иной местности, герои в военной форме ассоциируются с приграничными областями Римской империи.

Сохранилось свыше двухсот тридцати скульптурных изображений Адриана. Высокий, хорошо сложенный, он завивал волосы гребнем, отпустил бороду и ввел её ношение в придворную моду. При Адриане, после гибели Антиноя в 130 году, был учрежден культ Антиноя. Изображение гипсового слепка мраморного бюста юноши и сегодня входит в учебную программу академического рисунка. Портретная скульптура этого периода приобретает новые стилистические черты, по-новому обрабатывается мрамор, используется специальный технический приём, придающий взгляду особое выражение, меняющееся в зависимости от освещения. Император Адриан лично участвовал в проектировании храма Венеры и Ромы, в 125 году н.э. по его приказу после пожара был перестроен Пантеон, построен мавзолей Адриана, ныне Замок Святого Ангела, Вилла Адриана включена в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Когда невидимый виток истории рождает очередной архитектурный стиль, вдохновленный новыми идеями зодчий совершает свой магический ритуал, превращая пустое пространство в поэтический ритм осязаемых форм. Здание хранит образ ушедшей эпохи, последующие поколения слагают легенды о культурном наследии поколений предыдущих. В 2009 году здание гостиницы «Смоленск» передали Арбитражному суду Смоленской области.

Сентябрьский закатный луч розовым прожектором на несколько минут открыл портал в прошлое. Такую холодную свежесть цвета и необходимую графическую точность возможно передать только с помощью цветного карандаша. Рисунок парадного входа бывшей гостиницы — возможность внимательнее посмотреть на архитектуру довоенного Смоленска. В 1932 году государственная политика направила вектор развития советской архитектуры от авангарда к освоению классического наследия. За решение новых градостроительных задач взялись архитекторы-конструктивисты. Они смело экспериментировали с архитектурным ордером, сохранили принципы свободного формообразования и функциональной структуры здания.

Двери апартаментов гостиницы «Смоленск» распахнулись для гостей города в мае 1941 года. Монументальная постройка впечатляла своей функциональностью и новизной. Над выдвинутым вперёд тамбуром вестибюля главного входа разместилась обширная терраса, за балюстрадой которой поднялся портик, состоящий из двух средних и четырех попарно соединенных боковых четырехгранных колонн. Асимметричную композицию фасада уравновесила колоннада из шести полуколонн. Эта деталь эффектно превратила корпус гостиницы в обитаемые руины — романтическую примету короткой эпохи «Постконструктивизма». Розовый блик падает на героические фигуры Каменщика и Плотника, украшающие портал парадного входа.

Лист триптиха направляет зрителя к выходу с припаркованными автомобилями. Каждый может вернуться и пройти маршрут самостоятельно.

Источник мой Дзен-канал: https://dzen.ru/kseniatikhonova?share_to=link