"Кладбище домашних животных": чувство стыда и немного ремейков
Одна из функций ремейков – актуализация старого произведения, его реформация в современном культурном поле. И создатели "Кладбища" позиционировали свой фильм как правильную версию ремейка. Он задает новые вопросы, но при этом не разрывает связь с первоисточником. Возможно поэтому Стивену Кингу понравился фильм, что для него редкость.
Чтобы доказать зрителю необходимость ремейка в ход пошли все приемы: сценарий фильма оказался толще самой книги, появился новый персонаж, концовка стала более внятной, расширили лор произведения. И это все хорошо. Но большинство задумок будто созданы по принципу "а что если?", после которых зритель скажет своё "Но".
Интересные концепции остаются на стадии неразвитых зародышей. К примеру, одно из отличий ремейка: вместо 4-летнего мальчика погибает его 9-летняя сестра. Это действительно мощный ход, потому что у неё можно спросить о нюансах загробной жизни. Кроме того, она прекрасно знает, что мертва – об этом один из первых её вопросов отцу. С ней можно вербально коммуницировать, НО создатели решили не развивать эту тему, а повторить оригинальные перепетии сюжета.
В этом проблема всего фильма: интересные концепции остаются неразвитыми, чтобы сильно не отходить от первоисточника. Не вмешиваясь в "игру" Стивена Кинга, который задавал читателю очень важные вопросы, режиссеры акцентировали внимание на хоррор-составляющей. Ремейк должен был оказаться страшнее 30-летнего родителя, поэтому он нашпигован самыми разными приемами.
Некоторые из них откровенно устарели: в 2019 мы не поверим, что мертвая 9-летняя девочка способна перебить взрослых с огнестрельным оружием. Фильм трижды пугает одним и тем же скримером с проезжающим автомобилем. Или заставляет всматриваться в темноту, чтобы отпрянуть от экрана во время очередного скримака. Нас пытаются испугать даже контрастом между состояними "счастливая семья, где все говорят "я тебя люблю" и смертью. Добавьте к этому туман, slow-motion, жуткую музыку и своевременную тишину.
Кроме того, сценаристы уделили больше внимания сюжетной линии жены Рейчел и её детским воспоминаниям. Правда, если убрать это из фильма, то ничего не изменится. Я бы с удовольствием посмотрел эту историю отдельно, но выходит, что нам пытаются впихнуть сразу два разных хоррора – это портит целостность общей картинки. Когда я читал рецензию Долина на Медузе, то удивился его претензии: "Если главной задачей авторов было снять нестыдный жанровый фильм, который при этом был бы неуютным и временами жутким, им это удалось". Это значит, что фильм удался? Как отдельное произведение – может быть, он красивый, актеры порядочные, некоторые моменты прямо за живое берут. НО. Для массового зрителя это может прокатить, для фанатов хоррора в 2019 – нет. Работа проделана колоссальная и я надеюсь, что фильм займет место в нише "годных экранизаций Стивена Кинга", по которым молодое поколение будет знакомиться с писателем.
Но как ремейк Кинга фильм отгребает люлей. Он тонко препарирует человеческие страхи, поэтому его главной тезой была "принятие смерти", а человечество в этом плане за последние 30 лет особо далеко не продвинулось. Тема "оживших мертвецов" изжила себя, даже Джармуш снимает комедию про зомби.
Почему "Кладбище домашних животных" 1989 года до сих пор страшно смотреть? Ответ находишь, когда видишь в глазах сломленного горем мужчины психоз и боль. В ремейке Джейсон Кларк отлично бы справился с этой задачей (он своей игрой тянет половину фильма), но раскрыться этой теме не дают.
ЧУВСТВО СТЫДА
Меня заинтересовал один символ, но я не уверен, что создатели фильма оставили его нарочно. Несколько раз в кадре мелькает зеркально-перевернутая девятка. Если заглянуть в значение "Девятки Мечей" (меч – тот самый скальпель Луиса) – это индикатор стыда, который несет агрессивный и саморазрушительный характер.
Персонажи в фильме постоянно руководствуются чувством стыда. Рейчел терзают воспоминания о мертвой сестре, поэтому она впадает в ступор, когда её дочь сбивает автомобиль. Как и в детстве – она не может пошевелиться, поэтому уже восставшая Элли упрекает её: "ты бросила меня умирать".
Луис, который работает в местной клинике врачом, не смог реанимировать Виктора Паскоу. Того самого, что предупреждает об опасности леса за кладбищем домашних животных. После он допускает ещё одну смерть – своей дочери. Этот мощный импульс заставляет его выкопать тело дочери из могилы и отнести в лес.
Даже старик Джад терзает себя чувством вины из-за того, что рассказал Луису о магических свойствах этих земель. Только младший ребенок в семье Гейдж (забавно, что его играли два разных мальчика) не успел вырасти достаточно, чтобы начать испытывать стыд. Этим даже можно объяснить концовку.