Анализ различных FAQ и гайдов из ТГ паблика "Gothic Goth"
Предположения автора:
- Жанры музыки имеют четкие и неизменные границы.
- Готик-рок и пост-панк можно однозначно разделить по техническим характеристикам (инструменты, структура).
- Субкультура определяется исключительно музыкальными предпочтениями, соответствующими теориям автора.
- "Настоящие" готы должны строго соответствовать этим критериям, иначе они "херки".
Доказательства, опровергающие эти предположения
- Исторически жанры часто смешивались. Например, Siouxsie and The Banshees, которых автор относит к пост-панку, оказали огромное влияние на готическую сцену.
- Многие группы сочетают элементы разных жанров. Например, The Cure, которых автор исключает из готик-рока, часто считаются ключевой группой в развитии готической эстетики.
- Субкультуры динамичны и включают не только музыку, но и моду, искусство, философию. Отрицание этого сужает понятие.
Аргументы против классификации автора
- Исторический контекст: Готик-рок вышел из пост-панка. Ранние группы вроде Bauhaus сами называли свой стиль пост-панком. Разделение на жанры часто ретроспективно и субъективно.
- Музыкальная гибридизация: Многие группы смешивают жанры. Например, Joy Division (пост-панк) и The Sisters of Mercy (готик-рок) имеют общие черты в мрачной атмосфере и басовых партиях.
- Академические источники: Исследования (например, работы Саймона Рейнольдса) показывают, что границы между пост-панком и готик-роком размыты. Рейнольдс в книге "Rip It Up and Start Again" подчеркивает их взаимовлияние.
- Субъективность восприятия: Жанры — это социальные конструкции. Что для одного человека — готик-рок, для другого — пост-панк с готическими элементами.
Упущенные факторы автором
- Культурный контекст: Готика — это не только музыка, но и визуальная эстетика, литература, кино. Исключение этих аспектов делает анализ однобоким.
- Эволюция жанров: Музыкальные стили развиваются и заимствуют элементы друг у друга. Жесткие рамки игнорируют динамику. Автор игнорирует существование альбомов и композиций, который относятся к нескольким жанрам одновременно.
- Роль сообщества: Субкультура определяется не только правилами, но и самоидентификацией участников. Если люди считают себя готами, слушая метал или электронные жанры, их опыт тоже важен.
Неэффективность традиционного подхода
- Жанровое пуританство приводит к элитизму и отталкиванию новичков. Вместо этого можно использовать спектральный подход, где жанры рассматриваются как континуумы с overlapping-чертами.
- Пример: Вместо "Bauhaus — это готик-рок, а Siouxsie — пост-панк", признать, что обе группы повлияли на формирование готической эстетики, даже если технически они относятся к разным жанрам (хотя это утверждение является спорным).
Последствия такого подхода
- Жесткие правила могут привести к расколу в сообществе. Те, кто не соответствует критериям, будут исключены, что уменьшит разнообразие и рост субкультуры.
- Субкультура рискует стать музеем прошлого, потеряв связь с современными течениями. Например, отказ признать электронные элементы в неоготике (как у She Past Away) может изолировать сообщество от новых поколений.
Альтернативные подходы к классификации
- Феноменологический подход: Вместо технических критериев рассматривать, как музыка воспринимается аудиторией. Если группа ассоциируется с готической эстетикой и сообществом, её можно считать частью субкультуры, даже если формально она не вписывается в жанр.
- Историко-культурный анализ: Учитывать влияние групп на формирование готической сцены, а не только их звучание. Например, Joy Division, хотя и пост-панк, стали иконой для многих готов.
- Гибридные категории: Ввести понятия вроде "готик-постпанк" или "дарквейв с элементами метала", чтобы отразить смешение стилей.
Примеры противоречий в тексте автора
- Bauhaus vs. Siouxsie and The Banshees: Автор называет Bauhaus готик-роком, а Siouxsie — пост-панком, хотя обе группы возникли в одном культурном контексте и имеют схожие черты (мрачная атмосфера, басовые линии). Это показывает субъективность его классификации.
- Тексты песен: Автор утверждает, что в готик-роке преобладает сарказм и ирония, но у The Sisters of Mercy есть песни с мрачной лирикой без иронии (например, Marian). Это противоречит его же критериям.
Критика исключения готик-метала
- Готик-метал (например, Type O Negative, Lacuna Coil) сочетает тяжелые гитары с готической эстетикой и темами. Их популярность среди готов показывает, что субкультура может расширять границы.
- Отрицая это, автор игнорирует эволюцию жанров и взаимодействие между сценами.
Социальные последствия подобной жесткой классификации
- Маргинализация новичков: Люди, которые идентифицируют себя с готикой через моду или литературу, но слушают метал, будут считать себя "ненастоящими".
- Потеря культурного влияния: Субкультура, зацикленная на чистоте жанра, теряет связь с современными трендами (например, darkwave с электроникой) и становится нишевой.
Автор строит свою аргументацию на устаревшей парадигме жанровой чистоты, игнорируя динамику музыки и многообразие субкультуры. Демонстрирует игнорирование и пренебрежение к историческим примерам смешения жанров, академическим исследованиям и важности инклюзивности для выживания субкультуры.