Без какой книги я не мыслю своей библиотеки?
Эссе об одной из важнейших для меня книг
Текст приведен в неизмененном виде.
Библиотека может существовать не только в виде бесконечных стеллажей, заполненных собраниями сочинений, безмолвных учебных книгохранилищ и пыльных семейных книжных полок – еще библиотека есть в сознании каждого человека. Она подобна тому, что использует Шерлок Холмс – «чертогам разума», которые являются местом хранения всех знаний, текстов и мысленно-пространственных ассоциаций. Так, рассматривая «библиотеку», как некий «дворец сознания», осмелюсь заявить, что я не могу полноценно воспринимать и представлять свою библиотеку без своей книги.
Это исторический роман, действия которого происходят на стыке XIX-XX веков – в 1900 году. Этот год – наглядный пример идеи «рубежа», предела, невидимой пограничной линии, поскольку для некоторых людей 1900 год – это век все еще девятнадцатый, а для других – уже двадцатый. Тем не менее, несмотря на расхождения во мнениях, это время – время чрезвычайно быстрого промышленного, экономического роста и время начинающейся гонки за передел мира империалистических держав. Это время до первой, потрясшей мир катастрофы. Это время зарождения многих популярнейших сейчас направлений и сфер: образование политики нового бронированного «малого флота», новой драмы в театре, новых течений суфражистского движения; рождение мирового кинематографа и первые шаги модельеров высокой моды.
Мой роман называется «Корабли в ночи». Это выражение является английским фразеологизмом (“like ships in the night”). Его употребляют, когда говорят о людях, которые, как корабли в ночи, однажды встретившись и минув друг друга, никогда не увидятся вновь. Это устойчивое выражение восходит к тому, что раньше, во времена парусного флота, когда не существовало технической навигации, корабли ночью проходили мимо друг друга, не обмениваясь приветствием, салютом и пр. Это был беззвездный безмолвный проход мимо друг друга по одной морской дороге, но в разные стороны. Я считаю, что в этом заложен невыразимый трагический смысл. Потому мой роман – это «история двух суженых, прошедших мимо друг друга».
И под «сужеными» не воспринимается традиционная земная любовь, дружба, любая пара людей. Под «сужеными» имеется в виду две Души, которые обещаны друг другу Вселенной. Фундаментальная мысль заключается в том, что Душе нужна Душа; и если они предназначены друг другу, то в конце пути они так или иначе будут вместе, поскольку являются неделимым целым, проходящим сквозь время, расстояния и пространства. Если эти две Души составляют в своей паре один большой «Корабль вечности», то они в том веке или в другом навсегда будут вместе.
Тема Души – философское пространство романа, в котором я излагаю свой взгляд на мироздание: наше пространство трехмерно, потому люди тоже трехмерны и не воспринимают объекты других пространств. Однако есть Капитаны – существа, стоящие на ступень выше людей, но имеющие антропоморфное, абсолютно человеческое обличие; существа, видящие не только трехмерные, но и четырехмерные объекты другого, четвертого пространства – измерения Души, именуемое «Компасс».
Идея моя основывается на том, что в измерении Души время есть море, то есть память всего, что происходило на Земле. В этом измерении Души, представленном как бесконечное вечное море, существуют населяющие его объекты – Корабли, имеющие форму парусного или парового судна резервуары всех восприятий и воспоминаний Капитана, являющегося душой своего Корабля. Корабль внутри в тысячи раз больше, чем снаружи, поскольку в своих палубах и каютах он хранит всё, что помнит из жизни своего Капитана. Корабль – это воспринимающее начало, которое начинает линию времени своей Души (Капитана) и вставляет ее в мировые линии – «кривые в мире».
Хоть и сфера теории о другом вечном пространстве, освещаемая мною, популярна в астро- и мета-физике, мною она освещается с такой ясностью, что в ней отчетливо можно увидеть многое, чего вовсе нельзя видеть при тусклом свете других широковещательных метафизических систем. Одновременно я не стремлюсь вывести абсолютной физической теории, поскольку считаю замысел романа в первую очередь философическим, даже гностическим, то есть выходящим намного дальше скупых физических координат x, y, z, t. В моем романе я показываю соприкосновение с забытой историей мироздания – с идей, приоткрывающей панораму трансцендентальной Вселенной.
Художественное произведение есть квинтэссенция всех главных источников «дворца сознания». Художественное произведение – это тоже своего рода Корабль. Это можно понять, прогулявшись по его главным палубам – главам, окунувшись в бурную жизнь его кают – событий, познакомившись с его Капитанами – главными и заглавными героями романа.
Собственное художественное произведение, которое насквозь пронизано фабульными, философскими и религиозными источниками, есть то, без чего даже самая полное мысленно-пространственное собрание будет неполноценным. Потому заключая тем, чем начала, утверждаю: если есть книга, без которой я не мыслю свою библиотеку сознания, так это только будущая моя – книга о трагической, сложной судьбе одного человека, которого подобно Агасферу Судьба провела через несколько поколений до Миллениума. Это книга о вечности Компасса, непостижимого нам измерения, и уязвимости того пространства, в котором мы живем; это книга-история о двух Кораблях, столько раз миновавших друг друга, ушедших несправедливо далеко, но встретившихся вновь в самом конце своего пути.