«Atari», Helene Maas: Как изобразить человеческую фигуру при помощи лампы и туфлей?
Трюк заключается в том, что если долго смотреть в центр листа и пытаться расфокусировать свой взгляд так, чтобы охватить им всю композицию целиком, то вы потерпите неудачу. Неизбежно, раз за разом, ваши глаза будут перемещаться вверх и вправо к такому притягательному скоплению белых пятен (вас к этому поведёт сам вытянутый формат листа). Лампа, стол, собака — настоящий бермудский треугольник, где-то на переферии мелькают белые туфли героини, уже не такие яркие, как остальные предметы, но все же логично вписывающие человеческую фигуру в повествование. Без них, мы бы напрочь упустили ее из внимания.
На данном примере довольно затруднельно с точностью определить очередность "замечания" объектов, что из них срабатывает сильнее всего и на что мы обращаем первостепенное внимание: скопление предметов на столе, наложенный на источник света абрис лица или следуем за направлением взгляда персонажа и замечаем собаку.
Схема распределения внимания:
Давайте будем считать, что первым мы замечаем лицо девушки, затем по направлению ее взгляда следуем к собаке, а затем резко перескакиваем на предметы на столе (я сначала думала, что предметы на столе сильнее, однако, перевод в ч/б показал, что активнее всего лампа, затем собака, затем стол и туфля). Интересен способ, с помощью которого внимание зрителя обращается на лицо персонажа: будто бы «случайно», оно оказывается в контровом свете лампы, из-за чего мы по знакомым очертаниям контура оказываемся способными считать голову и силуэт руки от запястья. Но притягивает наш взгляд не само лицо, а яркое пятно, находящееся сзади. Однако, эта картинка остаётся неполной.
У нас бы не возникло ни малейшего желания дальше следить за направлением фигуры и "исследовать тень под столом", так как внутри фигуры персонажа практически нет контрастов, из-за чего человеческий силуэт угадывается слабо.
Положение спасают белые туфли, которые как опознавательный маячок очерчивают ноги героини. И все, пилот самолета видит огни посадочной полосы среди черноты леса, а водитель автомобиля в тумане замечает габаритные огни грузовика спереди. Катастрофа предотвращена и ошибки уже не случится, мы безошибочно идентифицируем человека. Кроме этого, пока мы блуждали взглядом по бермудскому треугольнику "стол-собака-лампа", мы успели выучить правило, что в данной композиции "все белое — это важно". Приглушенное белое пятно заставляет наш взгляд перескочить и увидеть дополнительный сюжет со снятой туфлей. Бедь героиня босиком или в туфлях другого цвета, мы бы не смогли бы с такой легкостью заметить этого.
- Открытие дня: чтобы изобразить предмет, не обязательно равномерно нагружать его деталями и заботиться о том, чтобы считывалась каждая его часть или составная форма (в данном случае часть тела).
В человеке, лицо — это самый главный и основной индикатор, который мы используем для идентификации всего антропоморфного.
- В некоторых случаях акцент извне, который выводит ("выталкивает") изображаемое на передний план, срабатывает даже лучше, чем акценты внутри предмета, которые сами тащат его наверх.