Клод Дебюсси «Послеполуденный отдых фавна»
Я пытаюсь найти новые реальности... дураки называют это импрессионизмом. К. Дебюсси
«Послеполуденный отдых фавна» — первое симфоническое сочинение Дебюсси. В нем в совершенстве выражен его индивидуальный импрессионистский стиль.
Состав оркестра: 3 флейты, 2 гобоя, английский рожок, 2 кларнета, 2 фагота, 4 валторны, античные тарелочки, 2 арфы, струнные.
Стихотворение Малларме, обращенное к античности, возникло под впечатлением картины Буше – французского живописца эпохи рококо (ХVIII век). В центре эклоги – мифологический фавн, грезящий в жаркий полдень о прекрасных нимфах, купающихся в ручье. Стихотворение проникнуто созерцательностью и томлением, а также ощущением иллюзорности, нереальности происходящего, загадочностью и недосказанностью, столь характерной для поэзии символистов. Это произведение определило своим появлением новый этап в развитии средств музыкальной выразительности. Осень, бледные ивы и голый фавн, покрытый черными пятнами, греется на солнце, играя на флейте - так начинается постановка. Тональность сочинения – ми мажор – трактована очень свободно. В ладовом отношении музыка явно выходит за пределы мажора и минора, в ней часто ощущаются отголоски увеличенного лада. Основная роль отводится духовым инструментам, отдельные тембры которых, сливаясь со звуковым фоном, создают ощущение тончайших красочных переходов и оттенков, мерцающих «бликов». Тембр флейты с низким регистром и валторны “рисуют” лес, создают образ природы. Очень нежный и чистый звук добавляют античные тарелочки. В основе музыкального сочинения лежит, по существу, один лишь мелодический образ «томления», построенный на «ползучих» хроматических интонациях. Отдых фавна прерывают нимфы, которые пришли искупаться, и здесь начинает разворачиваться действие.
Приходит Она и фавн ее сразу замечает, начинает изучать. Самого фавна нельзя определить как положительного или отрицательного персонажа. Его движения наполненые жестами и позировками, будто животный инстинкт им движет. Он ложится, опирается на локоть, ходит на полусогнутых ногах, выпрямляется, движется вперед, затем отступает, движения его, то медленные, то отрывистые, угловатые. С развитием сюжета, звук исходит широким и насыщенным, не теряя тембра арфы часто служащей связующим звеном между отдельными группами инструментов. Лишь в небольшой средней части (композиция трехчастная) при проведении новой диатонической темы у струнной группы оркестра общий характер становится более напряженным. Структуру композиции можно выстроить так: 1. До встречи с нимфой - плавный звук валторна и флейты, дополненный струнными. Статичность и загадочность образа. 2. Встреча с нимфами и с Ней - затишье, добавляется арфа к “основной” мелодии. На моменте встречи с Ней, струнные выделяются и создают интригу, романтические ассоциации. 3. Она убегает - струнные на первом плане, флейта дополняет, в начале репризы гобой в стаккатном положении. 4. Реприза заканчивается постепенно исчезающей темой «томления», как раз в Эссе на тему: Дебюсси. Балет «Послеполуденный отдых фавна» 4 той сцене когда фавн замирает в истоме на забытом нимфой, покрывале. Автор стихотворения поэт Малларме, покоренный произведением Дебюсси, сказал: «Эта музыка продолжает эмоцию моего стихотворения и украшает его более страстно, чем цвет».