История Эмиля Бернара

Эмиль Бернар (28 апреля 1868, Лилль - 16 апреля 1941, Париж ) - художник, писатель, поэт, скульптор, теоретик искусства. В своем плюралистичном подходе к искусству и к миру, масштабы фигуры Эмиля Бернара сопоставимы, пожалуй только с мастерами эпохи Возрождения. А удивительная разносторонность выделяет и ставит творчество художника особняком от всех остальных его современников. Недаром Гийом Аполлинер в одном из писем к нему признается: "В поисках метафоры, касающейся вашего поэтического искусства, я обнаружил, что каждый из ваших стихов - это луч солнца. Со времен Ренессанса мы не видели более совершенного человека. Я поклонник ученого, художника и поэта Эмиля Бернара и Жана Дорсала" (Жан Дорсал - псевдоним Эмиля Бернара).

Эмиль Бернар - "Автопортрет с вазой цветов", 1897

Биография

Детство. Юность.

Эмиль Бернар родился 28 апреля 1868 года в городе Лилль, в семье торговца тканями Эмиля Эрнеста Бернара и его жены Элоизы, урожденной Боден. Воспитанием будущего художника занималась бабушка - Софи Боден-Лаллемент, т.к. большую часть времени родители уделяли больной сестре Эмиля - Мадлен Софи Элоиз Бернар.

В 1878 году вся семья переезжает в Париж, где отец семейства получает должность управляющего парижским филиалом текстильной компании. К этому моменту Эмиль уже посещает уроки рисования в Школе Декоративных Искусств. А в 1881 году он поступил в колледж Сент-Барб, где проучится три года. Вскоре, в возрасте 16 лет, в 1884 году, по рекомендации русского художника Михаила Яковлевича Виллие (1838-1910) друга семьи Бернаров, Эмиль поступает в художественную мастерскую Фернана Кормона, где он знакомиться с такими художниками, как Луи Анкетен, Анри де Тулуз-Лотрек, Винсент Ван Гог, Эжен Бош.

Эмиль Бернар - "Два бретонца на лугу", 1886 (период пуантилизма)

Школа Понт-Авена.

Но уже в 1886 году, за неприемлемое поведение его исключают из мастерской Кормона. После чего Эмиль отправляется в пешее путешествие по землям Нормандии и Бретани, где знакомится с художником Эмилем Шуффенекером. Именно он дает Бернару рекомендательное письмо к Полю Гогену, в Понт-Авен. Ради встречи с ним Эмиль следует до Понт-Авена. Новые друзья пробыли вместе недолго, но договорились встретится вновь.

Вдохновленный живописными ландшафтами Бретани, Бернар возвращается в Париж и проводит здесь зиму 1886-1887 г.г. Здесь он регулярно видится с Ван Гогом - они часто работают на берегах Сены и в Мастерской Бернара в Аньере. В этот период творчество художника переживает период пуантилизма, под влиянием взглядов Жоржа Сёра.

Весной 1887 года, Эмиль, вместе с сестрой переезжают в Понт-Авен. Здесь он встречает своего старого друга Луи Анкетена, вместе с которым они разрабатывают новую манеру живописи, названную впоследствии клуазонизмом. Вдохновленный новым изобретением, Бернар отходит от влияния Сёра и его техники.

Суть данного направления заключается в явном разделении полотна на несколько разнообразных плоскостей, каждая из которых отображает тот или иной объект изображаемого. Каждая из плоскостей очерчивается причудливо изгибающейся широкой контурной линией. Основой выразительности клуазонизма служат ярко-контрастирующие цвета, которые придают описываемой плоскости декоративный эффект. Как правило, горизонт и перспектива в таких работах упрощаются, а герои и персонажи таких картин походят больше на тени или силуэты.

Эмиль Бернар - "Жнецы", 1888 (период клуазонизма)

В августе 1888 года наконец состоялась вторая встреча Бернара с Гогеном. Эта встреча окончательно укрепила позиции всей понт-авенской школы, как самостоятельного художественного течения. Оба художника находились тогда на пике своей "концептуальной" формы. Их творческий союз дает начало новому направлению, развивающемуся на уровне с клуазонизмом, и очень близким ему по духу - синтетизму (главным принципом, которого явился перевес субъективных переживаний художника, над реально видимыми качествами объекта) и, которое также выступило прямой противоположностью пуантилизму.

Эмиль Бернар - "Купальщицы с красной коровой", 1889

После Понт-Авена.

В июне 1889 года Эмиль Бернар участвует в выставке группы Понт-Авен в Кафе искусств, в Париже, где он представляет 25 своих работ.

В 1890 году Эмиль Бернар переживает религиозный кризис, после чего мастер обращается к предметам и сюжетам средневекового искусства.

В феврале 1891 года отношения между Эмилем Бернаром и Полям Гогеном рушатся - художники ссорятся. Причиной разрыва стали слова Гогена о том что, будто бы ему одному принадлежит замысел и концептуальное обоснование понт-авенской школы. После этого художники не сойдутся больше никогда.

После периода в Понт-Авен, Бернар под покровительством Антуана де ла Рошфуко (французский лорд, рыцарь ордена короля) отправляется на Восток, в Египет, где проживет там до 1903 года. Художник пробудет там 10 лет - в эти годы его работы будут иметь характер средневекового романтизма и символизма.

В Париж художник вернется только в 1904 году, чтобы прожить здесь до конца своих дней.

Эмиль Бернар - "Курильщик гашиша", 1900

Поздние годы.

После 1904 года творчество Эмиля Бернара обращается к классицизму. Невзирая на свои прошлые заслуги перед современным искусством того времени, он становится главным идеологом возврата к классическому искусству того времени.

Он продолжает дружбу со старыми друзьями: с Луи Анкетеном, Сезанном, Луи Лормелем. Преподает в школе изящных искусств. Копирует работы венецианских мастеров, но для истории искусства они не сыграют большой роли - дело всей его жизни уже давно закончено.

Помимо богатого художественного наследия, в меньшей степени Эмиль Бернар занимался литературой. Его литературное наследие насчитывает несколько сборников стихов, два романа, а также многочисленные письма к друзьям, в которых часто он обращается к вопросам искусства, религии, литературы. К сожалению ничего из этого так и не переведено на русский язык.

Винсент и Тео