— 𝒪𝓇ℯ𝓈𝓉ℯ𝓈 𝒫𝓁𝒾𝓈ℯ𝓉𝓈𝓀𝓎.
орест плисецкий / orestes plisetsky. в российском паспорте ещё значится отчество - александрович, по дяде, но выступая за канаду он его не использует.
20 лет ; родился 1 июля 2001 года ; рак.
студент ; платное обучение ; не иностранный студент.
орест невысокий — всего сто шестьдесят девять сантиметров, но когда он стоит ровно, с этой его осанкой, кажется, будто выше. спортивное телосложение, шестьдесят килограммов мышц и сухих жил, поджарый, сбитый, всё как и положено фигуристу.
волосы каштанрвые, густые, и вечно немного взлохмаченные — не столько от ветра, сколько от привычки запускать в них руку после тренировки. объёмные, не укладываться. глаза тёмно-карие, почти чёрные. под ними иногда тени, если не выспался, но кто из спортсменов вообще высыпается.
тело отдельная песня. ноги визуально длинные, хотя рост невысокий — это бедра так работают, развитые, но не громоздкие, сухие. ягодицы подтянутые, упругие, тут без вариантов, спорт есть спорт. талия узкая, плечи чуть шире. осанка — встроенный стержень, на льду и в жизни не сгибается.
уши проколоты. в обеих мочках по серьге, а в левом ещё двойной хеликс, мелкие колечки. со стороны не всегда заметно, волосы прячут, но если приглядеться или когда он убирает их со лба — видно.
пирсинг в языке появился после чемпионата четырёх континетов 2020 года. серёжка — маленькая серебрянная звёздочка.
одевается так, будто главный критерий — чтобы вещь не напоминала о том, что она вообще существует на теле. на размер больше, свободнее, мягче. любимые спортивные штаны такие просторные, что со стороны кажутся пижамными — на бедрах утянуты, а от колена вниз болтаются, закрывая половину кроссовок. джинсы тоже есть, светлые, потёртые, и тоже свободные — чтоб не сковывали, чтоб можно было сесть как угодно и не чувствовать швов. сверху либо толстовка, либо футболка, размера на два больше чем надо. олимпийки носит реже, но тоже бывает — старые, вытертые, с тусклыми полосками на рукавах, пахнут порошком и чужими раздевалками.
другое дело — тренировки. тут всё обтягивает, тут форма работает, а не прячет тело. компрессионные футболки с коротким или длинным рукавом сидят как вторая кожа, подчёркивают каждый изгиб спины, каждую линию лопаток. штаны для льда — облегающие, чтоб тренер видел работу колена, чтоб ничего не болталось когда вращаешься. иногда шорты или велосипедки, если в зале жарко. и перчатки — тонкие, трикотажные, почти как варежки, только без пальцев. они должны спасать ладони, когда летишь на лед, но не спасают. на руках вечно мозоли, сбитые костяшки, свежие ранки и старая кожа, которая никак не заживает до конца.
и ещё запах. в повседневной жизни от него пахнет так, будто он собрал в карманы всё, что можно пожевать или намазать на губы. мятная жвачка — свежая, чуть холодящая, он жует её постоянно, даже когда вроде бы не должен. грушевые леденцы, дешёвые, кисло-сладкие, рассасывает в раздевалке после тренировок, чтобы перебить запах пота и хлорамина. антисептик — руки обрабатывает по сто раз на дню, особенно когда на ладонях свежие ссадины, чтоб не занести заразу. а ещё мёд. не настоящий, а от бальзама для губ — они вечно обветрены, сохнут на льду, и он мажет их этой липкой сладостью, сам того не замечая.
169 сантиметров / 60 килограмм
он из тех людей, кто заходит в комнату — и воздух меняется. не потому что он специально что-то делает, а потому что он просто есть. такие рождаются с этим. харизма, которая не включается и не выключается, она просто работает на фоне, как дыхание. плюс лицо, которому идут и дурацкие улыбки, и серьёзные взгляды. плюс привычка смотреть чуть дольше, чем надо. плюс язык тела, который говорит громче слов.
флиртует он со всеми. буквально. с бариста в кофейне, с соперницей на раскатке, с парнем из раздевалки, с девушкой, которая попросила автограф. иногда откровенно — с намёками, которые сложно не заметить, с эротическим подтекстом, с наглой улыбкой. иногда почти неосознанно, просто потому что это его естественная манера общаться. он не ждёт, что каждый ответит. ему нравится процесс. нравится видеть, как люди смущаются, отводят глаза, краснеют или наоборот — подыгрывают. это игра, в которой он никогда не устаёт выигрывать.
при этом он удивительно инфантилен в том, что касается ответственности за чужие чувства. он никогда не извиняется. не умеет, не считает нужным, не видит смысла — выбери любое. если человек обиделся — это его проблема, орест не будет разбираться, наступать на горло себе и выяснять, кто прав, кто виноват. в отношениях он напоминает стереотипную блондинку из дешёвых комедий: ждёт, что первый шаг сделает партнёр, что он будет решать все проблемы, разруливать конфликты, принимать решения. сам орест предпочитает плыть по течению, получать удовольствие здесь и сейчас и делать вид, что ничего серьёзного не происходит.
орест эмоционально живёт на максимуме. он не умеет «чуть-чуть злиться» или «немного расстраиваться». если радость — то на весь каток. если обида — то с желанием разбить что-нибудь. если злость — то такая, что лучше не подходить. золотой середины для него не существует.
орест не умеет «отключать чувства» перед стартом. не умеет делать каменное лицо и кататься «по алгоритму». если ему грустно — он катается грустно. если злится — агрессивно. если ему весело — флиртует со зрителями и судьями, даже если это не по регламенту. тренеры учат его «контролировать эмоции», а он не понимает — зачем? эмоции — это то, что делает его катание живым. проблема в том, что они же делают его катание нестабильным. он искренне не понимает людей, которые живут по плану. которые всё просчитывают. которые катаются «чисто, но скучно». для него спорт без страсти — это работа, а он на работе задыхается.
проигрыши орест воспринимает не как трагедию и не как повод для рефлексии. скорее как личное оскорбление. не «я сегодня был недостаточно хорош», а «какого хера они поставили меня ниже». отсюда злость, а не депрессия.
тверь, конец девяностых. юля плисецкая возвращается в родной город после того, как карьера, казавшаяся такой многообещающей, рассыпалась в прах. в её возрасте другие уже становились призёрами европейских первенств, а она сидела на больничном с ногой, которая больше не выдерживала трикселей. были и успехи — она доходила до финалов чемпионата россии, её фамилию знали в федерации, болельщики запомнили как «ту самую плисецкую, которая могла бы». но не сложилось. в двадцать четыре она вернулась в тверь без медалей, без денег и с двумя маленькими детьми. от кого — не афишировала. в свидетельствах о рождении графа «отец» пустовала, отчество детям выбрала в честь брата — александровичи. саша уже тогда жил в канаде, работал, отправлял посылки, звонил по праздникам.
юля детей на лёд поставила рано. ассоль откаталась сезон, другой и сказала — нет. не моё. юля не настаивала. а орест горел.
в четыре года он уже перекидной прыгал. в пять — просился на тренировки каждый день. в шесть — выиграл первое местное соревнование. юля тренировала его сама. говорила потом, это была ошибка, смешивать материнское и рабочее.
первое, что орест запомнил о себе — это взгляды. на катке, на соревнованиях, на улице, когда возвращался в тёплой куртке с коньками в сумке. «та самая плисецкая? а, это её сын». фамилия работала как пропуск.
ассоль в этой системе оказалась на периферии. её не сравнивали с матерью, потому что она не каталась. она росла в актерской студии, потом в музыкальной школе, потом твёрдо заявила, что будет поступать в театральное. но с орестом они были близки тем странным способом, который иногда случается у близнецов — чувствовали друг друга по движению плеч, заканчивали предложения, ругались так, что соседи выбегали, и мирились через двадцать минут, как будто ничего не случилось.
от сестры орест перенял привычку играть. не врать — играть. примерять лица, интонации, реакции. она на сцене, он на льду и в жизни. они оба знали, что люди смотрят, и оба научились делать так, чтобы на них смотрели с удовольствием.
к тринадцати годам в россии становилось тесно. не только в спорте. везде.
юля смотрела на сына и видела себя двадцать лет назад. те же глаза, тот же упрямый подбородок, та же манера улыбаться судьям назло. но ещё она видела стены, которые выросли вокруг российского фигурного катания. конкуренция, кулуарные игры, вечные разговоры про блат — уже тогда её фамилия работала против ореста почти так же сильно, как и на него. она позвонила брату в оттаву, когда оресту было двенадцать с плловиноц. говорили долго, цифрами, планами. саша сказал: «здесь другой воздух. и федерация не тянет одеяло на себя». юля молчала. потом сказала: «я найду работу». он ответил: «я помогу. ты же знаешь».
через год документы были готовы. юля получила приглашение от спортивного агентства в оттаве — формально как консультант, реально это было единственное окно, которое открылось достаточно широко, чтобы просунуть чемодан с тремя жизнями.
переезд случился в июле 2014. самолёт, три чемодана, два не выспавшихся близнеца и юля, которая всю дорогу смотрела в иллюминатор и молчала. саша встречал их в оттаве с растерянной улыбкой и табличкой «плисецкие». смешно, потому что фамилию на табло никто не читал, полина — сашина жена — просто растерялась и решила, что так надо.
первые месяцы были квартирой-студией в спальном районе, раскладными диванами и запахом чужого ковролина. юля устроилась на работу через неделю — её опыт и знание двух языков оказались востребованы. орест пошёл в школу, где почти ничего не понимал, но улыбался так широко, что учителя решили: этот мальчик просто очень дружелюбный.
на льду всё начиналось заново. юля приняла принципиальное решение: она не будет его тренировать. в россии это работало, но там не было выбора. здесь она нашла этьена лафонтена — канадца лет пятидесяти, с сединой в волосах и привычкой говорить тихо, даже когда что-то не так. он смотрел на ореста без лишних эмоций, просто кивнул после первой тренировки и сказал: «техника грязная, но база хорошая». орест плохо понимал английский, слово «грязная» его покоробило, но он промолчал.
карантин isu — первый год без международных стартов. орест терпел, но внутри копилось. он видел, как другие ездят на юниорские гран-при, а он — только внутренние канадские турниры, пустые трибуны, местные газеты, которые путали его имя.
международные старты начались через год. сперва юниорские гран-при, потом чемпионат канады, потом первые медали. фамилия плисецкий снова замелькала в протоколах, но теперь с пометкой «канада». в россии это восприняли как предательство.
в семнадцать он выиграл свой первый взрослый этап гран-при — в москве, на ростелекоме. это было символично: вернуться туда, где его называли предателем, и уехать с золотом.
сезон 2019/2020 стал пиком. золото чемпионата четырёх континентов, лучшие прокаты в карьере, программы под эсмеральду и кармен, которые наконец-то раскрыли его полностью — и его технику, и его манеру держаться на льду. судьи ставили высокие баллы. соперники пожимали плечами. орест впервые почувствовал, что он не догоняет, а находится там, где должен быть.
а потом случился спад. сезон 2020/2021 начался с ошибок, провалов, четвёртых мест, которые бесили больше, чем десятые. тело работало не так, голова — тоже. этьен пытался переключить его внимание, но орест замыкался, злился, иногда мог сорваться на пустом месте. в конце сезона этьен сказал, что уходит. личные причины, не связанные со спортом. орест услышал это и не поверил. потом поверил — и разозлился. потом понял, что злиться не на кого. орест остался без тренера за год до олимпиады. в оттаве он знал многих, но никто не подходил ему так, как этьен.ассоль в тот вечер вернулась с репетиции поздно, застала брата на кухне — он сидел, уставившись в стену, и крутил в пальцах леденец.
— найдёшь нового. ты всегда находишь.
он промолчал. леденец хрустнул на зубах. через две недели он подал документы в chaudière ice sports academy.
☆ неофициальный "титул" ещё с юниорки — Jump Machine.
☆ прыжковый набор: все тройные делает с закрытыми глазами, хотя аксель бывает капризным — то идеальный, то вдруг недокрут. четверные: тулуп, лутц — как швейцарские часы. риттбергер нестабильный, сальхов в процессе освоения.
☆ его "фирменным" прыжковым элементом считают четвертной лутц, а не прыжковым - Aerial cartwheel/маховок колесо без рук. самый неудачный прыжок - флип во всех его проявлениях, четвертной даже не пробовал пока.
☆ опыт в отношениях у него так себе, если честно. в основном короткие интрижки на соревнованиях и сборах — с кем-то из других фигуристов, иногда из хоккеистов, пару раз с девушками из групп поддержки на каких-то шоу. держались эти связи ровно на двух вещах: секс и внешка. никто никому ничего не обещал, никто никого не удерживал. разъехались по домам — забыли. орест не жалеет, но иногда ловит себя на мысли, что нормальных отношений у него никогда не было.
☆ к многих фигуристов есть определённая мягкая игрушка, которую чаще всего кидают после прокатов. орест - не исключение. фанаты решили закидывать плюшевыми куроми.
☆ его любимая балетная постановка — «кармен-сюита», а мюзикл/рок-опера — «иисус христос суперзвезда». он в целом любит театр и бродвей - это и влияние фигурного катания, и матери, которая активно прививала детям культуру с детства, и сестры, которая учится в театральном.
☆ из наиболее громких титулов - чемпион четырех континетов-2020, многократный призер этапов гран-при, серебрянный призер чемпионата канады-2020, чемпион канады среди юниоров-2017, серебрянный призер чемпионата мира среди юниоров-2016
☆ в сезоне 2019/2020 - самом удачном, в котором и выиграл первую из четырёх медалей для золотого шлема - катал короткую программу под Cesare Pugni / Richard Cocciante — Medley from «Notre-Dame de Paris» & «La Esmeralda» и произвольную под Georges Bizet — Excerpts from «Carmen» (Habanera / Les voici! Voici la quadrille / Danse bohème). кармен - наиболее выгодная его музыка, в прошлом уже были победные программы под неё и планирует катать такую же в олимпийский сезон.
☆ потягиваеться/зевает 4ак кошка.
☆ после переезда в канаду ассоль начала представлятся как соль (sol) что бы избежать схожести с ругательным ass hole.
☆ его любимый фильм из вселенной марвел - «человек-паук: возвращение домой» (2017).
☆ однажды репостнул видео в тт про свою дорожку шагов не досмотрев до конца, потом узнал что оно было с оскорблениями.
Looking at Me — Sabrina Carpenter ; Tears — Sabrina Carpenter ; Please, I'm a Star — Paul Parker ; Manchild — Sabrina Carpenter ; Playing Dangerous — Lana del Rey ; My man on Willpower — Sabrina Carpenter ; Nonsense — Sabrina Carpenter ; Real Man — beabadoobee ; HOMESICK — MICO ; If U Seek Amy — Britney Spears ; Ход конём — Комбинация ; Harmonica — Время и Стекло ; HEAVENLY JUMPSTYLE — TWXNY & Sxilwix & innxcebce ; LOOKATME — Jann ; Dracula — Tame Impala ; Oh No! — Marina and The Diamond
