Мужское-Женское/ Masculin féminin( 1966) 

Режиссер - Жан-Люк Годар

"Этот фильм мог бы называться дети Маркса и кока-колы, кто захочет, тот поймет".

Сюжет повествует о молодом человеке Поле (Жан-Пьер Лео) и девушке Мадлен (Шанталь Гойя), случайно встретившихся в кафе. Каждый из них является олицетворением того, что Годар вкладывает в понятие "мужское" и "женское". Для него "мужская" жизнь - это протест, революция, одинокое непринятие общественных норм. Неслучайно Поль предстаёт перед нами интеллектуалом, увлеченным левыми идеями и находящимся на обочине социальной структуры. Мадлен же стремится стать поп-певицой, олицетворяя уютную конформистскую жизнь и представляя собой детище общества потребления, в котором люди стремятся быть похожими на героев рекламы и особо не задумываются о происходящем вокруг (социальных кризисах, войнах, экономической нестабильности). Фильм имеет "анти-сюжет", а это означает отсутствие линейной структуры повествования. Проще говоря, это "разговорный" фильм, основой которого являются диалоги персонажей: их рассуждения о бытие, политике, любви или же о кока-коле.

"Мужское-Женское" - это прямое высказывание режиссера о тех вещах, которые его по-настоящему волнуют, а местами и ранят. И не так важно согласны ли вы с Годаром, разделяете ли его политическую позицию или же вовсе отрицаете кино с нелинейной структурой повествования, ведь центральной темой фильма остается природа человеческих взаимоотношений в мире полном нестабильности. А для нас говорить на такие темы как никогда актуально.

Примечательно, что на момент выхода кинокартины её запретили к показу во Франции зрителям до 18 лет, как позже скажет сам Годар «тем самым людям, для которых ее и сняли».

" — А как вы думаете можно жить одному? Все время одному. — Нет, я думаю , что это невозможно, точно, это невозможно. Ведь нельзя жить, как я уже говорил, без нежности, без этого можно застрелится."

" — Мы часто ходили в кино, зажигался экран и мы трепетали, но чаще всего мы с Мадлен были разочарованы. Изображение было старым и дерганым, и Мэрилин Монро была ужасна постаревшей. Нам было грустно. Мы не видели фильма, о котором мечтали, всеобъемлющего фильма, который каждый из нас носит в себе, фильма, который мы хотели бы снять или тайно в душе хотели бы прожить."

" — Дайте нам телевизор и автомобиль, но освободите нас от свободы."