Пародия на ретро-боевик

Новый фильм создателя дилогии “Адреналин” Марка Невелдайна обещал познакомить зрителя с американской коррупционной схемой, направленной на организацию госпереворота в Панаме в 1989 году. Наркотики, незаконный оборот оружия, агенты ЦРУ, девушки лёгкого поведения, драки и свержение правительства – все составляющие качественного боевика восьмидесятых. Невелдайн забыл, что для создания добротной истории недостаточно напихать в ленту нужные компоненты. Их ещё необходимо правильно подать. Для этого требуется цельная конструкция – сюжет. Он объединяет разбросанные части в единое целое. Собственно, сценарий в этой картине выглядит домашней работой режиссёра, которую не до конца съела собака. Склеив в произвольном порядке недоеденные части своего творения, Невелдайн решил, что суть всё равно ясна (нет), и исправлять не стал. В фильме так и остались непонятными некоторые вещи: мотивы почти всех персонажей, смысл старого советского вертолёта, который всем нужен, но не нужен, чем обусловлено такое количество обнажёнки, какое наказание ждёт “плохих ребят” и будет ли оно. Ко всему прочему сценаристы прописали характеры действующих лиц очень скупо, в произведении нет никакого намёка на внутренний мир героев, не говоря уже об их личностном росте.

Работа оператора может доставить неудобства людям со слабым вестибулярным аппаратом – камера трясётся даже на статичных сценах. При этом выбранные ракурсы вполне позволяли поставить технику на штатив и радоваться профессиональной съёмке. Боевые эпизоды – сплошная круговерть. Кадры сменяют друг друга с бешеной скоростью, перескакивая с ног на голову и обратно. В некоторых местах видна неправильная склейка при монтаже – на секунду появляется фрагмент видео, который явно не должен быть следующим. Много пейзажных вставок. Они красивые, но очень внезапные и без звукового сопровождения. Будто зритель случайно сел на пульт, переключив канал на передачу про природу планеты Земля, и выключил громкость.

Мэл Гибсон (“Безумный Макс”, “Смертельное оружие”, “Расплата”) приглашён в картину чисто для пиара – его роль эпизодическая. Эдакий камердинер для высших чинов, который подчищает "косяки" за своими же подчинёнными. Все сцены с ним, скорее всего, были отсняты за пару дней. Главный герой в исполнении Коула Хаузера (“Морпехи 2”, “Папарацци”, “Смертельный список”) совсем не выглядит суперагентом ЦРУ, который может в одиночку разобраться со всем криминальным миром Панамы, он просто непросыхающий заплывший мужичок средних лет. Главное внимание притягивают артисты второго и третьего планов – колоритные дамы в неглиже постоянно выкруживают около панамского Джареда Лето. Персонаж Маурисио Энао (“Последний год”, “Моя идеальная семья”) сильно напоминает американского коллегу, чем и вызывает к себе повышенный интерес. Но уровень игры у всех присутствующих лиц на экране плачевный. Даже Гибсон не стал заморачиваться, в недавнем "Вальдо" (2021) он смотрелся намного собраннее, нежели тут.

Последнее время режиссёры делают ставку на фильмы “старой стилистики”, играя на чувстве ностальгии. Это работает только тогда, когда всё делается качественно и с умом. Отличный пример: “Проект «Адам»” (2022) – добротная и лёгкая ретро-фантастика. Но в случае с “Парнями под прикрытием” триумфа не случилось. Клишированные в самом плохом смысле сюжет и персонажи создают атмосферу дешёвого боевичка, бюджет которого не может позволить приобрести штатив для камеры и одежду для актрис. Единственное достоинство ленты – короткий хронометраж. Всё безумие длится всего полтора часа, но лучше потратить это время на просмотр “Коммандос” (1985).