Лучшее предложение (2013). Джузеппе Торнаторе. Рецензия
Давайте вот так сразу, прямо с порога, спрошу: “Может ли искусство вызвать влюблённость?” И я сейчас не про то, можно ли полюбить искусство. И это не вопрос “Можно ли посредством искусства заставить нас что-то или кого-то полюбить?”. Да и да, это очевидно, да и не очень интересно. А вот что по поводу создания ощущения “влюблённости”? Я понимаю, что мы сейчас говорим на очень чувственные, а потому субъективные темы. Всё хорошо. Распылять философские рассуждения на эту тему я не собираюсь. Это вопрос, на который я ответ имею, но не дам его. Мне показалось над этим интересно подумать, так что и вы тоже можете попробовать. Вас пугали фильмы ужасов? Вас заставляли плакать мелодрамы? Вам делали больно трагедии? Вы испытывали радость, грусть, стыд и прочие вещи от потребления искусства? А нечто, похоже на ощущение любви было? Вроде как влюблённости нужен объект. Но ведь и многим прочим вещам тоже. Подумайте.
Как это касается сегодняшней работы? Непосредственно. В конце концов этот фильм про искусство, про любовь и про обман. А чем является актёрская игра, как искусством обмануть. Так что получается фильм про искусство аж дважды. Точнее в двух плоскостях. Но что бы всё это грамотно раскрыть, поговорим для начала про сюжет. А перед тем как поговорить по сюжет, хочу отметить, что каких-то спойлеров к фильму не избежать. Дело не в том, что я собираюсь этот сюжет пересказать. Дело в двух вещах: Первое — фильм очень хорошо пользуется тем, что зритель ничего не знает кроме аннотации. Он очень красиво раскрывает даже преамбулу. Второе — всё самое интересное потребует раскрыть некоторые (но не все) сюжетные ходы.
Старый искусствовед и аукционист с очень говорящим именем и фамилией (Вергилий Олдман) нажил себе целое состояние и коллекцию подлинников женских портретов. Сделал он это благодаря своему искусству обманывать людей. Он выдаёт подлинники за фальшивки и покупает их через тайного посредника для себя. Однажды Вергилию поступает предложение описать дом и все предметы искусства в нём, чтобы потом выставить на продажу. Однако таинственная хозяйка дома никогда не показывается на глаза. Скоро выясняется, что она скрывается в собственном доме по причине боязни людей и острой агорафобии. Не смотря на все неудобства искусствовед продолжает вести дела по двум причинам: любопытство к таинственной хозяйке и детали древнего говорящего автоматона, который при полной сборке (с поддержкой знакомого механика) станет настоящим открытием в антикварной сфере.
Первое, что бросается в глаза (да и в уши) — это стиль. Кадры красивые, чёткие, эстетичные. Музыка от Эннио Морриконе. Скульптуры, красивые шестерёночные механизмы и, конечно же, картины. Очень много картин. Фильм очень стильный и, подстать главному герою, “одет с иголочки”. Любоваться на изобразительное искусство в кино можно много где, но тут про него ещё и рассказывают. Тут про него весь сюжет. Стиль дополняет его, позволяет лучше погрузиться в эту атмосферу современного взгляда на классические труды. Очень красивое кино, очень приятное глазу. Чистое и элегантное, даже в современных декорациях.
Отдельно хочу отметить главного героя. Джеффри Раш, которого многие вспомнят по Капитану Барбоссе из Пиратов, сыграл просто восхитительно. У него получился очень живой, харизматичный и уязвимый педант. Хитрый и циничный в одних моментах, чувственный и очарованный в других. Наблюдать, как этот, вообще-то плохой человек, постепенно раскрывает себя и меняется — это одна из главных наград фильма. Персонаж завершает свой путь полным кругом, по отношению к чувственной стороне искусства.
И, как это часто бывает с изменениями, происходят они из-за одержимости. То есть любви… То есть одержимости. Тут всё сложно. Дело в том, что наш старый педант в отношениях никогда не состоял. Смотреть на женщин ему нравится, а вот самих женщин он боится. Он вообще довольно робкий и не приемлющий тактильности человек. Это резко контрастирует с молодым коллегой-механиком, у которого каждый день новая пассия. С этой перспективы мы получаем взгляд, скорее не на любовь, а на отношения. От лица человека старого, но имеющего нулевой опыт и, на контрасте, обучающего его всем премудростям молодого и популярного у девушек парня. Этот механик, кстати, находится в одном ряду с целой кучей сцен и мелких деталей, подчеркивающих одиночество главного героя. Близость, это ведь не только про любовь. Эмоциональная закрытость, хитрость и психологические проблемы отодвинули персонажа от общества. Оставили в кругу коллег, которым можно доверять дела, но едва ли можно открыть душу. Иронично и довольно реалистично, что персонажу, который построил свою жизнь и вкусы на обмане, который говорит, что и в каждом обмане есть частичка правды, для радости недостает той самой искренности, возможности быть уязвимым и прикрыть собой уязвимость чужую.
И да, конечно любопытство к таинственной хозяйке дома перерастает в романтические чувства. Тут уже показывают любовь дикую, нездоровую, граничащую с одержимостью. Любовь нестабильную, когда мельчайшие поводы вызывают гнев, а вслед за гневом обязательно идёт раскаяние. Причём между этими фазами может пройти меньше минуты. Тут вам и манипуляции намеренные и манипуляции подсознательные. Причём всё с обеих сторон. Как и ложь. Как-то так всегда получается, что неискренность идёт с этим рука об руку. Как в виде открытого вранья, так и в виде недосказанностей. Главный герой, слой за слоем, постепенно освобождается от этого, но, конечно, просто полюбив чуда со своей личностью не сотворишь.
Хороший фильм. Ещё раз повторю: очень красивый. Сюжет интересный, романтическая линия необычная, хотя в ней и есть пара отталкивающих моментов (кого-то смутит разница в возрасте, кого-то поведение персонажей). Фильм пусть и не делает своей самой главной идеей искусство, но стоит на очень интересной теме. Теме, связующей искусство и любовь: тема подделок и подлинности. Что особенного в ощущении подлинности? Что особенного есть в подделках? Насколько ценно наше очарование искусством, если оно направлено на подделку? И насколько много глубины в нашей реакции, в нашем эмоциональном отклике? Дело принципа.