Загадочные иллюминации XVIII–XIX веков

Тема иллюминаций уже не новая, многие исследователи поднимали вопрос о загадках этого явления. Решил проверить сам, насколько это так, и посмотрел по иностранным источникам. Могу констатировать, что, действительно, не так всё просто. Все источники, так или иначе связанные с технической стороной иллюминаций, закрыты или полностью, или купюрами в самой интересной части. Материал для этой статьи пришлось набирать из архивной жёлтой прессы, типа такой:

Её в Европе ещё не додумались подвергать цензуре. В этих изданиях детальной информации также почти нет. Но факт иллюминаций действительно имел место быть, очень много графических источников это подтверждает. И явно это был не пороховой фейерверк или любое использование фонарей, так сказать, внутреннего сгорания.

Ощущение, что гравюру кто-то подмалевал, но явно видно, что колонны зданий на первом этаже обмотаны какими-то гирляндами. Понятное дело, об использовании огня тут не может быть и речи, иначе всё махом загорится, а пожаров в те времена боялись не меньше чумы. Обратите внимание: это 1745 год, Париж.

Это там же, но в 1681 году. Люстры, которые висят на оттяжках, явно не содержат свечи. И свет у них странный: светится весь каркас, а не отдельные лампы там, где им положено светить. Что это, гротеск художника? Давайте ещё посмотрим.

Это вид ночного Парижа. Здание явно увешано какими-то шарами. На дереве тоже что-то висит.

Это Франкфурт в 1730 году, с гербом Российской Империи (!?). Очевидно, для шаров сделаны специальные декорации. Выглядело, наверное, очень красиво.

И вновь видим, что на здании висят шары. Факт становится неопровержимым. Ещё стоят ёлочки, но про них немного потом. Есть какая-нибудь деталь, которая объединяет эти картины, ну, кроме, естественно, всеобщей эйфории? Конечно же, есть.

Это есть не что иное, как загадочные вазы на выступах здания, они же эфирные конденсаторы, рассмотренные в прошлых статьях.

Картина начинает проясняться. Смотрим дальше.

Даже с воздушного шара идёт свет, подсвечивающий какой-то креатив. Надо думать, это не огонь от сгорания чего-то. И под иллюминации сделаны декорации.

Ого, целый обелиск завесили. Обелиск не бутафорский, он стоит в Париже по сей день. И на шесте висит какая-то люстра Чижевского, и к ней кто-то лезет. Собственно, не какая-то, а это и есть та самая люстра. Вот только откуда берётся такое высокое напряжение ионизации на её концах? Рисовал гравюру явно не инженер, поэтому вывод сделать сложно. Высока вероятность, что на это влияет обелиск.

Это достаточно масштабная иллюминация в Версале. Как видим, очень много светящихся ваз, стоящих достаточно часто. Если сейчас посмотреть на этот фонтан, его можно не узнать. Он практически полностью перестроен. Такого количества ваз там и близко нет.

Упс… опять люстры Чижевского, только висящие и стоящие. Обратите внимани: какой масштаб конструкций относительно роста людей. Очевидно, купольное сооружение настоящее, стоящие на постаменте ёлочки тоже, скорее всего, имели место быть, а ёлочки с боков картины, скорее всего, художественный вымысел. Глядя на свет этих ёлочек, не вызывает сомнения, что это электрический разряд. Как уже было видно по вышеприведённым гравюрам, свет идёт не от отдельных свеч, а от всей конструкции ёлочки в целом, в местах наибольшей концентрации электрического поля. Ещё обратите внимание на светящийся круг в районе купола. Есть во французской жёлтой прессе XIX века рекламные объявления по продаже некоторых артефактов:

Жёлтую прессу никому не пришло в голову подвергать цензуре, и обозначены эти предметы как церковные светильники. Каким образом они светят? В архивах есть подробнейшие технические описания от XIX века газовых ламп с примитивных ранних до суперсовременных на то время. Вплоть до схем подготовки газа и чертежей форсунок с точными размерами. Даже похожих предметов в этом описании нет. Очевидно, это и есть те самые светильники, которые дают свет, попадая в электрическое поле купольного сооружения. Это неудивительно: купола в то время были не только на храмах, многие жилые дома их имели тоже. И необязательно на доме должен быть купол, мезонины домов являлись упрощёнными купольными сооружениями, но об этом позже. В иллюминациях использовались такие же светильники, только больше в размерах.

Это, видимо, из той же серии. Только художник слегка слукавил, изобразив пламя на светильниках в гравюре сверху, если он, конечно, не разряд имел в виду. В таком глазомерном масштабе заправлять такие светильники топливом нереально, не говоря уже о противопожарных мероприятиях. Обратите внимание на форму веток-ёлочек на нижней гравюре. Это похоже не на ёлку, и даже не на менору, а на устройство для улучшения ионизации воздуха для разряда.

Кстати, иллюминации делали в Европе каждый раз на Новый год. Подробнейшие отчёты по расходу казны на эти мероприятия лежат в оцифрованном виде, все до единого, с 1870 года. Почему эти светящиеся ёлочки по той традиции пришли к нам? Только железную ёлку заменили на живую, а разряды заменили сначала на лампы накаливания, потом на светодиоды. А может, наоборот, это от нас они пришли туда? Историки, прокомментируйте, пожалуйста! А мы смотрим дальше.

Это вообще шедевр. Обратите внимание: какой формы эфирные конденсаторы наверху над колоннами. Это сооружение настоящее, его только приспособили под иллюминацию. А вот сзади уже декорация. И ёлочки уже больше похожи на меноры. И всё обвешано какими-то шарами, видимо, на сетке. А вот на следующую гравюру смотрим внимательнее.

Слева внизу там что-то горит, видимо, петарды, а вот на обведённые участки надо посмотреть с увеличением.

А что мы видим? Не что иное, как эфирный конденсатор, в виде вазочки или горшочка с цветочком. Сложилось устойчивое впечатление, что обычай ставить дома горшки с цветами на окно пошёл именно отсюда. Да и в архитектуре тоже. Древние архитекторы знали, что любая растительность на кладке со временем её разрушает. И любые вазы всегда делали с крышками. Ни один архитектурный элемент древности, который не связан с несущей способностью, не был просто декоративным элементом. У него был функционал. И у ваз он тоже был. А какой ещё, кроме того, чтобы наливать туда ртуть или то, что концентрирует эфир?

Сомневаетесь во всём вышесказанном? Вот ещё один артефакт.

Это эскиз к приготовлению иллюминации, незнамо как прошедший через цензуру. Посмотрите, как много наших эфирных конденсаторов, больших и малых, и висят они на какой-то сетке или стоят на выступах здания. Это не лампады и им подобные светильники, нельзя огонь вешать на здание, он как минимум его закоптит. Вот это и есть те самые шары, которые вешают везде на всех гравюрах. Надо думать, они так концентрируют эфирное поле, что все выходящие наружу металлосвязи здания под воздействием волн Шумана светятся огнями Святого Эльма. А также светится всё то, что к ним прикасается: светильники в виде менор, ёлочек и им подобных.

В поисках конструктива этих эфирных конденсаторов пришлось облазить много печатных изданий XIX века, которые не подвергали цензуре: газеты, бюллетени выставок и прочую подобную печатную продукцию. Информации очень мало. И в одном издании всё же мелькнуло:

«Освещением Пляс де ла Конкорд являются подставки с шарами, расположенные на небольшом расстоянии друг от друга на линии, совпадающей с перилами канала. Освещение площади и моста Согласия будет состоять из небольших оловянных фонарей, потому что их свет имеет больше блеска и движения, чем огненные горшки (...) аргонового освещения и цветные стёкла, колонны и антаблемент портика, приспособленные для приёма огненных горшков».

Как видно, наши эфирные конденсаторы — это оловянные шары с какой-то начинкой. И, скорее всего, их или крепят к сетке и вывешивают на здания, или ставят на выпуклости. Если они имеют сверху какой-то стальной острый элемент в виде «цветка», то они начинают давать разряд, и свет этого разряда действительно имеет больше блеска и движения.

Ещё одно интересное фото — в Париже встречают Николая II в конце XIX века.

Обратите внимание на железяку, обведённую красным. Это обычная художественная металлоконструкция с логотипом Франции (где-то рядом там стоит такая же для России). Такие во множестве делали при социализме и у нас и с лозунгами «Слава КПСС» вешали везде и обматывали лампочками. Так, вечером эта металлоконструкция с фото светилась, как будто она была нитью накаливания в лампочке. Конечно, это был обычный разряд с её поверхности. А создавали этот разряд эфирные конденсаторы и траверсы со столбов без проводов, которые по случаю ответственности мероприятия даже поставили без самих столбов (выделено синим). Или опять скажете, что там просто провода не повесили? Кстати, на фото ещё много интересных деталей.

Ну, Европа, это понятно, а что у нас? У нас в то время было ничуть не хуже. У многих в блогах есть такие же гравюры как с изображением Москвы, так и Санкт-Петербурга. Не буду их копировать, при желании вы их без труда найдёте. Но всё же есть парочка фото, которые хотелось бы показать.

Догадайтесь, где это и когда? Правильно, Москва, сверху — ГУМ, снизу — набережная Москвы-реки. Фото с коронации того же Николая II в 1896 году. При коммунистах такого не было никогда, да и сейчас тоже. Маленький вопрос для школьника: «Какой должна быть мощность электростанции, если на один погонный метр линии освещения всего этого уходило 4 лампы по 25 Вт?». Он, скорее всего, ответит (если продвинутый), что таких электростанций в Москве того времени быть не могло. И будет прав. Это тоже иллюминация, не потребляющая внешнее электроснабжение искусственного происхождения. Как ни странно, здесь тоже всё делалось посредством эфирных конденсаторов. Бесплатно.

Ну, а собственно, обвешивать кремлёвские башни совсем не надо. Если у них снаружи есть металлосвязи, достаточно создать высокое электрическое поле в районе их расположения. Как это делается — наверное, все уже поняли. Металлосвязи начнут выделять разряд, что и зафиксировано на фото. В башнях Кремля металлосвязей очень много, это уже доказанный факт.

Так что иллюминации, храмы и технические сооружения типа беспроводных трамваев — дети одного природного процесса под названием атмосферное электричество. Не верить в это — право каждого, но фактов и документов на эту тему накапливается уже слишком много, чтобы не воспринимать их вообще.

В заключение ещё одно фото: на Парижской выставке демонстрируются достижения электроосвещения. Не такого, как сейчас, как вы, наверное, уже поняли. Это 1890 год.

Обратите внимание на крышу здания слева. Неужели это тоже художественный гротеск?

Источник: www.tart-aria.info/zagadochnye-illjuminacii-xviii-xix-vekov/